Archi.ru:
Watter plek het MIBC “Moskou-stad” vanuit u oogpunt in die stadstruktuur van die hoofstad ingeneem?
Sergey Estrin:
- 'n Tradisionele stad, waaraan Moskou beslis behoort, is 'n horisontale stad. Dit het 'n historiese sentrum, winkelstrate, nywerheids- en woongebiede, miskien, byvoorbeeld, nasionale woonbuurte of 'n vermaaklikheidsgedeelte. Ons is gewoond aan so 'n stad, ons weet hoe om daarin te navigeer, ons weet waarna ons moet soek. Maar as daar in so 'n paradigma skielik so 'n loodregte formasie soos 'n wolkekrabberkompleks voorkom, dan is hierdie verskynsel ongetwyfeld uiters opvallend - sowel in terme van stedelike beplanning as vanuit die oogpunt van die houding van die mense wat hierin woon of werk. geboue. Dit is 'n heel ander sakemodel: nie net 'n nuwe kwartaal nie, maar 'n gebou wat sigbaar is uit enige deel van die stad; nie net 'n huis en 'n straat nie, maar 'n individuele adres - die Eurasia-toring, die Mercury-toring, ensovoorts. Wat die gewildheid van sulke behuisings natuurlik aansienlik verhoog.
Dit wil sê, dit is eerstens 'n nuwe aansien?
- Dit is gewoonlik 'n nuwe stedelike formaat, wat 'n baie belangrike emosionele versadiging bied, wat baie belangrik is. Duiselingwekkende panorama's, sonsopkoms, sonsondergange, wolke wat onder jou dryf, die "vyfde gevel" van die stad, wat nie anders as van hierdie hoogte af gesien kan word nie, en dit is ongelooflik mooi! Wat van die naguitsig? Selfs banale verkeersopeenhopings, as u dit van die vyftigste verdieping af bekyk, word 'n kunsobjek: as die stad gevoer is met rooi en geel gloeiende reguit lyne, sien u die geografie van Moskou, sy paaie en snelweë op 'n heel ander manier raak. Terloops, nie almal op hierdie hoogte sal gemaklik wees nie, maar as iemand sielkundig gereed is hiervoor, sal hy waarskynlik nie een keer hierdie adrenaliengenot ervaar nie. Wat is dit die moeite werd om net te weet dat die toring voortdurend 'n bietjie wieg - 'n halwe meter kan 'n afwyking op die boonste punt wees!
Wat gee hierdie formaat anders as emosies?
- 'n Wolkekrabber is in die reël 'n multifunksionele gebou, verdeel in sones: kantore, behuising, handel. Iewers voeg sportklubs en swembaddens by, iewers wintertuine, teaters, restaurante, kunsgalerye. Sonder om na buite te gaan, kan u byna alles kry waarin 'n moderne metropool ryk is. En ek dink die punt is nie eens dat u tyd bespaar om in die stad rond te trek nie: dit is onwaarskynlik dat iemand regtig vir weke nie sal uitgaan nie, hierdie restaurant en hierdie tuin en hierdie galery sal hom vinnig verveel. Maar die gevoel dat jy in so 'n digte, versadigde omgewing is, asof die hele stad op die punt is, is vir baie aantreklik. Kyk, daar is voorstedelike behuising - stilte, natuur, lug, landskappe. Daar is 'n stad - lewe, dryfkrag, beweeglikheid, toon kook rond. En nou is daar ook 'n nuwe formaat - as dit lyk asof u in die stad is, maar terselfdertyd honderd meter bo dit, en daar is dieselfde stilte, panorama's, sonsopkoms, sonsondergange, moet net nie in die verkeersknope staan nie die snelweg. Ons praat natuurlik nie oor mense vir wie dit die eerste of enigste huis is nie - dit is onwaarskynlik dat hulle 'n woonstel in 'n wolkekrabber sal kies. Maar vir diegene wat miskien al 'n stadswoonstel en 'n huis in die natuur het, kan 'n wolkekrabber 'n interessante alternatief word.
Uiteraard veronderstel die nuwe stedelike omgewing ook nuwe argitektoniese oplossings, insluitend interieurs?
- Beslis. U kan natuurlik die tegnieke wat u baie keer op 'n gepaste skaal uitgewerk het, vergroot, met vyf of tien meter in die hoogte versnel, en u is klaar. Baie doen dit terloops. Die resultaat lyk nogal meganies. Vanuit my oogpunt moet die argitektuurstegniek self ooreenstem met die omvang waarin dit toegepas word. Die ingangsportaal is byvoorbeeld 'n baie belangrike element; hierdie nuwe, vars, buitengewoon aantreklike stedelike omgewing begin daarmee. Dit moet van buite en van binne op die regte manier waargeneem word om te reageer op die kamers wat daarop volg, en vir al sy skaal is dit nodig om besonderhede wat uit verskillende hoeke, vanuit verskillende oogpunte ondersoek kan word, noukeurig te ontwikkel, dus dat hulle nooit verveeld sal raak nie. Slegs hierdie benadering sal die interieur lank laat leef en elke keer die inkomende persoon op 'n sekere emosionele vlak kan afstem, waardig die grandiose gebou waarin hy ingaan.
Toe ons die openbare ruimtes vir die Eurasia-toring nagedink het, is die sogenaamde "Forest Symphony" gekies as die leitmotief. Die ingangsgroep tot die kantoorperseel is versier met gestileerde tropiese bome - kragtige stamme, wye krone. Maar terselfdertyd is daar baie nie-herhalende besonderhede as u mooi kyk. Die gleuwe in die houtblaarpanele is van allerlei vorms, die fineer is natuurlik en ook heeltyd anders, al dek dit 'n muur van dertig meter lank; "Kolletjies lig" wat deur die blare sypel, komplekse lampe by die kruising van die blomblare …
Vir "Eurasia" het ons openbare interieurs van al sewentig verdiepings gemaak, vanaf die opkoms vanaf die ondergrondse vlak, waar dit reeds die indruk moes gee dat u 'n ander wêreld binnegaan, tot by die hysersale.
Die ingang op grondvlak tot die residensiële deel word ook in 'n 'bos' -tema bepaal, hier is daar weer groot elemente, maar steeds nie so groot soos in die kantoorgroep nie, want die saalruimte self is kleiner, en die deel wat agter hom, minder ambisieus. Die lig is oral weggesteek - dit was vir ons belangrik dat dit nie op enige spesifieke besonderhede gekonsentreer was nie, maar blykbaar van nêrens af gekom het nie, asof die sonstrale deur die welige blare gefiltreer het.
Ons het oor die toegangsgroepe gesels. En wat van die interieur op die boonste verdiepings, in die dakwoonstelle?
- Die belangrikste hier is dat die panorama van die stad buite die venster so kragtig is dat dit onmoontlik is om mee te ding, en dit is nie eens nodig nie. Maar dit is nodig dat iemand, selfs as hy van die vensters af wegdraai, iets moet sien wat waardig is vir hierdie uitsigte en hierdie ruimte. Terwyl ons 'n dakwoonstel op die 76ste verdieping in een van die Moskou-torings versier het, het ons baie lank aan die muur van die sitkamer gewerk en 'n sekere proporsionele verhouding met 'n ongelooflike mooi uitsig bereik. Die muur, twintig meter lank, is besluit as 'n stapel kubusse bedek met koperblaar, waardeur kaal toebehore lyk en uitsteek, en sweefligstrale word daarlangs gestuur - soos in 'n teater op 'n gordyn.
Nie baie soortgelyk aan woonruimte in die tradisionele sin nie …
- Ek het begin met die feit dat so 'n dakwoning waarskynlik nie die enigste woning is nie. Hier is natuurlik gemaklike slaapkamers, 'n kombuis en alles wat u nodig het, maar dit is regtig moeilik om u in so 'n interieur 'n gesin met drie kinders voor te stel wat verslete is en wat teen beserings beskerm moet word. Maar ons praat daaroor dat as 'n fundamentele nuwe ruimtelike omgewing in Moskou verskyn het, dit heeltemal anders moet lyk.
In die kompleks "Falcon's Nest" het ons byvoorbeeld op die tweede verdieping van die dak 'n glaseiland 'gehang' waarheen 'n glastrap lei - 'n gevoel dat u bo die stad dryf.
En in die dakwoonstel in een van die "Constellation" -torings op Shabolovka is geboë gipspanele wat soos wolke lyk, gebring en 'n aantal kamers is in 'n futuristiese, 'ruimtestyl' besluit.
Daar is geen hemelse tema in die woonstel in die Moskou-toring in Moskou nie; daar is nog 'n "skok" -element - 'n yslike turkoois golf met 'n kantrand van skuim. Daarbenewens is die plafonne in hierdie woonstel nie so hoog nie, amper soos in 'n gewone huis, maar 'n gewone interieur, netjies gepleister, met houtplintjies en panele, op die veertigste vloer met sulke panorama's is absoluut onmoontlik om te doen!
Dink u dus dat die elemente van 'n klassieke interieur geensins in so 'n ruimte kan pas nie?
- Weereens - as u 'n tegniek gebruik, dan nie letterlik nie, maar heroorweeg dit in verhouding tot die situasie. So iets soos gordyne, byvoorbeeld, het ons elke keer weer uitgevind. In hierdie geval vervul hulle nie hul gewone utilitêre funksie nie - om die venster toe te maak (dit is duidelik dat die gordyne met sulke panorama's nie toegetrek word nie) - en is dit nodig om die vloer en die plafon saam te stel. Op Shabolovka, byvoorbeeld, is elke gordyn in wese 'n kunsvoorwerp wat van 'n paar kilometer vertikale blindings gemaak is, en met die onderste beligting aangeskakel, lyk dit soos 'n houtbeeld. Dit is maar een voorbeeld van groot oplossings waarna lank gesoek moes word, omdat tradisionele tegnieke en materiale beslis onvanpas was.
Lig het ook sy eie besonderhede. In werklikheid wil u dit net afskakel, dus moet u nie op die lampe fokus nie. In hierdie geval moet daar genoeg puntbronne wees, 'n verskeidenheid ligte scenario's. In die stad het ons die lig byvoorbeeld in lasergesnyde kolomme weggesteek - albei struktureer die ruimte en is op hul eie baie dekoratief. En op Shabolovka het hulle die 'wolke' onder die plafon verwyder, wat natuurlike lig tot gevolg gehad het, dieselfde as buite die vensters.
En wat die klassieke self betref … Wel, natuurlik, in so 'n ruimte laat u die pleisterwerk nie langs die kroonlys vorm nie en sal u nie die kolomme in die katalogus van voltooide gipsprodukte rangskik nie. Maar as u byvoorbeeld die basis van een of ander klassieke kolom neem en die kofferbak teen die plafon laat rus - hulle sê, dit pas nie heeltemal nie, die hoofstad is êrens op die honderdste verdieping - dan sal dit baie sterk wees. En weer, dit sal 'n besluit van 'n nuwe vlak wees, wat ooreenstem met die nuwe ruimtelike paradigma.
