In Engels beteken "slim" "slim", maar in die gebruik word ons Russiese "klawer" verkry: wie wil, hy verstaan.
Die genre van 'n woonstel stel per definisie 'n taamlike nou raamwerk vir kreatiwiteit. Modulêre selle vou byna onvermydelik in 'n hoë prisma, waarvan die voorkoms grotendeels bepaal word deur die opset van die werf en baie verpligte standaarde.
As gevolg hiervan is daar nie veel vir die argitek oor nie: om die hoek 'n bietjie oop te maak, om met die sokkel te "speel" en uiteindelik om die oneindige eentonigheid van die modulêre fasade soveel as moontlik te probeer verdoesel. Dit is hier waar grafika en kleur inkom. In hierdie geval het die outeurs volgens hul eie aantekening die motiewe van die Suprematists Malevich en Suetin gebruik, sowel as die medestigter van die neoplastiek, Piet Mondrian.
Mondrian se veelkleurige sel, wat alreeds wyd in die mode- en parfuumbedryf weergegee is, lyk asof dit eenvoudig geskep is vir gevels met meerdere verdiepings. Des te meer verbasend dat die argitekte nie dadelik daaraan aandag gegee het nie. In Sint Petersburg het daar in 2009 'n presedent plaasgevind: 'onder Mondrian' het hulle gekonfronteer met die bou van 'n Sowjet-kleuterskool op Moika, 102. En nou is nuwe geboue van die A. Len-ontwerpburo met 'n rooster begin bedek. van veelkleurige reghoeke.
Sy leier, Sergei Oreshkin, steek nie weg nie, maar beklemtoon op elke moontlike manier sy kreatiewe oriëntasie teenoor die avant-garde en verwante Westerse neigings. Boonop behoort die toonaangewende posisies hier tot die plaaslike avant-garde. As die reghoekige Mondriese rooster ideaal pas by die gevelvlakke, dan is Suprematisme en konstruktivisme 'n onuitputlike bron van idees om die ruimte te organiseer, en nie soveel spesifieke tegnieke as die beginsels self nie: dinamika, openheid, geometriese skerpte van gebaar en konsekwente ontkenning van die beginsels van klassieke komposisie, kenmerkend van projekte "A. Len".
In die geval van 'Clover' het die noue omvang van die genre nie toegelaat om al hierdie eienskappe uit te brei nie, soos hierbo genoem, en selfs die verklaarde rigiede Mondriese rooster in die natuur lyk sag en 'mak'. Die kleur is verlig, gedemp en lyk op sommige plekke regtig soos die klei, wat, tesame met 'n lugige waas, die reus van 25 verdiepings 'n onopsigtelike en nogal verwelkomende voorkoms gee.
Benewens die "somer" -palet, dra die ruim geglasuurde grondvloer met smal "pilasters" tussen die hoë vertoonvensters by tot die algehele visuele ligtheid van die gebou. Daar is 'n ruim ingangsarea met 'n portier, asook persele vir diens en handel.
As die gevel met die hoofingang en twee punte ontwerp is as min of meer gratis kombinasies van reghoeke, dan het die vierde gevel 'n duidelike simmetrie-as. Dit word uitgelig deur 'n vertikale ry balkonne met ongewone dekoratiewe lateie in die vorm van lang en smal strepe wat verskillende vlakke onder willekeurige hoeke verbind. Hierdie "wankelende" strepe op 'n afstand lyk asof dit matglas is, maar by nadere ondersoek blyk dit gevul te wees met 'n rooster en speel dit blykbaar 'n suiwer dekoratiewe rol, wat die algemene rigiede logika van 'n regte hoek in die skadu stel. Sulke 'vlieënde stokke', wat vrylik in 'n nie-objektiewe ruimte kruis, was mal oor Malevich en Suetin, maar hier word 'n gereelde 'baan' toegeken vir hul vloeiende stroom.
Oor die algemeen lyk dit asof die outeurs met al die digtheid van die genre daarin geslaag het om 'n interessante "truuk" te vind, waarvan die essensie 'n spel van teenstrydigheid is, waar enige logiese reeks vinnig weerlê. Mondriaan - maar nie heeltemal nie; Malevich en Suetin - maar streng langs die as, 'n toegewyde sentrum - maar onreëlmatige buitelyne en onbepaalde kleur; 'n wenk van pilasters en natuursteen in die sokkel - en 'n bont moderne "konstruksie" van die grootste deel van die fasades.
Dit alles is verbasend soortgelyk aan 'n dubbele lees van 'Clover' en die misterieuse verband met Mondrian, Malevich en Suetin. En saam gee dit die gebou 'n ligte relativistiese afdruk van postmodernisme.
Die nuwe wolkekrabber het heel taktvol die bestaande weefsel van die distrik Moskou binnegekom en ondersteuning gevind in die blou silhoeët van die Leader Tower-sakesentrum en ander moderne geboue rondom die Constitution Square. Die huis kan goed gelees word vanaf Krasnoputilovskaya-straat as nog 'n toring onder die Sowjet-"skepe" wat dit omring.
Aandag word gevestig op die verbeteringsvlak van die aangrensende gebied. As gevolg van die ondergrondse parkeerplek, het die huis 'n voetganger, goed aangelegde area met 'n speelgrond. Die eerste verdieping met spieëlglas met verteenwoordigende ritmiese 'pilasters' vergroot die ruimte visueel, vergemaklik die verskeidenheid verdiepings bo dit en voeg 'n aangename glans in die nuwe omgewing.
