In 'n era van verandering, waarin ons almal 'n omstrede geluk het om te leef, is twintig jaar 'n stewige herdenking. As hierdie datum gevier word, beteken dit dat die held van die dag nie net nog bestaan nie, maar ook in nuwe tye ingepas het, en dat hy homself op geen manier in gedrang gebring het nie, ons respekteer en selfs blykbaar liefde. Dit blyk dat dit nie net op sommige organisasies of byvoorbeeld 'n amptenaar van toepassing is nie, maar ook op 'n argitektoniese werk. In elk geval, tydens die viering van die twintigste herdenking van die voltooiing van die bou van die gebou van die Internasionale Moskoubank aan die Prechistenskaya-wal, het die woorde van liefde en dankbaarheid baie opreg geklink. Die bankwerknemers - sedert 2007 UniCredit genoem - is trots op die plek waarin hulle werk en noem dit hul huis. Die kurator Alexander Balashov, wat deur die jare 'n klein, maar oortuigende versameling Russiese skilderkuns en grafika in die 1920's en 1930's versamel het, werk voort met inspirasie aan die aanvulling daarvan.
Wat die outeur van die projek, Alexander Skokan, betref, word die gebou aan die Prechistenskaya-oewer 9 vir hom die eerste belangrike projek - en onmiddellik 'n groot sukses. En nie net vir Skokan en sy werkswinkel nie, dit blyk dat dit belangrik is. Dit was die eerste gebou van 'n kommersiële bank wat in Rusland na die Oktoberrevolusie gebou is (net soos die Internasionale Moskoubank self, het dit die eerste nie-staatsbank in die post-Sowjet-ruimte geword, houer van 'n lisensie nr. 1). En die belangrikste - die heel eerste projek, wat begin het met die omvattende rekonstruksie van Ostozhenka, wat die rykes in historiese verenigings verander het, maar die "mikrodistrik nr. 17" heeltemal verwaarloos het in die berugte "goue myl" - die fokus van gesogte vaste eiendom en die kompakte veelhoek van gevorderde argitektuur in die post-Sowjet-ruimte.
Oor die algemeen het hulle mekaar baie goed gevind - die argitek Alexander Skokan en Ostozhenka. Die Staromoskovsky-distrik, waar teen die einde van die tagtigerjare agter die taamlik ordentlike gevels van die destydse Metrostroyevskaya-straat 'n verwarring tussen halfpaadjies weggesteek was, was gelukkig genoeg om 'n noukeurige hervormer te vind - al lyk die frase ook hoe oxymoron. Die argitek, wat in 1989 die omvattende rekonstruksie van Ostozhenka as deel van die Moskou-argitektuurinstituut begin hanteer het, het hierdie missie sonder oordrywing sy lewenswerk gedoen, wat vasgelê is in die naam van die kantoor wat drie jaar later gevorm is.. Tien jaar lank het JSB "Ostozhenka" die funksie van die algemene ontwerper van die distrik verrig en hier voorwerp na voorwerp opgerig. Natuurlik het ander uitstekende argitekte ook hier gebou en gebou, en die geografie van Ostozhenka se projekte het lank buite die gebied met dieselfde naam gestrek, maar hul "romantiek" gaan voort. Waarom is daar 'n roman - daar is alle tekens van 'n gelukkige huwelik: die algemene "van" en die porseleinjubileum is gevier. Om die familietema af te handel, noem ons dat Skokan self die bankgebou sy 'eersgeborene' noem.
Die huis aan die Prechistenskaya-oewer is ook uniek deurdat die openbare resonansie wat dit veroorsaak het in die teenoorgestelde rigting ontwikkel as die gewone. Dikwels, soos dit gebeur, as 'n gebou interessant is, begin hulle daaroor te praat in die stadium van die projek, teen die tyd dat die konstruksie voltooi is, is die bespreking in volle gang, en dan word almal daaraan gewoond, skakel oor na ander voorwerpe. Maar op die oomblik toe die steier uit die gebou van die Internasionale Moskoubank verwyder is, het die publiek dit eenvoudig nie opgemerk nie - hierdie moderne, nie 'n bietjie argaïese gebou wat so organies inpas in die panorama van die Prechistenskaya-wal nie. Vir Skokan, met sy programmatiese kontekstualiteit, is so 'n 'stealth' die beste kompliment. Boonop is die projek, nadat hulle van naderby gekyk het, baie waardeer, nie net deur kollegas en die publiek nie, maar ook deur amptenare: in 1996 ontvang die gebou die staatsprys, en volgens die uitslae van die Moskou-gradering word dit in 1997 erken as die beste gebou van die dekade.
Moenie die hoogte oorskry nie, moenie oor die rooi lyn trap nie en in die algemeen, indien moontlik, nie te veel "uitsteek" nie - binne die raamwerk van al hierdie beperkings, wat verpligtend is vir die historiese sentrum, bestaan "Ostozhenka" natuurlik, soos miskien geen ander Moskou-werkswinkel nie, en, meer, bou elke keer op hul basis 'n duidelike en heeltemal kompromislose artistieke kwaliteit. Die bankgebou, met 'n vlugtige blik van die oorkant van die rivier, slaag daarin om op die een of ander manier te lyk soos 'n tweeling van die gebou van die Ermakov Tegniese Skool vir argitekte Faleev en Markov wat daar naby staan, hoewel dit lyk asof hulle niks het nie gemeen: die een is in 1905 gebou, die ander - 1995, die een ding is die klassieke Moskou Art Nouveau, die ander is 'n gebou met elemente van konstruktivisme wat absoluut relevant is vir die draai van die XX-XXI eeue van die Europese tipe. Die kompakte, ortogonale gevel van gladde graniet, met strakke rye reghoekige vensters en wye pale met twee verdiepings hoog, lyk dalk dof sonder dat 'n ligte glasstruktuur dit kroon, van die rooi lyn tot op die diepte van 'n ruim terras. Hier bo, is die verteenwoordigende persele en woonstelle van die bank se bestuur, wat beklemtoon word deur die konstruktiewe verskille, en die terras met 'n asemrowende uitsig op die wye panorama van die Moskva-rivier wek onmiddellik assosiasie met 'n skeepsdek. Die boonste grens van die volume word gevorm deur 'n dubbele onderstreping van die daklyn, "wat in sy skuins afgeronde silhoeët weerklink met die kabels van die Krimbrug" (Alexander Skokan), en die glaskap wat daaronder loop.
Wat die binne-argitektuur betref, is dit gebou rondom 'n atrium wat deur al die vloere loop, bedek met 'n glasdak met linne-sonblindings in 'n komplekse mandarijngrys skaduwee. Dit is die veelkleurige ruimte, wat iets soos 'n stadsplein in die gebou vorm, wat die wow-effek van die projek skep. Lug, lig, voetgangerbrugge en trappe wat die atrium onder verskillende hoeke kruis, baie groen, soos in 'n wintertuin - hier haal jy diep asem, en jou blik word nie moeg om die kruisings van vlakke en projeksies te volg nie 'n nuwe manier vanaf elke verdieping. Die vloot-tema word voortgesit in die ontwerp van die brûe, metaalpale en toue, wat op subtiele wyse met teak-leunings en glasblokke in wisselwerking is, waaruit die meeste interne skille gevou word. 'N Ware luuksheid vir 'n kantoorgebou, waar dit gewoonlik gebruik word om elke meter bruikbare ruimte te bespaar.
As die "pionier" van die nuwe Ostozhenka, het die gebou die funksie van 'n verwysingspunt aanvaar, dit wil sê, dit het self die konteks geword vir alle daaropvolgende geboue. Insluitend natuurlik vir die projekte van die Ostozhenka-buro. En toe die bank die argitekte, anderhalf dekade later, beveel om te bou
van die tweede gebou, wat veronderstel was om agter die eerste te wees, op die hoek van Korobeinikov- en Butikovsky-systraat, moes hulle nie net inpas nie, maar ook op een of ander manier meeding met hul eie projek, en selfs so suksesvol en beroemd. Daar is gevind dat die oplossing baie elegant is, lig tot gewigloosheid - glasgevels versier met horisontale plastieklatte, wat presies ooreenstem met die kleur van die baksteen van die hoofkantoor, skep die gevoel dat die massiewe volume gestratifiseer is, in stroke uiteenval en dan heeltemal los op in die Moskou-lug. Met die oog op die bankgebou is die woonkompleks "Maple House" ook ontwerp, wat die naburige eiendom verder langs die wal beset het ('n voorwerp van moeilike lot, maar ons sal nie afgelei word van die onderwerp nie).
By die jubeljaar onthou hulle soos gewoonlik met plesier die nou skynbaar veral amusante verhale van twintig jaar gelede. As eerste persone van die destydse jong bank, het hulle eenvoudig die werkswinkel van die straat af binnegegaan om te vra of daar 'n goeie plek vir 'n bankgebou in die omgewing was. ("Waarom nie," het die argitekte geantwoord en die opdrag vinnig ontvang.) Hoe die skrywers van die projek, wat graag die idee het om die kontinuïteit te behou wat gedurende die jare van die Sowjet-mag verloor is, op 'n klassieke gevel met pilasters aangedring het, en die klante was nie te lui om 'n hele bord saam te stel om aan die argitekte te verduidelik nie: dit is duur, dit is onprakties, dit is onnodig. (“En dankie vir hulle vir die klap op die kop,” sê Skokan.) Hoe hulle nie grappenderwys 'n stuurwiel op een van die brûe sou installeer nie, sodat die 'kaptein' die instansie wat aan hom toevertrou is, sou beheer soos 'n groot skip. Nog 'n snaakse verhaal was 'n reuse sukses. Aangesien die president van die bank 'n volskaalse vloer-tot-plafon-panorama van die Moskwerivier vanaf sy kantoor wou oopmaak, het hy daarop aangedring om die ooreenstemmende fragment van die bakstene-borstwering deur glas te vervang. Die asimmetriese inkeping, 'n soort ironiese aanraking, het 'n kenmerk van die gebou geword en dit lewendig gemaak en bekoor soos 'n vlieg oor die lip van 'n skoonheid. Die verhaal het terloops 'n voortsetting gehad: die direksie wou presies dieselfde panorama in die vergaderruimte hê, maar hier het die argitekte die borstwering verdedig en die fasade van die gebou vergelyk met 'n man se pak vir oortuigendheid: hier, sê hulle, jy het 'n sak met 'n sakdoek op jou baadjie, en dit is goed, maar stel jou voor twee sakke met twee sakdoeke?
Alexander Skokan raak nie moeg om te herhaal dat hierdie werk 'n uitstekende skool vir sy werkswinkel geword het nie - beide danksy gesamentlike werk met Westerse kollegas (die Finse argitek Juhan Palasmaa het aan die ontwerp deelgeneem, die Italiaanse maatskappy Codest Engineering was besig met die konstruksie), en omdat hy daarin geslaag het om van die begin tot die einde aan die projek te werk, tot by die plasing van skilderye en die keuse van plante vir die atrium. En dit alles - in die vertrouensomstandighede, werklik vennootverhoudinge met die kliënt, waarvan argitekte vandag net kan droom. Dit is terloops heel moontlik dat hierdie faktor een van die redes vir die sukses van die projek geword het - dit is nog 'n rede om bly te wees, en nostalgies te voel en te dink.