Soos byna alle Russiese argitektoniese buro's, het Sergey Estrin se ateljee deelgeneem aan die kompetisie vir die ontwerp van die nuwe gebou van die Nasionale Sentrum vir Hedendaagse Kuns, nie met 'n kwalifikasie-toepassing nie, maar met 'n spesiaal ontwikkelde sketskonsep van die museum. Hierdie projek is nie vir die tweede ronde gekies nie, maar vir die argitek het dit nie net 'n interessante professionele taak geword nie, maar ook die resultaat van moeilike nadenke oor die terrein self en die doel van die toekomstige museum, en daarom besluit Sergey Estrin om maak dit openbaar.
'Eerlik gesê, een van die redes vir publikasie vir my was 'n onlangse onderhoud met Sergei Skuratov, waarin hy gesê het dat hy 'n besluit geneem het om nie aan die kompetisie vir 'n nuwe gebou van die NCCA deel te neem nie, omdat hy die plek beskou waar dit word veronderstel om uiters omstrede te wees,”sê Sergey Estrin. "Ek het soortgelyke gevoelens teenoor die webwerf - die Khodynskoye-veld in sy huidige vorm lyk vir my baie ongeskik vir 'n museum, daarom het ons in ons projek probeer om 'n kompromis te vind tussen 'n eerbiedige kulturele instelling en 'n baie aggressiewe stedelike omgewing."
Laat ons onthou dat die kompleks, wat die belangrikste nasionale sentrum moet word vir die uitstalling en bestudering van alle manifestasies van kontemporêre kuns, op die Khodynskoye-paal gebou sal word. Parallel met die NCCA word nog verskeie voorwerpe tegelyk ontwerp en gebou, waaronder twee hotel- en kantoorkomplekse, 'n winkel- en vermaaklikheidsentrum, 'n park op die terrein van die voormalige aanloopbaan en 'n nuwe metrostasie. Die meeste vrae uit hierdie lys word veroorsaak deur die winkel- en vermaaklikheidsentrum - 'n groot struktuur (die ontwikkelaar beloof met trots die grootste voorwerp van hierdie soort in Europa), met die toekomstige museum, nie eens by die ingang nie, maar deur die laaigebied met twee wye opritte. En hoewel die kompetisietaak die ontwerp van 'n taamlike hoë voorwerp (tot 170 meter) moontlik gemaak het, het Sergey Estrin vanself gedink dat die skepping van nog 'n hoë gebou in hierdie geval nie 'n opsie was nie. “Eerstens bestaan die stadsbeplanningslandskap van Khodynka al uit sulke vertikale vertrekke, en dit is na my mening nutteloos om nog een daaraan toe te voeg, veral omdat dit teen die agtergrond van 'n uitgebreide winkel- en vermaaklikheidsentrum in aanbou, selfs 'n baie multi- verdiepingsvolume loop die gevaar om verlore te gaan. En tweedens, en dit is vir my belangrik, kan en moet die museum nie 'n beloftevolle kompetisie met 'n winkel- en vermaaklikheidskompleks betree nie; dit moet nie 'n winkelsentrum wees nie, vermaak vir diegene wat nie tyd gehad het om na 'n aksiefilm te kyk nie. '
Die onwilligheid om 'n direkte dialoog met die handelskolos aan te gaan en 'n soort skerm daarvoor te skep, het die argitek aangespoor om die museumgebou in die grond te begrawe. Natuurlik kon dit heeltemal weggesteek word, maar dan sou dit beswaarlik besoekers kon lok, en daarom het Estrin besluit om nie 'n onsigbare voorwerp te maak nie, maar 'n volume wat in 'n soort skulp geplaas is, deur die naaste dorp gelyk te maak. beplanningsomgewing, om 'n selfvoorsienende omgewing rondom die museum te skep, konsonant met die tema kontemporêre kuns. In werklikheid verlaag die argitek die hele gebied wat vir die konstruksie van die NCCA toegeken is, 24 meter onder die grondvlak, wat 'n soort kloof op die grens van die voormalige baan skep. In die middel van hierdie ruimte is die werklike museumbundel - langwerpig en langwerpig, met skuins "sye" en "kop" opgehef na die toekomstige metrostasie. Verskeie voetgangerbrugge word oor die dak gegooi, wat ontwerp is om die winkelsentrum en die toekomstige park met mekaar te verbind, en die gapings wat oorbly tussen die gebou en die mure van die "kloof", is gebruik om 'n sirkelvormige voetgangerroete te organiseer, een keer waarop, vir 'n ruk lyk dit asof u heeltemal uit die moderne Moskou verdwyn. Die skepping van 'n atmosfeer wat radikaal verskil van die aura van Khodynka en die waansinnige ritme van die hoofstad as geheel, was miskien die hooftaak van Estrin in hierdie projek, wat glo dat alternatiewe werklikheid die essensie van die hedendaagse kuns is, die veld waarop sy helde werk. "Dit was so lank in 'n opposisie, ondergronds dat die belangstelling in nasionale kontemporêre kuns, selfs ondanks die toename van welvaart en toeriste-aktiwiteit van die bevolking, net effens flikker," meen die argitek. 'En die beeld van die NCCA wat ons uitgevind het, weerspieël dit: kontemporêre kuns in Rusland probeer net' uitkruip 'na die oppervlak van die lewe.'
Die buitenste mure van die kloof, waarvan die breedte 20 meter bereik, moes met ruwe beton of ruwe klip afgewerk word, die bodem is as bevrore lawa geïnterpreteer en die gevels van die museum self was bedek met materiaal wat lyk soos leer of dun skubbe. Terloops, hierdie vel is nie perfek nie - op sommige plekke versprei dit en letterlik uit sy nate bars - die argitek wou op hierdie manier die dubbelsinnigheid van die konsep van 'kontemporêre kuns' beklemtoon. Daar is ook talle kraters in die liggaam van die "walvis" - vensters wat u in staat stel om die museum binne te kyk en moontlik diegene wat aanvanklik nie eens na die uitstallings was nie, sal intrigeer. In die middel van die dak, langs die breedste brug in die park, het die argitek voorgestel om 'n oop amfiteater te maak en die restourasiewerkwinkels in 'n aparte volume te verskuif, wat soos 'n stalaktiet opbou op die muur van die " kloof "oorkant die park op die breedste punt van laasgenoemde.
Bo die grond styg die "wondervis" net 3-4 meter en word as gevolg van sy plastiek- en tekstuurbekleding visueel nie gesien as 'n gebou nie, maar eerder as 'n landskapvoorwerp, 'n organiese generasie en voortsetting van die park wat hier geskep word, wat word veral duidelik op die meesterplan gesien … Sergey Estrin het net na so 'n effek gestreef, en geglo dat, gegewe die te nabye ligging aan die winkel- en vermaaklikheidsentrum, 'n gebou van enige ander vorm en plastiek noodwendig soos 'n tak 'daarvan sal lyk. Daarom het die argitek nie sy projek begin oordoen nie nadat 'n bykomende item in die kompetisieprojek verskyn het oor die onmoontlikheid om die ondergrondse ruimte te gebruik. "Ons het besluit om die konsep presies in hierdie vorm te laat en sodoende ons houding teenoor die idee van die bou van 'n nasionale museum aan die buitewyke van 'n winkel- en vermaaklikheidskompleks aan te dui," sê Estrin. 'Daar was 'n kans dat hulle na ons mening sou luister, soos dit vir my gelyk het, maar helaas, dit het nie gebeur nie.'
