Die ontwerp van die uiteensetting van die Russiese paviljoen was 'n geheim tot op die dag dat dit geopen is. Vroeg in Augustus het die kurators Sergei Kuznetsov en Sergei Tchoban en die paviljoenkommissaris Grigory Revzin aan verslaggewers gesê dat hulle van plan was om die Skolkovo-innovasiestadprojekte op die Biënnale te wys, maar hulle het op geheimsinnige wyse stilgebly oor hoe presies dit gedoen sou word en slegs gesê dat die uiteensetting sou 'baie onverwags' wees … Nou word die geheim uiteindelik onthul en die resultaat is ter insae beskikbaar.
Die belangrikste uiteensetting van die paviljoen is gebaseer op QR-kodes (vinnige lees, vinnige reaksie, tweedimensionele strepieskodes) - vierkantige grafiese beelde wat nou aktief gebruik word om enige inligting te enkripteer, van spoorwegkaartjies tot inligting oor die geskiedenis van Moskoustrate. In die uiteensetting van die paviljoen word hierdie QR-kodes egter nie op die gewone manier gebruik nie: dit word gebruik om die mure en plafonne van die sysale te vorm, en in die sentrale saal - selfs 'n koepel met 'n occulus. Soortgelyke kodes word ook op die spieëlvloer toegepas. Agter die muurpanele is daar lampe wat glad aan- en afskakel, wat óf individuele vierkante aandui, dan heeltemal aansteek - dan begin die mure met 'n sagte lig gloei, en die rooster van kodes lyk besonder fyn.
Die res van die sale is heeltemal leeg, maar elkeen wat inkom, kry tablette: hulle moet op enige vierkant van die muur mik, druk dan op 'n knoppie en kyk op die tablet vir inligting oor een van die uitstallers. Dit toon: inligting oor die kompetisie vir die meesterplan van die innovasiestad, die meesterplanne van die distrikte wat deur hul kurators gemaak is, asook die resultate van die onlangse kompetisie vir behuising in die Technopark-kwartaal.
Die tablette onderskei die verskil tussen die vierkante perfek en elkeen gee inligting oor 'sy' projek. Maar die menslike oog vang nie die verskil tussen die prente van die kodes nie, en die uitstalling van die uitstalling blyk dus ietwat chaoties te wees (watter vierkant is gevang, daar is gekyk na daardie projek), of dit verg merkwaardige hardkoppigheid: jy blik, gehoorsaam aan masjienlogika, lyk konsekwent vierkant vir vierkant. U kan egter van die ander kant af kyk: die soeke na inligting word 'n opwindende speletjie "vind 'n projek" (die argitek Yuri Grigoryan by die opening was lank op soek na sy eie, en dit lyk onsuksesvol).
Maar die punt van die uiteensetting is natuurlik nie om kennis te maak met die Skolkovo-projekte nie - dit is bekend, behalwe dat diegene wat binnekom, 'n kenteken met 'n QR-kode kry waarin dit geënkripteer is
die adres van 'n spesiale webwerf wat spesiaal vir die uitstalling gemaak is. Op die webwerf word alle projekte in 'n meer bekende vorm aangebied. Die kern van die uitstalling is dat dit die toekomstige argitektuur van Skolkovo op 'n innoverende digitale manier vertoon, terwyl die kyker gelyktydig in 'n tegnologiese omhulsel gedompel word, wat hulle dwing om met tegniese toestelle daarmee te kommunikeer. Aan die kantlyn het hulle meer as een keer van die 'Grassnyer' onthou.
Die beeld van die interieur (die skrywers van die uiteensetting: kurator - Sergey Tchoban, mede-kurators - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) blyk sterk te wees - dit is die moeite werd om die paviljoen binne te gaan net om die effek van die maas koepelruimte. Dit is soos om in 'n wetenskapfiksiefilm oor 'n ruimteskip te wees, maar nie 'n moderne nie (waar skepe meer soortgelyk is aan die projekte van Zaha Hadid), maar 'n fantasie uit die 1970's of selfs eerder 1930's.
Die besluit moet erken word as 'n kenmerk van die SPEECH-buro, wat nie vreemd is vir ornamente en klassieke motiewe nie. Die argitekte het 'n volledig toegepaste vorm van die QR-kode omskep in 'n verslag van 'n geometriese versiering, in oopwerkmodules, en uit hierdie modules 'n baie rigiede skema gebou van 'n klassieke simmetriese interieur met 'n koepel in die middel. As hy binne is, word 'n persoon enersyds omring deur 'n interaktiewe netwerk van kodes, 'n soort infosfeer. Aan die ander kant word die bestanddele van die infosfeer behandel as deel van 'n dekoratiewe tapyt, wat buite die inligtingskonteks kan bestaan as 'n eenvoudige versiering.
As die kurator van die Biënnale, David Chipperfield, dring daarop aan om na verbintenisse en wortels in sy manifes te soek, kan ons sê dat daar in die paviljoen van SPEECH-argitekte 'n verband gevind is tussen moderne tegnologie en klassieke vorm. As ons praat oor die versadiging van argitektuur met betekenis, is ons, net soos in die manifestasies van Chipperfield, op soek na verskeie lae, benewens die hoof- en reeds benoemde ('n innoverende dop om die argitektuur van 'n innovasiestad te vertoon). Dit is veral bekend dat ornamente in antieke samelewings deel van die ritueel was en toegerus was met 'n magiese betekenis; toe word hy 'n versiering; dan "misdaad." Nou is een van sy variëteite 'n grafiese kode gemaak, dit is toegerus met 'n goed gedefinieerde digitale betekenis, hoewel dit steeds mooi is.
Ek moet sê dat die idee om die skoonheid van die punte van die QR-kode met informatiewe betekenis te gebruik, nie nuut is nie; dit kom al meer en meer voor in argitektoniese projekte, aangesien hierdie tegnologie wydverspreid geword het. Kodes is al gebruik soos op fasades (byvoorbeeld,
N-gebou in Tokio, gebou deur die TERADADESIGN-kantoor of die Teletek-oproepsentrum in Dijon deur MVDRV) en in die interieur. SPRAAK pas dus in hierdie geval in die raamwerk van 'n ontwikkelende (en baie relevant vanweë sy elektroniese en innoverende aard) onderwerp. Maar ons het verder gegaan: ons het nie net die mure versier met gekodeerde kode nie, maar die kode self in 'n dop verander en hierdie dop volgens argetipiese argitektoniese wette verblind - u kan laasgenoemde nie as 'n rekenaar tel nie, maar iemand kan dit voel. onder die gaaspantheonvormige koepel van die paviljoen, en tel die kulturele patrone van die historiese tradisie (wat terloops ook gereeld deur kurator David Chipperfield herinner word as 'n belangrike verskeidenheid van algemene grond a).
Die eerste verdieping van die Russiese paviljoen toon die simboliese voorgeskiedenis van Skolkovo: Sowjet-wetenskapstede, 37 uit 62 stede wat in die negentigerjare afgeklassifiseer is. Die twee sale is gebou soos 'n soort swart (van binne) 'doos' wat deurgesny is met ligte sirkelvormige gate wat gloei soos sterre en weerspieël word in die spieëlvloer. Deur die groter gate op ooghoogte kan u beelde van ou wetenskaplike stede vergroot met lense sien en verduidelikings lees. Volgens die paviljoenkommissaris Grigory Revzin is die toeskouers in hierdie sale soos buitelandse spioene van die naoorlogse periode en bespied hulle Sowjet-bouers van kernduikbote en missiele - wetenskapsstede was, soos u weet, hoofsaaklik besig met wapens. Gedenktekens vir vuurpyle in groenerige prentjies agter konvekse lense lyk egter glad nie eng soos ou koerante nie. En op die een of ander manier voel jy nie regtig soos 'n spioen nie, maar begin eerder empatie hê met Sowjet-wetenskaplikes met hul vergrootglas, tekenborde en ander prehistoriese gereedskap, gedwing om hul innovasies letterlik op hul knieë te skep. Daar word aanvaar dat alles in Skolkovo anders sal wees. Wel, wag en sien.
NB: Die Russiese paviljoen het 'n spesiale vermelding (spesiale prys) van die Biënnale in Venesië ontvang met die bewoording 'vir 'n dialektiese benadering tot die Russiese verlede, hede en toekoms, wat toeskouers in 'n soort elektroniese spioene verander. Die jurie dompel in sy magiese raaisel en word meegevoer deur die visuele aanbieding daarvan. '