Die perseel waarop die residensiële gebou gebou word, is tussen die Donskoy-klooster en Leninsky Prospekt geleë. Die mure van die klooster word met driekwart van die lawaaierige snelweg geskei, waarvan slegs die sentrale 'n klassieke reghoekige vorm in plan het. En in dit, begrens deur Stasova- en Ordzhonikidze-strate, sowel as deur twee gange - die 2de Donskoy en die 3de Donskoy, is die perseel geleë vir die bou van 'n woonkompleks. Die duidelike meetkunde van die kwartaal het egter min invloed gehad op die aard van die ontwikkeling daarvan: verskillende tydperke het 'n taamlike chaotiese nalatenskap agtergelaat. Daar is 'n skool, 'n transformator-substasie, 'n tipiese gebou van nege verdiepings en verskeie koshuise van die tekstielinstituut op een slag, en laasgenoemde het 'n welverdiende "ouer broer" - die "kommunehuis" van die argitek I. Nikolaev (1930), net honderd meter daarvandaan geleë. Skaamheid en skaduwee is twee definisies wat in die eerste plek by die kennismaking met die werf opkom, en Sergei Skuratov erken dat dit lank geneem het om te besluit of dit aangepak moet word. Hulle het gehelp om twyfel te oorkom … bome - lank en baie bejaard, hulle groei byna oor die hele omtrek van die werf, skep 'n natuurlike skerm en verseker sodoende die privaatheid van die argitektoniese struktuur en sy toekomstige inwoners.
Dit is hierdie bome wat die "onvervangbare hoofstad" vir die argitek geword het en die vertrekpunt in sy soeke na die voorkoms van die toekomstige woonkompleks. Die voorwerp het 'n simmetriese samestelling gekry van twee sesverdiepinggeboue, wat aan weerskante van 'n konvensionele reghoek gespasieer is en deur 'n stilobaat verenig is. En aangesien bome die terrein steeds nie van al vier kante omring nie, skuif die argitek die hoofvolume van die stilobaat van die uitgebuitde dak na sy suidelike, mees skadukantste kant. Die ingang na die ondergrondse parkeerplek word die teenoorgestelde van hierdie eenverdiepinggebou, wat geen ekstra skerm nodig het nie. "Die rangskikking van die volumes langs die diagonaal van die terrein het toegelaat dat die nuwe voorwerp organies in die bestaande stedelike weefsel gepas word, sowel as die vereistes van insolasie en die optimale omvang van die ontwikkeling self," sê Sergey Skuratov oor die besluit van die meester. beplan. Dit is terloops interessant dat die argitek die stilobaat met 'n skerp hoek na die digste suid-oostelike einde van die terrein trek, en sodoende die gevels so na as moontlik aan die stamme bring, terwyl die teenoorgestelde hoek doelbewus afgerond is.: na aanleiding van die konfigurasie van die oprit, gee dit 'n baie korrekte en tegelyk waardige reaksie op die nabyheid van 'n binneblokgang, wat die geometrie van die gevel 'n vriendelike maar heeltemal selfversorgende karakter gee.
Rond Skuratov en die hoeke van die liggame self, asof dit die rante van die parallelepipeds smelt waar dit die naaste kom. Hierdie tegniek kan lyk soos 'n ander werk van 'n argitek - die projek is ook tweedelig
huise in Vernadskylaan, wat op papier gebly het. Daar konvergeer die geboue ook oor die stilobate, en om hierdie taamlike brutale tektoniek te versag, het Sergey Skuratov die gevels absoluut glas gemaak en die hoeke merkbaar afgerond.
Hierdie projekte hou ook verband met die oplossing van die gevels: in albei gevalle verdeel die argitek dit in 'uitwendig' en 'intern', wat die voormalige doelbewus tasbaar maak, en laasgenoemde, inteendeel, kortstondig. As die antitese met behulp van 'n paar klinkstene in Vernadskylaan afgespeel word - glas met gedeeltelike sputtering, word die rol van die "skil" hierdie keer deur weerbestande staal gespeel in 'n beskermende oksiedfilm, wat dit is 'n onuitwisbare fluweelagtige tekstuur van roes. Boonop is dit nie 'n statiese materiaal nie, maar luike gevul met 'n deurlopende rooster van vertikale blindings. Met ander woorde, hier is die "skil" in staat om sy karakter radikaal te verander, afhangende van die weer en die beligting, en bloot van die gesigshoek: die blindings en hul kortstondige weerkaatsing in die glas skep die effekte van moiregolwe en 'n sigbare gradiënt, 'n oorgang van 'n byna spieëlagtige, oplosbare tot weerkaatsing na die materiële, helder roesige gevel. Op die reeds genoemde afgeronde straatfasade is dit veral belangrik: die wapenrusting wat deur die argitek uitgedink is, lyk asof dit by die kraal uitgerek is en byna volledig dunner word, en beklemtoon die konvensionaliteit van die proefskrif "my huis is my vesting" in 'n moderne metropool.
Die binnegevel van albei geboue bestaan ook uit twee lae - dieselfde weerlose 'pulp' waarmee hulle na die dak van die stilobaat en die binnehof gedraai word. Die buitenste laag hier is die beglazing van die loggia, geverf in 'n helling van melkwit tot deursigtig, en die binneste laag is die mure self, wat 'n kombinasie is van vensters van 'n maksimum grootte met spieëlglas en mure van spieëlstemaliet.
Dit is 'n baie Skuratov-huis in alle opsigte. Dit onthul in oorvloed alles wat kenmerkend is van die werke van hierdie argitek - en nie-triviale, maar herkenbare streng meetkunde, en die onmiskenbaar gevind kontras van materiale en deeglik gebruikte geleenthede op die terrein. En natuurlik ook die gevoel van 'n 'lewende' gevel wat hy so waardeer. Eers vroeër is laasgenoemde hoofsaaklik te danke aan die materiaal - steenwerk of pragtig verouderde koper - en nou het Skuratov so te sê meganismes aan die materiaal gekoppel. Elke luike, sowel as enige skuifglas, kan hier handmatig en outomaties oopgemaak word - volgens die argitek se idee is so 'n verskeidenheid scenario's die beste manier om die voortdurende verandering van die gevels te waarborg. 'N Attraksiegebou of 'n presies gevind beeld van 'n omgewingsvoorwerp? Natuurlik, die tweede: die woonkompleks is in 'n konstante, maar heeltemal onopsigtelike dialoog met sy omgewing, wat die kwartaal, wat vroeër deel was van die onduidelike stedelike "geraas", vasgestel en geharmoniseer het.
