Die werk aan die DAWN LOFT * STUDIO-projek deur argitekte DNA AG het begin met die wen van 'n geslote argitektoniese blitskompetisie wat KR Properties verlede jaar gehou het. Drie spanne het aan die kompetisie deelgeneem, waaronder een kantoor uit Holland. Die afmetings van die huis en die struktuur daarvan is bepaal deur die parameters van die bestaande gebou; van die argitekte moes 'n konsep voorgestel word van uiterlike voorkoms, landskap en interieurs - om dit in die sogenaamde "loft" -styl op te los, terwyl dit anders is as ander voorwerpe van KR Eiendomme.
Die huis is in die middelste stad geleë, in die Krasnaya Presnya-omgewing: dit is die oostelike deel van die grondgebied van die Rassvet-masjienbou-aanleg, waarvan die oudste geboue, wat nog tot die fabriek behoort, in 1900 deur Roman Klein gebou is. vir die legendariese meubelfabriek “Mur en Meriliz”. Sedertdien is die terrein opgebou met nywerheidsgeboue uit verskillende tydperke, insluitend die einde van die 20ste eeu. DNAag het saam met een van hierdie laat Sowjet-korps gewerk. Die oostelike grens van die terrein grens aan die park van die voormalige P. I. Shchukin, 'n klein kompleks in die neo-Russiese styl wat deur baie Moskowiete bekend staan as die Timiryazev Biologiese Museum.
"As u langs sy lindegate loop met verspreide bisarre museumhuise, bevind u u in die wonderlike atmosfeer van 'n kamerlandgoed in Moskou," bely een van die skrywers van die projek, Natalya Sidorova. - Hier naby is residensiële hoë geboue en wrede nywerheidsgeboue uit die pre-rewolusionêre en Sowjet-periode. Ons kon hierdie kleurryke omgewing nie ignoreer nie en het probeer om 'n oplossing te vind wat organies sou wees vir die kontrasterende omgewing, maar met 'n individuele karakter. En om 'n gemaklike binnehofruimte te vorm sonder 'aanwysings' vanuit die stedelike konteks. '
Die akkuraatheid van die konseptuele oplossing, wat die outeurs dadelik in die kompetisie-skets gevind het, het hulle in staat gestel om in hul verdere werk die oorspronklike idee volledig te volg en in die loop van die verdere werk slegs die afmetings en besonderhede te spesifiseer, sê die argitekte.
Die kern van die idee was om die horisontale fasette van die gebou visueel te verdeel in ses "afsonderlike huise" - alles blyk te wees soos 'n fragment van 'n stadsstraat wat volgens die algemene ontwerpkode gebou is, maar nie heeltemal nie. dieselfde.
Argitekte gebruik bakstene van verskillende skakerings vir elke voorwaardelike "huis", en speel 'n bietjie met die vlakke van kroonlyste. Die idee van klein huise word nie net beklemtoon deur die plastiek van die fasades nie, maar ook deur die volume - as gevolg van die verskillende hoogtes van die dakrif. Die silhoeët word verryk deur die oop terrasse van die boonste verdiepings, wat die straat se voorkoms verbeter. Die konvensionele 'huis' - een gevelsel - stem ooreen met een groot hok wat uitkyk oor die museum aan die westekant van die gebou en twee kleiner aan die oostekant. Daarom verskil die westelike en oostelike fasades van mekaar - in breedte, verhoudings en die aantal vensters. Die tema word opgevang deur nuanses en besonderhede: die tekstuur van steenwerk, vensterrame (baksteenrame, metaal- en lakoniese vensters sonder rame) en balkonne (uitstaande, Franse, ingeslote loggia's) - wat die individuele gelaatstrekke van elke 'huis' vorm..
Binne is daar vier verdiepings van tweevlak-hokke met parkeerplek in die bestaande kelder van die gebou en 'n solder met twee verdiepings in die boonste verdieping. Alle hokke met 'n mezzanine en 'n tweede lig, tot 6 meter hoog. Die perseel van die eerste verdieping het hul eie ingang vanaf die straat. Die res van die hokke is toeganklik vanaf die hysersale en die gang in die lengte van die vloer. Aangesien die konstruksie van die gebou 'n raamwerk is, is dit maklik vir kopers om hokke langs die gevel sowel as in diepte te kombineer en erwe oorkant mekaar te verkry, wat terloops deur die eerste koper gedoen is, sê die argitekte.
Die konsep van die interieurs van openbare ruimtes van die gebou wat deur die outeurs voorgestel word, volg die algemene idee van die projek. Die ontwerp van die gang weerspieël die binne-in die versieringsfragmente van elke gevel, en herinner die inwoners aan watter van die voorwaardelike "huise" hulle is: die baksteenafwerking verander van kleur en tekstuur, die grense tussen die voorwaardelike "huise" word met rame beklemtoon.
Volgens die outeurs was dit belangrik in die projek om 'n manier te vind om industriële ontwikkeling in 'n stedelike stedelike omgewing te integreer, terwyl die historiese fabrieksgees van die plek behoue bly. Hiervandaan het die intrige ontstaan van die invoeging van klein volumes, meer kenmerkend van residensiële geboue, in 'n groot reghoekige nywerheidsraamwerk. Dit is moeilik om te sê watter plot belangriker is - 'n fabrieksperseel wat deur die omgewing en die klant voorgestel word, of 'n stedelike plot wat deur die outeurs ingestel is - waarskynlik is dit in hierdie geval sinvol om twee temas te kombineer of selfs die een tot die ander te ontwikkel: fabrieke in 'n stad en stede in 'n fabriek - 'n soort metafoor vir herorganisasie van nywerheidsones as sodanig.
Die eenheid van die "kode" is egter belangrik, maar dit is belangrik om die samestelling uitmekaar te laat val en te speel in die diversiteit van stedelike ontwikkeling. Al ses fasades aan beide kante van die gebou word verenig deur 'n gemeenskaplike rooster, waar die venster van tweevlak-hokke as 'n module geneem word. Iewers, hoofsaaklik in die boonste dele van die gebou, wat volgens die beginsel van superposisie verlig moet word, verskyn 'n springer wat die module in twee dele verdeel; êrens, inteendeel, word twee vensters saamgevoeg in groot loodglasvensters. Maar die logika word nie oortree nie: die module word gelees, selfs op die blanke mure van die eindgevel - 'n patroon met 'n dekoratiewe baksteentekstuur. Die eenheid van die materiaal is baksteen, en die algemene, ondanks die verskillende hoogtes van die kroonlyste, is 'n sagte helling van die geweldak.
Binne, binne die binne-projekte wat deur die argitekte voorgestel word, is daar ook baie baksteenoppervlaktes; hulle word ondersteun deur die tekstuur van beton, swart deure en metaalelemente. Sommige brutaliteit van hierdie stel word vergoed deur die oorvloed van wit oppervlaktes en natuurlike lig: al die vensters is "Frans", van vloer tot plafon, wat veral indrukwekkend is in die ruimte van 'n woonstel met twee verdiepings. Die plafon van die boonste verdieping van die solder is 'n skuins oppervlak van die dak van die balke van 'n skuins dak, afgewerk met hout en deurgesny met dakvensters. Die gesellige plattelandse ruimte word aangevul deur ruim terrasse en 'n kaggel, wat slegs vir die boonste verdiepings voorsien word.
Houtversiering verskyn ook aan die buitekant in 'n geribde afdak bo die ingang. Die visier word deurgesny met die skyn van 'n lens wat 'n ronde gestreepte sonlig op die muur kan gooi: bo-op die reliëfstrepe van 'n baksteenmuur moet dit betowerend lyk. Daarbenewens is die sirkel van die lig by die ingang, wat langs die muur langs die son beweeg, deur die skrywers beskou as 'n assosiasie met die logo van die Dawn-projek. Die aand se beligting van die ingang herhaal dieselfde tema, en in die voorportaal word dit gedupliseer deur 'n hanglamp, wat 'n sirkel op 'n houtoppervlak verlig.
Aan die ander kant van die huis is daar 'n skerp neus van 'n vizier oor die ingang na die parkeerterrein van kunsmatig geoksideerde staal, waarvan die rand duidelik die verskil of selfs die teenoorgestelde van die "menslike" ingang en die "motor" aandui. Ingang, nie tevergeefs aan twee verskillende kante geplaas nie.
Die hokke op die grondvloere het aparte ingange en oop terrasse wat bo die sypaadjie tot op hul vloerhoogte verhef is. Die sokkels van die terrasse, sowel as die ingang na die parkeerterrein, sal met oksideerde staalplate afgewerk word, en langs die kontoer sal die plantegroei in die ingeboude blombeddings aangevul word. Dit alles vorm saam 'n deurdringende, artistieke grens tussen die private en die publiek, en die huis kombineer, blyk dit, die eiendomme van 'n privaat voorstad of meenthuis op die grondverdieping met stadshokke hierbo. Privaat is verhewe, weggesteek, maar nie heeltemal nie - en as u verbystap, kan u 'n blik op inwoners agter die blare op die terras koffie drink, amper soos in 'n kafee op straat - sulke kontak met inwoners met die stedelike ruimte gee dit 'n ander dimensie, minder geslote en meer menslik as wat nou in Moskou aanvaar word.
Hieronder publiseer ons antwoorde op verskeie vrae wat Yulia Zinkevich aan Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev en Daniil Lorenz gestel het, vriendelik verskaf deur die argitekte.
U sê dat u wou "vermy om uit die konteks gevra te word." En tog, hoe het u op die omgewing gereageer?
Konstantin Khodnev:
- Die gebou is geleë in 'n digte stedelike gebied, ons sien al die fasades in fragmente of slegs as u die gebou nader, en lang fasades word gesien as 'n sterk perspektiefreduksie. Die klein binnehofruimtes word meestal gevorm deur die gebou se eie fasades. Daarom het ons baie aandag gegee aan die plastisiteit en verhoudings van die gevelelemente, die tekstuur van die materiaal, die gedetailleerde oplossing van die karakter van privaat terrasse op die grondvloer en hul landskap.
Wat inspireer u om aan projekte te werk?
Daniel Lorenz:
'In ons talle reise regoor die wêreld probeer ons 'n wye verskeidenheid argitektoniese en kulturele ervarings opneem. En in die toekoms gebruik ons dit in ons werke. Dit is boonop nie 'n kopie van spesifieke vorms nie, maar 'n begeerte om die korrekte beelde en sensasies oor te dra, sonder om sekondêr te voorkom. Vanuit vars "indrukke" wat handig te pas gekom het in die ontwikkeling van die konsep "DAWN LOFT * STUDIO", kan ek die historiese pakhuise langs die hawekanale in Hamburg benoem, met skilderagtige baksteenmure wat tot in die water strek.
Voer DNA AG outoriese beheer uit oor die implementering van die projek?
Konstantin Khodnev:
- Ons probeer altyd om ons projekte te vergesel totdat die werk aan die gebou voltooi is. Die toerusting van 'n bestaande fabrieksgebou is nie 'n maklike proses nie. Daar is voortdurend verskillende vrae wat 'n oplossing vir die ontwerpers se toesig benodig, alhoewel ons baie deeglik nadink oor die besonderhede in die ontwerpfase. Ek hoop dat ons in hierdie geval in alle stadiums van die implementering by die projek sal wees, veral omdat dit reeds begin het.
