Ons het reeds vertel en, in detail, van die projek van 'n multifunksionele, hoofsaaklik kantoorkompleks in Zyuzino in Odessastraat, naby die metrostasie Nakhimovsky Prospekt en die Kotlovka-rivier (projekskrywers - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, SPRAAK). Teen die einde van 2014 is dit prakties vergestalt soos dit verwek is, die naam "Lotus" ontvang en daarin geslaag om deel te neem aan resensies van talle bekende Russiese argitektuurtoekennings. Met ander woorde, die gebou is beroemd en opvallend, en onder meer ook omdat dit een van die projekte is wat reg voor die finansiële krisis van 2008 uitgevind is, maar suksesvol daarna geïmplementeer is. Dit is egter nie net teoreties opvallend nie: die kompleks is sigbaar van baie kante, nogal van ver af, en dit verbaas natuurlik die verbeelding van mense wat langs Nakhimovsky Prospekt ry, terwyl daar tussen stofagtige ruimtes, paneelhuise en vyfverdiepinggeboue, sommige soort ewige padherstelwerk en oorvloedig groeiende, maar 'n paar belemmerde bome - skielik verskyn daar 'n groot, maar soliede, blink volume, styf-kompak gerangskik, en terselfdertyd, asof dit effens draai, 'n soort glastornado.
My eerste indruk was die totale anderwêreldsheid van hierdie gebou. In 'n los en eentonige "slapende" omgewing, waar vyfverdiepinggeboue en paneelmikro-distrikte afgewissel word met 'n industriële voorkoms met halfverlate woestenye - dit lyk asof dit glad, blink, donkerblou liggaam van 85 meter hoog is, of eerder selfs uit die grond geboor, as dit nie uit die lug geval het nie … Dit is die perfekste vreemdeling, en hy voel dit self - hy sluit in sy kring, alhoewel nie skugter nie, maar met selfvertroue. Die Grieke het 'n sprokie gehad oor draaktande wat in die veld gegroei het - dit voel soos volg: ons het 'n sterk en selfonderhoudende struktuur voor ons. In die Moskou-konteks weerklink dit emosioneel, waarskynlik net met die stad, ook daar het die waarnemer aanvanklik 'n soortgelyke ontsag voor die onmenslike skaal en kwaliteit van oppervlaktes. Asof 'n bos wolkekrabbers wat daar naby geplant is, 'n vegetatiewe uitgroei gegee het. Meestal is daar natuurlik parallelle met die Federasie-toring, want dit is met Peter Schweger gebou deur Sergei Tchoban, maar hierdie ooreenkoms is nie te belangrik nie - eerder die stad en die Lotus behoort tot dieselfde genre van 'n eerlike kantoorgemeenskap, wat nie doelbewus verdoesel nie, wat sowel glasgevel as die skaal en die integriteit van die stereometriese tegnogeniese vorm impliseer. Dertig jaar van postmodernisme het getoon dat dit "nie werk" om sulke geboue na te boots nie, en dit werk nie - eerlikheid en direktheid in so 'n genre is meer gepas.
Maar kom ons gaan vir eers terug na die onderwerp van "boor" uit die grond. Ten eerste bestaan die spiraalplan uit drie rompe-lemme, wat verwys na 'n soort skroef, miskien 'n helikopter in die gees van die soeke na die avant-garde, en miskien 'n ander. Tweedens lyk die sny van die twee boonste vlakke, veral as jy van onder af kyk, na die gekartelde rand van 'n verslypte gereedskap. Dit kan natuurlik teruggevoer word na 'n klassieke solder met pilonne wat in 'n dambordpatroon afwissel, maar die beeld van die gebou in die geheel redelik tegnogenies laat u meer nadink oor die meganisme as oor die solder. En derdens: die glasgevel styg direk vanaf die grond, sonder enige basis, plek-plek maak dit net 'n nis-ingang oop. Daarom wil ek aanneem dat baie dieselfde ondergronds bly.
Wat deels waar is: daar is vier verdiepings van die parkeerterrein onder. In die middel daarvan is 'n atrium, dit is bedek met 'n koepel, binne, volgens die projek was daar beplan om 'n boom te kweek - hieroor het ons
reeds vertel. Terselfdertyd, met die idee van 'n lewende boom wat in die middel van die boumeganisme geplant is, het 'n logiese struktuur ontstaan: die gebou is glasagtig en wolkekrabber, maar die boom het daarin geslaag om dit effens op te wek en te laat herleef.
Dit is so. As u eers daarna kyk, is u natuurlik beïndruk deur die kolossale aard. Maar as u van naderby kyk, merk u 'n hele paar tekens op van 'n subtiele plastiekspel wat ontvou binne die raamwerk van 'n bomenslike skaal, maar dit verloor nie sy intensiteit nie, maar verkry dit selfs.
In die eerste plek kombineer die vorm van elke geval - en hulle is oor die algemeen baie dieselfde - 'n silinder met 'n keël en speel op die spanning wat ontstaan tussen hierdie twee verwante, maar verskillende vorms. Elke liggaam kan as 'n derde van 'n silinder beskou word, maar dit eindig nie daar nie. As ons na hul ente kyk, sal ons sien dat dit trapes is, en as die een na bo vernou, brei die ander uit. 'N Sekere universele rimpel gaan deur die volume, soortgelyk aan die vibrasies van liggolwe of elektriese velde - enersyds. Aan die ander kant herinner dit aan die krommings van die klassieke rubriek, vertaal in die post-Einsteinse taal van moderne argitektuur.
As gevolg van die meetkunde, wat die volumes van elke gebou dwing om 'n ongewone oorgang van 'n gewone trapezium na 'n omgekeerde een in homself te maak, is die buitemure oral nie heeltemal vertikaal nie. Dit kan duidelik in die tekeninge en gedeeltes gesien word. En as u rondloop, vang die oog nie dadelik die fynhede nie, en dit lyk asof die sein oor die immanente kompleksiteit van hierdie reus uit die onderbewussyn kom. Skielik besef jy dat die gebou, wat met die eerste oogopslag groot, sterk en eenvoudig is, 'n siel het, dit staan nie net nie, maar swaai ook, en nie van die wind af nie, maar op die maat van 'n interne melodie.
En dit is nie genoeg nie. Al die glasvloere word in twee gekombineer en die buitenste glas van die breë glasbande is na die lug gekantel; die onderste rand steek as 'n konsole uit en vorm 'n soort visier wat elke volgende vloer teen die son beskerm, beklemtoon die argitekte. Skuins oppervlaktes weerspieël die lug beter, daarom lyk die gebou so blou; die dubbele ritme wat deesdae gewild is, help om die toonleer te "eet". Die swart skaduwees van die konsoles trek die volumes met pragtige, kwasagtige swart ink. Die kontoere van die 'streke' in die toekoms verander glad, dunner, skerper, soos 'n streep wat vakkundig op Chinese sy getrek word (soos sy - veral soos 'n sonsondergang), en 'n grafiese weergawe wat die kenmerke daarvan beklemtoon, verskyn in die bundel. En die eienaardighede is so, as u na die tekening van 'beroertes' kyk, begin u twyfel of die konsoles eweredig uitsteek of ook in die spel ingesluit word. Maar nee, hulle lyk eweredig, net die grafika van die skaduwees mislei die oog, lei. Die indruk is soortgelyk aan 'n waterverf wat met 'n pen geteken is: langs die gevels, gevoer met 'n reëlmatige dun rooster van voeë, is daar wye "strepe" konsoles, en êrens sirkelvormig, van geboë oppervlaktes, is reguit, van plat punte af - in so plaas die energieke plastiek van volumes veral. Enigiemand wat al 'n silinder in die skadu gestel het, sal my verstaan. Die deursigtigheid van die hoeke wat in die lig sigbaar is, sowel as die feit dat die liggame in mekaar weerkaats word, voeg kompleksiteit en prentjiemooiheid toe, en verskillende intensiteite van die kolle van 'n koue palet vergruis by die voue.
Ek moet sê dat die kompleks benewens die bogenoemde "boor" 'n paar keer soortgelyk is aan die meganisme van 'n kraagpotlood: daar is potlode wat die lood met drie of vier metaalpote hou. As u dus die kabel verwyder, druk die knoppie en maak die meganisme oop - dit word met kroonblare oopgemaak - dit blyk baie soortgelyk te wees. Laat ons nou onthou dat beide Sergei Tchoban en Sergei Kuznetsov, wat aan die projek gewerk het, nog nie die hoofargitek van Moskou was nie, ywerige tekenaars is. Die ooreenkoms lyk nie so onwaarskynlik nie.
Glas - effens getinte: laat 45% van die sigbare lig deur en slegs 30% van die hitte. Dit bewaar deursigtigheid, laat u die ligte lyne van fluoresserende lampe aan die plafon van elke verdieping sien: veral in die aand en op 'n bewolkte dag is dit opvallend tot 'n lakoniese patroon wat die ontwerp van die streepskonsoles verlevendig. Snags gloei die gebou van binne af soos 'n miernes van vuurvliegies - wat terloops ook baie aan die Stad herinner. Die liglyne wat van binne sigbaar is, gee oopheid: in die lewe is die plafonne van ander mense se woonstelle, sigbaar in die lig, verlig deur kandelare belangrik vir 'n persoon wat saans in die straat afstap; Sonder om na iemand anders se lewe te kyk, is ons 'n bietjie daarby betrokke en is ons nie alleen nie - die wit ligstrepe op die plafon van die kantoorkompleks speel juis hierdie emosie op, wat dit so groot en stereometries baie nader en lewendiger.
In ons tyd en in ons land (ons sal nie ander lande neem nie), is daar op die een of ander manier baie min mense wat gereed is om na argitektuur te kyk. Maar die meeste is gereed om seëls daarop te sit sonder om te kyk. Kantoor - sleg, puntig, verseël - oor die algemeen verskriklik. "'N Gebou van glas en beton" bly in die algemeen 'n wydverspreide vloek, en het waarskynlik sedert die tagtigerjare in hierdie hoedanigheid posgevat. In so 'n situasie word beide kantore en torings onvermydelik verdoesel en probeer hulle wegkruip, wat, soos ons onthou, hulle nie pas nie: hulle kan steeds nie wegkruip nie, en ongemaklike pogings tot kamoeflering ontsier net. Hier is 'n heel ander saak: "Lotus" verklaar homself as 'n groot glas, kantoor - dit is voor die hand liggend. Maar hy behou die reg voor om bekommerd te wees, miskien selfs te besin oor sy eie argitektoniese genre, gedagtes en miskien teenstrydighede in nie onmiddellik opvallende subtiliteite van plastiese oplossings nie. Die reus het 'n siel; soos vereis. Daar is al baie keer bewys dat dit presies is hoe 'n mens in hierdie genre moet optree.
