Die sentrale sone van die innovasiestad beslaan ongeveer een tiende van die vierhonderd hektaar van sy totale oppervlakte. Dit is 'n soort ingangshek waardeur elke gas wat uit die trein klim, moet ry (daar word verwag dat die hoofstroom mense per spoor in Skolkovo sal aankom). Die argitekte moes dus nie net plek vind vir al die nodige funksies nie ('n vervoerhub '- 'n oordraghub, hotelle, handel, vermaak, 'n mediabiblioteek, parkeerterreine en 'n observasiedek), maar ook sorg simboliese komponent van hierdie plek.
Die rol van die simbool het gegaan na 'n koepel van 100 meter hoog - uitgevoer deur die Japannese argitek Ishitake Tanase, Kazuyo Shojima se kollega in SANAA. Die koepel, volgens die outeur, gemaak van dun staaldraad en glas, bedek die treinstasie, die hele openbare gebied daaraan en selfs die uitkyktoring met 'n uitkykdek wat by die projek ingesluit is.
"Ons het verskeie opsies vir die struktuur van die koepel," het Ishitake Tanase tydens die aanbieding gesê. - Ons het probeer om te verseker dat die materiaal so min moontlik die aandag van die kyker trek, ons het die gevoel probeer skep dat die koepel bestaan, maar sonder omhulsel. Binne sal daar 'n openbare plein wees, 'n plek vir ontspanning, waar dit ook moontlik sal wees om verskillende geleenthede te hou. In die ingangsgebied het ons ook voorsiening gemaak vir 'n groot ruimte wat innoverende tegnologieë en spesiale aandag aan die omgewing in Skolkovo sal simboliseer - ons het nog nie besluit hoe dit sal lyk nie. Die deursigtige dun struktuur van die koepel sal 'n spesiale mikroklimaat skep - op koue wintersdae sal dit baie gemaklik wees (ten minste plus 5) as gevolg van die hitte van die aarde. In die somer gaan die hitte inteendeel in die grond.
Om die hitte te ontsnap, stel die argitek voor om spesiale klimaatseffekte te gebruik - byvoorbeeld kunswolke wat op 'n hoogte van 50 meter onder die koepel moet sweef en die ruimte teen die somerhitte moet beskerm. Dit is waar dat hy nie ontsyfer het wie en hoe hierdie 'weerafwykings' sal maak nie. Op die praktiese vraag hoe daar beplan word om die koepel van sneeu en vuil skoon te maak, het die argitek ook vaag geantwoord ('hierdie kwessie moet ondersoek word'), maar belowe dat 'die koepel in elk geval skoon sal wees'.
By die verlaat van die koepel sal die gaste van Skolkovo die sentrale deel van die innovasiestad binnegaan (as die koepel, na analogie van die huis, die hoofingang is, dan dien die gebied daarna as 'n woonkamer). Die 'woonkamer' bied 'n skakel tussen die Technopark en die Universiteit en konsentreer alle moontlike sosiale funksies. Dit word onder toesig van die OMA-kantoor, wat voorgestel het om hier 'n netwerk van paviljoene te skep - 'n ketting van seshoekige volumes wat deur gange verbind word. Hulle kan veral 'n teater en 'n hotel akkommodeer. Op die plek waar die ketting van geboue 'n natuurlike hindernis ontmoet - 'n dam, word beplan om die grootste voorwerp, met die kodenaam "Rock", te plaas.
"The Rock is 'n kubieke volume met gesnyde hoeke en driehoekige vensters," verduidelik Rainier de Graaf, wat die projek in die Huis van Argitekte aangebied het. - Driehoeke is nie lukraak nie: die gebou bevat 'n ander kubus - die atrium. Sodoende word 'n kubus in 'n kubus verkry. Wanneer twee kubieke vorms op mekaar geplaas word, word driehoekige kepe geskep. Een daarvan kan as ingang gebruik word deur roltrappe daarin te installeer.
Binne die "Skala" is daar 'n hotel, 'n bioskoop, 'n galery, in die onderste gedeelte is 'n groot openbare area, waaronder 'n mediabiblioteek. Kortom, wat nou in die ontwikkelingsomgewing bestaan onder die naam 'shopping and entertainment centre'. Water word gebruik as 'n kenmerk van Skolkovo "funksie" - daar word byvoorbeeld voorgestel om die dam in die skrikwekkende nabyheid van die fondament van die "Skala" te bewaar en 'n kafee op sy oewer te plaas.
Die artistieke deel van die aangebied projekte van die gastesone het 'n storm van positiewe emosies onder die gehoor veroorsaak - soos een van die deelnemers aan die bespreking gesê het, "asof Leonidov en Melnikov op dieselfde webwerf ontmoet het". Dit is 'n pragtige, maar gevaarlike analogie: almal weet dat baie projekte van die grotes op papier gebly het. Om te verstaan of die SANAA- en OMA-projekte nie bedreig word deur die lot van die verlore fantasieë van die avant-garde kunstenaar Ivan Leonidov nie, moet ons maar wag tot die begin van die konstruksie. Of die begin van die aanpassing van die voorgestelde idees aan die werklikheid - tot dusver is tot dusver slegs konsepte aan ons gewys.
