Wolf Pryks het met Archi.ru gereelde bydraer, die Russiese argitek Elizaveta Klepanova en die Oostenrykse argitek Peter Ebner gesels.
Peter Ebner: U werk in verskillende lande. Waar is die meer kompleksiteit?
Wolf Prix: Ek het gedink dit is moeilik om in China te werk, maar nee - daar is baie meer onaangename lande om mee saam te werk. Byvoorbeeld Duitsland. Die Duitsers het nie 'n kultuur van bou nie, hulle het 'n kultuur om aansprake te maak.
P. E.: Maar om daar te werk, het ook vir jou roem gebring, onthou net jou wonderlike
projek van 'n bioskoop in Dresden.
Elizaveta Klepanova: As u nou gevra word om die uitleg van 'n nuwe stad te ontwikkel, hoe sou u hierdie kwessie benader?
V. P.: Ek sal nooit so 'n bestelling ontvang nie, want China is die enigste land ter wêreld waar dit nou moontlik is. Maar daar is groot Amerikaanse maatskappye stewig verskans in die argitektoniese mark, en daar is eenvoudig geen kans om werk op hierdie vlak te kry nie. Sommige Amerikaanse maatskappye met 'n personeel van duisend mense stem in om 'n projek vir 1% van ons prys te doen. Dit is eenvoudig onmoontlik om hiermee mee te ding. Hulle haal klaargemaakte bloudrukke uit hul sakke en verkoop dit aan die Chinese. En hulle is gelukkig.
P. E.: Ek verstaan hierdie situasie. Ek is eenmaal genooi om 'n uitleg vir 'n nuwe stad in Saoedi-Arabië te ontwerp, en die gesprek het tot 'n bespreking van die prys gekom. En gevolglik is die bestelling ontvang deur Franse argitekte wat ingestem het om die projek te maak vir 10% van die bedrag wat ek aangebied het. Die kliënte het vir my gesê dat as ek sou instem om die projek vir dieselfde geld as die Franse te doen, hulle my sou huur. Later is onthul dat hierdie argitekte finansiële steun van die Franse Ministerie van Kultuur ontvang het.
V. P.: Toe ons aan die kompetisie in Beijing deelgeneem het, het 'n jong Chinese argitek wat in die jurie was, vir my gesê dat ons in die top vyf was, maar terselfdertyd gesê dat ek as Oostenryker nooit so 'n gesogte kompetisie sou wen nie. Ek het natuurlik baie kwaad geword en geantwoord dat dit nie 'n argitektoniese argument was nie. Hy het teen my beswaar gemaak dat hulle vyf opdragte uit Frankryk gehad het, drie uit Engeland en een uit die Verenigde State. En hy het voorgestel dat ek probeer raai wie die eerste, tweede en derde plek sal behaal. Die Franse deelnemers het geweldige steun van hul regering ontvang. Ek kon nooit so iets van Oostenryk verwag het nie. Die Franse verstaan dat sulke projekte gesog is. En die Oostenrykers sou sê: 'Waar is Beijing? Hoe sê jy dit? Is dit iets eetbaars? '
P. E.: Ja, inderdaad, net uit die Franse het ek sulke steun van my landgenote gekry.
V. P.: Hoekom is dit? Die Amerikaners is dieselfde.
E. K.: Beteken dit dat u probeer werk in lande waar u nie so 'n oneerlike situasie sal ondervind nie?
V. P.: Nee, soms is ons gelukkig en wen ons net omdat ons 'n goeie projek het. Of die jurie sluit iemand in wat ons argitektoniese taal en idee aan ander kan verduidelik omdat hy dit self verstaan. Dit is terloops die rede waarom Zaha Hadid so gereeld in kompetisies wen. Die jurie bevat gewoonlik oudstudente van die London School of the Architectural Association wat aan ander kan verduidelik wat sy met haar projek wou sê. Dit is waarom ek altyd sê dat 'n goeie skool slegs een is as dit 'n netwerk van verbindings kan skep.
P. E.: U het jare geleer. Wat, vanuit u oogpunt, moet verander word in argitektoniese onderwys?
V. P.: Die belangrikste in die onderwys is dat studente, na voltooiing van hul studie, kan voortgaan om die verbindings van die instituut te gebruik. U moet ook studente geleidelik onderrig. Hulle moet verstaan wat vir hulle in die beroep wag, gereed wees om probleme te oorkom, want dit is die enigste manier waarop hulle kan oorleef. Studente moet beslis in argitektuurfirmas werk om uit te vind wat in werklikheid gebeur, en dan terug te keer na hul studies, hul volgende stappe in argitektuur oordink, sonder om te swig voor die neiging van 'onmiddellike sukses'. En moet nooit vergeet dat jy van die begin af sal moet veg nie, anders verloor jy. In Oostenryk werk meer as 50% van die argitekte byvoorbeeld vir salarisse van minder as 1000 euro. Argitektuur is 'n samesmelting van baie dinge. En net jy kan kies of jy 'n argitek of 'n verraaier sal wees, of om langs die kantlyn te bly. Ek blameer niemand ooit vir iets nie, want miskien moet hierdie persoon sy gesin voed. Ek neem nie die skuld nie, maar as daar 'n konfliksituasie ontstaan, reageer ek. Die snaakse ding is dat alles op die ou end op persoonlike vlak in die argitektuur neerkom op wrokke. Ek het byvoorbeeld die Biënnale van David Chipperfield in 2012 gekritiseer. En sy reaksie was op 'n persoonlike vlak. Hy het gesê dat as ek 'n Porsche bestuur, ek niks uit die motor se venster kan beoordeel nie.
E. K.: Wat dink jy van die Biënnale hierdie jaar?
V. P.: Ek kan Rem nie te veel kritiseer nie. Hy is een van die slimste mense wat ek ken. Maar ek kritiseer die houding van die kritici teenoor die Biënnale - dat hulle glo wat Rem vir hulle sê. Hy is slim en probeer hulle altyd manipuleer. In hierdie geval noem ek hierdie uitstalling '3D Neufert'. Dit is vir my ondraaglik vervelig.
E. K.: Dit is baie interessant, aangesien die Biënnale van hierdie jaar hoofsaaklik van mense uit die nabye argitektoniese wêreld gehou word en deur argitekte gekritiseer is.
V. P.: Natuurlik. Studente hou byvoorbeeld van die Biënnale - omdat hulle nog nie genoeg kennis het nie, of deur ontwikkelaars wat oor die algemeen 'n swak begrip het van wat argitektuur is.
P. E.: Francesco Dal'Ko het my vertel dat toe Rem Koolhaas die School of the Architectural Association verlaat, hulle besluit het om hom na 'n professor in Italië te nooi [in die 1980's - nota van Archi.ru]. En Rem wou toe 'die basiese beginsels' leer - presies wat hy op die Biënnale gedoen het.
E. K.: En tog, terug na waar ons gesprek begin het: hoe sou u 'n nuwe stad skep?
V. P.: Ek vergelyk die stad met die groeiende vermoë van ons brein. As ons hierdie geleenthede in 'n werklikheid sou kon omskep, kan ons 'n stad skep wat onmiddellik reageer op die behoeftes van die inwoners. Ons streef daarna in die ontwerp - nie net om 'n meesterplan te ontwikkel nie, maar om 'n stadsorganisme te skep wat onafhanklik verander en ontwikkel. Mense is te geheg aan die reëls in plaas daarvan om dit te oortree en beter te doen.
