Die New Jerusalem Museum, wat met reg as een van die rykste versamelings in die Moskou-streek beskou word, het nie net 'n nuwe gebou nodig nie, maar ook nie soseer nie omdat dit die bestaande stoorplek ontgroei het. Die hoofrede vir die komende skuif is polities: met die konstruksie van die kompleks kan die museum verwyder word van die gebied van die Resurrection New Jerusalem-klooster, wat in 2009 aan die Russies-Ortodokse Kerk oorgedra is.
Die terrein vir die konstruksie van die gebou, waarheen meer as 170 duisend eenhede museumuitstallings sal beweeg, is toegeken op die gebied van die dorp Nikulino, net 300 meter van die noordelike muur van die klooster. Van die ooste af word die terrein begrens deur 'n pad, uit die suide - deur die kus- en waterbeskermingsgebied van Istra, en sy gebied is 'n sagte helling van een van die heuwels aan die regteroewer van die rivier wat die klooster omring. 'n amfiteater. In werklikheid blyk die toekomstige museum tussen twee sones van streng beperkings te wees - enersyds is daar net 300 meter 'n wêreldberoemde argitektoniese monument, waarvan die uitsig nie kan verdraai word nie, en andersyds 'n rivier wat kan oorstroom en die grond baie wispelturig maak. Die argitekte van City-Arch het voor die moeilikste taak te staan gekom om 'n kompleks te skep wat met die klooster sou harmoniseer en terselfdertyd sterk genoeg en bestand sou wees teen moontlike oorstromings.
Soos die outeurs self sê, is die soeke na die optimale komposisie-oplossing dwarsdeur die jaar uitgevoer; in totaal is meer as 20 projekopsies ontwikkel. "Aanvanklik het die situasie vir ons heeltemal hopeloos gelyk, aangesien die maksimum waterstygingsniveau 11,5 meter is en die hoogte van die pas opgerigte volume nie meer as 10 meter in hierdie sone moet wees nie," onthou Valery Lukomsky. "Terselfdertyd moes ons 'n gebou ontwerp met 'n oppervlakte van 28 duisend vierkante meter wat ons weens die oorstromingsgevaar nie in die grond kon begrawe nie!" Ten einde 'n uitweg te vind, het die argitekte hul eie landskapvisuele analise gedoen en die belangrikste standpunte van die klooster geïdentifiseer en die sektor waarin 'n nuwe gebou gebou kan word sonder om die panorama in te boet. In hierdie sektor is die voorwaardelike volume van die toekomstige museum ingeskryf - eers het die argitekte met 'n parallelepiped bedryf, nadat hulle die visuele gange aangepas het, het dit die vorm gekry van 'n prisma gerig langs die oos-wes-as, daarna die skrywers het die rand met die pad en die teenoorgestelde een na die grond toe getrek. Dit het die nuwe bundel nog sagter in die bestaande panorama gegee.
'Ons het vinnig tot die besef gekom dat dit, ongeag hoeveel u aanbied, met die klooster sal verskil. Daar was interessanter kombinasies, minder, maar in alle gevalle het die nuwe gebou in die bestaande panorama soos 'n vreemde liggaam gelyk. En toe besef ons dat ons die weg moet volg om nie 'n selfvoorsienende struktuur te skep nie, maar eerder 'n landskapvoorwerp,”sê Valery Lukomsky. Oor die algemeen het die dak, wat die vorm van 'n oprit gehad het, gevra om ontgin te word - die argitekte plant daarop groen en vermom dit as deel van die bestaande helling. Die buitenste hange van die wal, wat die hele gebou omring vir beskerming in geval van oorstroming, sal ook aangelê wees. Waarskynlik sou hierdie kunsmatige heuwel noodwendig te groot blyk te wees as die argitekte die gebou in die vorm van een volume sou besluit. Maar die outeurs volg die logika van die verspreiding van menslike strome wat van die rivier na die klooster beweeg, sowel as die funksionele program, en verdeel die kompleks in twee vleuels. Dit blyk dat dit beide in gebied en inhoud verskil: links, die naaste aan die klooster, is openbare funksies gekonsentreer - 'n konferensiesaal, 'n sentrum vir kreatiwiteit vir kinders, 'n kafee, in die regte een is daar 'n fondsinsameling, restourasie werkswinkels, 'n biblioteek. Met so 'n verdeling kan die aktiwiteite van die museum nie beperk word tot 'n enkele missie om waardevolle artikels uit te stal en op te gaar nie. In werklikheid het City-Arch 'n multifunksionele kulturele kompleks ontwerp, waarvan sommige dele outonoom kan werk. Dit is relevant vanuit die oogpunt van die organisasie van navorsingswerk (die wetenskaplikes wat met die uitstallings werk, sal nie deur die besoekers gesteur word nie), en vanuit die oogpunt van banale veiligheid (die middelpunt van besoekers se aktiwiteit is soos ver weg van die stoor as moontlik).
Die argitekte versprei die volumes onder 'n hoek van 30 grade op so 'n manier dat die groter regtervleug byna loodreg op die pad geleë is, en die kleiner linker een daarvan afwyk en blyk parallel met die kloostermuur te wees. Volgens Valery Lukomsky het so 'n samestelling dit moontlik gemaak om op die vlak van die algemene plan die ondergeskiktheid van die nuwe bundel aan die argitektoniese monument te beklemtoon. Nadat die gebou in twee vleuels verdeel is, het dit 'n dinamiese beeld gekry - die hek wat na die pad kyk, trek die oog en wil binnekant uitnooi. Die uitdrukking van die tregter word aansienlik versterk deur die galery van 'n ronde binnehof wat die geboue verenig - 'n reuse bak wat in 'n mensgemaakte heuwel gesny is.
Van buite lyk hierdie element na 'n selfvoorsienende volume wat die argitekte slim in die plooie van die terrein vermom het. Maar in werklikheid het die bak, gevoer met velle maroen koper aan die buitekant, geen bodem nie - 'n boog word op die grondvlak daarin gekerf vanaf die kant van die ingang, en sy mure word gevorm deur waarnemingsplatforms en galerye. verbind die geboue met die ingangsarea en die bedryfsdak. Wat eintlik goed gekamoefleer is, is die syfasades van albei geboue, met glasglasglas en vensteropeninge bedek met oorhange en dakuitsny. En om die mensgemaakte heuwel te beklemtoon, versier die argitekte die mure van die gang wat daarin gekerf is, op 'n spesiale manier na die binneste ronde vierkant. Die vertikale gedeelte van die aangelegde wal is saamgestel uit fragmente van die "kulturele laag" van die aangrensende gebied - sokkels, rommelsteen, bakstene, beton met insetsels van keramiekteëls, wat so kenmerkend is vir die Nuwe Jerusalem-klooster. Hierdie muur vorm die ruimte vir die ingang van die museum en beloof op sigself 'n skouspelagtige uitstalling, maar die belangrikste is dat so 'n 'uitgevonde argeologie' besoekers opstel vir 'n vergadering met die versameling van die New Jerusalem Museum.
By die ontwerp van 'n nuwe grootskaalse bundel in die onmiddellike omgewing van die argitektoniese monument kon die skrywers 'n baie nie-standaard kompromisoplossing vind. Hulle gebou is 'n virtuose hak: wat lyk soos 'n bundel is eintlik 'n binneplein en wat as deel van die landskap beskou word, blyk volwaardige museumgeboue te wees. Die enigste ding wat ernstige kommer wek in dit alles is hoe so 'n plan in Russiese toestande geïmplementeer sal word. Sal 'n elegante ontwerpoplossing nie 'n ondraaglike taak vir huishoudelike konstruksietegnologieë wees nie? Ons sal die antwoord op hierdie vraag reeds in 2014 ontvang.
