Die tydskrif INTERNI organiseer jaarliks 'n uitstalling van installasies in die Renaissance-binnehof van die 16de eeu van die Universiteit van Milaan, waar die werk van die SPEECH-buro vir die vyfde jaar agtereenvolgens 'n prominente plek beklee het waarop - nou kan ons al sê dat volgens oorlewering Sergey Tchoban, Sergey Kuznetsov en Agniya Sterligova gewerk het. Vanjaar, soos in die verlede, is hul nuwe voorwerp, wat in die argitektoniese deel van die uitstalling opgeneem is, op 'n grasperk in die middel van die binnehof geleë. En as die voorganger van 2015 'n woud van spieëlkolomme met 'n L-vormige gedeelte was, wat alles rondom, maar in wese staties weerspieël, dan is die installasie van hierdie jaar interaktief.
Die lang - 12 meter - silindriese pilaar bestaan uit 336 dig verpakte LED-skerms, wat die silinder effens gefassineerd laat lyk, soos die Arsenal-toring van die Kremlin in Moskou, maar andersins is die nate tussen die skerms heeltemal onsigbaar, ten minste van ver af (die projek is deur VELKO GROUP geïmplementeer). Die oppervlak van die silinder verander sy agtergrond: 'n gradiëntstrek van twee kontrasterende kleure, waarvan die mooiste kombinasie, 'natuurlike' geelblou, die vars lentegras en die lug suksesvol herhaal. Op die agtergrond, wat mekaar glad vervang, verskyn die grafika van Sergei Tchoban en Sergei Kuznetsov - tekeninge en waterverf met beelde van torings, wat wissel van ou kloktorings tot 'n tekening wat herinner aan Moskou-stad, of enige stad in die algemeen, en fantasieë oor temas van moderne torings en torings, waaronder ook 'n prentjie van die Berlynse grafiese museum. Die installasie heet Towers. Die grafika is baie akkuraat, sommige waterverf kan op die eerste oogopslag selfs met foto's verwar word.
Maar die betekenis van die projek is nie net die weergawe van twee beroemde argitekte nie, maar ook die feit dat een van die besoekers by hulle kan aansluit deur iets van hul eie te teken - wat ook al - op tablette wat op 'n afstand buite die grasperk geïnstalleer is, nader aan die arcades van die binnehof. Die tekening verskyn onmiddellik op die oppervlak van die silinder, en 'n mens kan die emosies van die skilder voorstel, wanneer iets uit die pen - soms gesofistikeerd en soms glad nie - iets groots maklik en vinnig realiseer, hoër as die geboue van die binnehof, en van hierdie monumentale. Al is die tekeninge bewaar, alhoewel hul verdere lot nog onduidelik is, is die installasie nou gevul met sketse en teen die einde van die uitstalling sal die visuele reeks waarskynlik meer as uiteenlopend wees.
Mediaskerms is nou gewild, maar hier is dit op die een of ander manier die kern van tegnologie: die skerm is groot, met 'n digte en helder oppervlak (hoewel die kolletjies steeds sigbaar is), geboë, skouspelagtig. Soos enige nuwe tegnologie, verg dit meer en meer nuwe vorms van vertoon, en die mediakolom is een daarvan. Die ikonografie van die voorwerp daarenteen is ewig, daar kan baie in gesien word: van die advertensiestand tot die plakkate wat daarop geplak is - tot Trajan's Column, wat eerlikwaar ook op sy eie manier baie informatief is. Die outeurs vergelyk egter die silinder nie met 'n kolom nie, maar met 'n algemene beeld van 'n vertikale mensgemaakte vorm, 'n leë toring. Alhoewel
die kolommuseum van Sergei Tchoban en Agniya Sterligova, wat verlede jaar by Archstoyanie gebou is, het soortgelyke verhoudings gehad, en daar is tussen die twee voorwerpe omgerol. En dit weerklink perfek met die kolomme van die binnehal. Of die kolom, die toring en die silinder egter die prototipe van albei is.
'N Kolomtoring is 'n goeie inligtingsdraer, 'n skerm wat almal omring; hy draai niemand die rug toe nie. Die antieke beeld het saamgevoeg met die huidige tegnologie: daar is geen lyn tussen die ewige en die moderne, volumetriese en plat, die argitektuur geteken en die werklike volume, die tradisionele en digitale tekening nie - wat die tema van die INTERNI-fees 2016 perfek openbaar: Oop grense, Oop grense. Om nie te praat van die feit dat mense wat op tablette gebruik wat 'n paar tien meter van die kolomskerm geïnstalleer is, waarskynlik die effek sal voel dat hulle moeiteloos die hoof van alle grense - ruimte en tyd - kan oorkom, aangesien die resultaat onmiddellik verskyn - afstand. 'N Baie waardevolle, moet 'n mens dink, 'n gevoel van mag, hoewel vlugtig.
Ander deelnemers het die onderwerp ook ernstig opgeneem: byvoorbeeld 'n gordyn van plastiekstroke wat in wye golwe van 'n arkade op die tweede verdieping neerdaal - 'n installasie
MAD-argitekte is die naam van die "Invisible Border". Die spieëlmure van die gepoleerde metaalinstallasie 'Room of the Void', wat ook naby geleë is, weerspieël alles rondom, verwarrend, maar kombineer pragtig die perspektiewe van die weerkaatsde geboue met die werklikheid. Die installasies transformeer die binnehof gesamentlik - dit is nie verniet die argitektoniese groep nie - en die werk van Choban-Kuznetsov-Sterligova is ook aan die spits en bou die ruimte rondom homself.
Die voorkoms van virtuele torings op die silinderkolom omskep gedeeltelik die groot universiteitshof in 'n stadsplein, waar beide 'n Romeinse kolom en 'n kloktoring gepas is. Daarbenewens is die installasie op sy eie manier helder, aantreklik en baie mooi: dit kan sowel onthaal as in die geheue bly - al is dit net omdat dit self die rol van 'n uitstalling speel, waarvoor almal genooi word. Wie het na Milaan gekom en die binnehof binnegekom.
Die uitstalling duur tot 23 April.
