Die Olimpiese saal is op die kruising van Olympiclaan en Samarskayastraat opgerig, op 'n klein stuk grond wat vroeër net 'n leë erf was en 'n spontane parkeerterrein voor die beroemde swembad. Die nuwe volume het naby die wye trap van die sportkompleks gesit, en wat stedelike beplanning betref, het so 'n samesmelting 'n belangrike betekenis gehad - die gebou van die sakesentrum was veronderstel om die "agterste" plein voor die Olimpiese fasiliteite, wat dit intimiteit en volledigheid gee.
Met die konteks, wat deeglik oorweeg moes word, was die skrywers van hierdie projek oor die algemeen baie gelukkig. Elke voorwerp rondom is 'n ikoon van sy tyd. Dit geld ook vir beide Olimpiese geboue - simbole van die 80's, en vir die hoefijzer van die Renaissance Hotel, 'n luukse model uit die 90's, en vir die multi-vlak motorhuis Lukoil - 'n belangrike werk uit die 2000's. Dit is ook opmerklik dat elk van hierdie geboue ten minste een kromlynige fasade het. In Moskou, soos in enige ander metropool, heers 'n stewige ortogonale rooster byna onbetwisbaar, maar dit is op die kruising van Olympic en Samara wat om die een of ander rede heeltemal plek maak vir sagte en plastiese vorms. Miskien was die rede hiervoor die gladde omtrek van die plaaslike heuwelagtige landskap, of miskien het die ellips van die hoofsportarena van die Olimpiese Spele-80 'n hipnotiese effek - dit is regtig moeilik om te argumenteer met die lakoniese selfvoorsiening van hierdie bundel. Op die een of ander manier, maar al die jonger geboue rondom buig en verdraai, en die Asadovs, wat hulle feitlik in die middelpunt van die geheimsinnige 'magnetiese veld' bevind, was geen uitsondering nie. Inteendeel, hulle het die uitdaging van die konteks gewillig aanvaar.
Selfs so 'n nie-triviale omgewing is egter net sekondêr in ag geneem. Die eerste ding waaroor die argitekte moes dink, was die funksie van die geprojekteerde volume. Die feit is dat hierdie voorwerp nie dadelik 'n sakesentrum geword het nie: dit is beskou as 'n sport- en vermaaklikheidsfasiliteit, wat in die algemeen beter ooreenstem met die onmiddellike omgewing. Aanvanklik was dit veronderstel om 'n rolbalbaan te bied - een van die grootste in Moskou. Die argitekte kon 50 paaie na so 'n beskeie gebied uitdruk deur konsoles van 15 meter aan beide kante van die gebou te maak. En sodat die gebou in profiel nie soos die hamer van Thor lyk nie, het die Asadovs die stingels eers 'n meer beeldhouende skerpneusvorm gegee en dan elke konsole in twee dele verdeel. Daarna is die dak effens gebuig en die ente daarvan na die konsole gebring en die voue afgerond. Hierdie vorm het die kompleks laat lyk soos 'n omgekeerde katamaran: soos die argitekte self onthou, was die klant verheug oor so 'n voorstel: 'n helder beeld, 'n onvergeetlike silhoeët, 'n duidelike plastiese en tematiese verhouding met die argitektuur van die naaste bure - die Olimpiese fasiliteite.
Deur elke uitbreiding met 'n heeltemal deursigtige inlegstuk te verdeel, het die outeurs die gebou nie net 'n skouspelagtige voorkoms gegee nie en het hulle die nuwe volume "aangepas" op die omvang van die omliggende geboue, maar ook binne-in die kamers 'n oormaat daglig. Daarom, toe die rolbalbaan 'n paar jaar later verklein het tot die grootte van 'n gewone klub en na die kelder verhuis het, het die klant besluit om die oorspronklike struktuur heeltemal te behou. Dit is moeilik om te argumenteer met die feit dat dit ideaal was om kantore te organiseer: die vierkante meter troos en helder individualiteit is ideaal vir die vierkantige meter se maksimum produksie.
Streng gesproke lyk die gebou net van ver af soos 'n katamaran: op die hoofgevel wat op die Olimpiese Laan uitkyk, is die latei net voorwaardelik versonke tussen die twee rompe van die "skip", terwyl die "sterte" aan die agterkant heeltemal anders is. Die vleuel wat uitkyk oor Samarskayastraat is ingetrek en ingetrek, en die vleuel wat oor die trappe hang, inteendeel, is geneig om horisontaal te ontwikkel. En hierdie begeerte word ondersteun deur die tweede en derde verdieping van die kompleks: in werklikheid word die gebou in die trap gesny, wat oor die trappe versprei word deur verskeie glasblokke, wat self versier is as trappe op die geveldoek. Hierdie gevel is miskien die ingewikkeldste in die algemeen: dit stem ooreen met die omvang van die gebied meer as die naburige geboue; dit bestaan uit verskeie kamervolumes, waartussen die argitekte kepe, kepe, addisionele mini-konsoles maak. Die bekleding is dienooreenkomstig gekies: glas oorheers hier, slegs die kontoere van die konsoles is toegedraai in groen metaal, terwyl die onderste verdiepings met beige travertyn omhul word, wat die nuwe volume visueel 'n integrale deel van die ligte trap maak.
'N Ander saak is die gevel wat Samara in die gesig staar. Hier is die gebrandskilderde vensters van die konsoles gevoer met die horisontale plafonne van die tussenvloere, en die middelste gedeelte is ontwerp as 'n taamlike massiewe klipdoek, waarlangs skynbare dun vertikale vensters lyk. Die donkergrys, groot porselein-steengoed met 'n metaalglans, gekies deur die argitekte, gee die bekleding 'n aanraking. Die Asadovs erken dat hulle aanvanklik die dak en die eindes van die Olimpiese Saal met gepatineerde koper wou laat herleef, maar aan die klant toegegee en ingestem tot groen metaal, en glo dat die kleur vir hierdie plek ryk aan plastiek, maar absoluut monochrome gevels. is eerstens belangrik … Die gevoel van effense disharmonie word bewerkstellig deur die kragtige hoeklyne van die metaalbalke van die steunraam van die konsoles, wat om die een of ander rede wit geverf is en dus perfek sigbaar is deur die loodglasvensters, maar dit is die waarheid van huishoudelike konstruksie - strukture wat eerlik wil wees, weet nie altyd hoe om op 'n ondertoon te praat nie. In hierdie konteks sal dit gepas wees om die horisontale latte aan die voorkant van die Olimpiese Laan te noem: hulle is op die weergawes, en dit is duidelik uit hierdie weergawes dat die "hoof" -konsole 'n afgewerkte voorkoms by hulle kry (byvoorbeeld die vertikale ribbes van 'n taamlike growwe onderbou verdwyn), maar helaas, die klant het nie genoeg geld vir die latte gehad nie. Vir nou beloof hy egter om dit later by te voeg.
Die ruimte van die sentrale atrium, danksy die gebruik van houtpanele van twee verwante skakerings, blyk tegelyk seremonieel elegant en baie knus te wees. Die argitekte het ook probeer om hierdie atmosfeer te beklemtoon met behulp van die swart glans van die vloerplate en lewende bome in baddens. Die ruimte rondom die gebou het ook verander: op die plek waar daar voorheen slegs spontane parkeerplek was, verskyn 'n kamervoetgangerplein, danksy die konsole, betroubaar beskerm teen neerslae en te helder son, en die trap, wat voorheen slegs 'n vervoer, verander in 'n selfversorgende openbare area.
