Die gebou van die teaterkompleks van Alexander Vilkin "Cherry Orchard", gekombineer met 'n sakesentrum, is geleë aan die binnekant van die Garden Ring naby Sukharevskaya Square. Dit is baie opvallend: 'n streng kliprooster met glasplate bo-op in 'n diagonale ritme van die vlug gevestig, trek die aandag in 'n reeks plaaslike mengsels, enersyds "Luzhkovskaya", en andersyds - die burgerlike XIX eeu, gebou van Sadovoye. Die gebou, gesamentlik gebou deur die Teatrproekt-onderneming en die werkswinkel van Dmitry Solopov, is op Zodchestvo -2015 bekroon met die "goue teken".
Dit is gebou volgens 'n skema wat die afgelope 20 jaar, indien nie meer nie, baie gewild was: 'n belangrike deel word beset deur die sogenaamde 'investeringskonstruksie', in hierdie geval die gelyknamige sakesentrum, wat finansiële steun geword het vir die bou van die teater, wat op sy beurt die verskyning van kantoorruimte in die sentrum van Moskou "ideologies" vir die goedkeuringsowerhede geregverdig het. Dit het gelei tot die onvermydelike groei van volumes op en af: snobs sal sê dat die teater aan drie kante in kantoorruimte gehul is - 15 meter diep van die Sadovoe-kant, ongeveer 10 meter van die binnehofkant, 3 verdiepings hierbo, 4 vlakke van parkering ondergronds. Hierdie soort simbiose, wat ten minste verklaar word deur die feit dat die ontwerp agt jaar geduur het van 2005 tot 2013, het die teater nie verhinder om 'n beduidende gebied in die sentrale deel van die bundel te beset nie, aangesien dit - soos die skrywers tereg verduidelik - het nie daglig nodig nie. Maar die teater beslaan byvoorbeeld die derde verdieping heeltemal.
Die drie boonste kantoorvloere is in die vorm van glastrappe met afgeronde hoeke, 'n hoektoring en op sommige plekke met 'n golwende oppervlak ontwerp - hul beleggingsdoel verraai baie. Inteendeel, die vyf onderste verdiepings wat die straatgevel langs Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Square) vorm, is ontwerp as 'n kliprooster wat die glasmassa "versamel" en dissiplineer. Die rooster is gebosseleer, steek diep uit en is redelik dun getrek. Strepe tussenvloer kontoerlyne word gekruis deur vertikale in 'n dubbele ritme, en vorm pare groot "vensters" wat die soeke na modernisme van die 1980's herinner, gekruis met die beeldmateriaal van Chicago Art Deco.
Glasplate dwars op die gevel met beelde van bome word aan die metaalraamwerke van die vensters geheg - dit word die beste gesien in die aandverligting - die simbole van die "Cherry Orchard".
Ander glasplate, wat onder verskillende hoeke vasgestel is, vorm volgens die argitekte die kontoere van 'n denkbeeldige 'teatergordyn' wat die ingang na die teater aan die linkerkant beklemtoon. Dit lyk veral soos vakkies, plakkate en proklamasies, wat egter ook nie sonder teatrale toespelings is nie. Die linkerkant van die gebou, waar die ingang na die teater geleë is, blyk dus meer beweeglik te wees en vestig meer aandag op homself. Beweegbare en "kristallyne" vaste wisselwerking in hierdie gebou: soos 'n kliprooster die glasmassa "vashou", maar in die boonste gedeelte gee dit oor, breek oneweredig af, sodat die glas, vas in die regte deel streng in 'n ruitpatroon, vries. bo die ingang in 'n waterval van rondvlieg.
Die binnegange is stiller: hier staan die volumes met noukeurige gesnyde horisontale stroke klip met dun groewe. Die uitstaande glasvolume is effens vorentoe geneig en verlig deur 'n glasmozaïek met verskillende deursigtigheid.
'N Galery vir voetgangers is agter die pilare van die eerste verdieping langs die Garden Ring gereël. Dit gaan voort: regs van die gebou - 'n gang vir motors na die binnehof, en links, langs die teateringang - 'n tegniese gang na die diensingang en 'n nooduitgang. Hier, tussen die muur van die teater en die naburige gebou van die negentigerjare, het 'n nuuskierige ruimte, byna 'Romeins', ontstaan, veral vanweë die ronde kant van die traptoring. Dit blyk dat dit geskik kan wees vir buffette met 'n gesellige aandlig, maar nee, die afspraak is uitsluitlik diens.
Die teaterinterieurs is voltooi 'n paar jaar nadat die gebou voltooi is, en selfs 'n jaar nadat dit die 'goue teken' van die argitektuur ontvang het - in 2016. Die teatersaal beslaan vier verdiepings: van die tweede tot die vyfde; die eerste verdieping en een ondergrondse vlak word aan die tegniese perseel van die teater oorgegee. Daarbenewens is daar twee oefenlokale wat ook vir opleiding gebruik kan word.
Die hoofsaal is sober en swart: die swart plafon, verhoogkassie en leunstoele werk om die kyker te konsentreer. Die balkonne is gekleed in getinte esdoornfineer-houtpanele, geboë en effens skuins, en hul dwarreling word beklemtoon deur dun dun groewe. In die parterre en mezzanine is draagkolomme wat in 'n halfsirkel gebou is, duidelik sigbaar - ook van koperhoutkleur. Die grysgordyn van Maria Solopova-Polyakova kombineer albei kleure, is geneig tot swart, maar lyk bruinerig. Sy tekening, bestaande uit takke, trappe, vensters en vliegtuie wat in verskillende hoeke ontplooi is, wat die vliegtuig op 'n gewone manier verpletter, onverwags of omgekeerd, verwagtend, weerklink die teatergevel.
As daar relatief min hout in die saal is, gaan dit net - soos die argitekte duidelik maak - na die plafon in die derde vlak, dan is die sideboardruimte heeltemal van hout; dit is gehul in 'n houtrooster met 'n hoekige asimmetriese patroon, wat dui op akoestiese panele, maar blykbaar almal dieselfde dekoratief, wat net die teatertema ondersteun. Die ligte klip van die vloer en die kroegtoonbank eggo die klip van die fasades. Die argitekte kon die berugte hanger nie heeltemal weerstaan nie, maar hulle het 'n skerp, lakoniese vorm daarvoor geteken.
Dit wil nie sê dat die samevoeging van 'n teater met 'n sakesentrum na 'n goeie besluit lyk nie; nogal onvermydelik. In hierdie geval word albei dele egter gebou en werk, met die Satyricon-teater, byvoorbeeld, het 'n soortgelyke skema nie goed uitgewerk nie: die winkel- en vermaaklikheidsentrum Raikin Plaza is al lank oop en wat gebeur met die teatergebou is onduidelik. Terselfdertyd moet toegegee word dat die argitekte daarin geslaag het om 'n harmonieuse omgewing van die teater en kantore te behaal - hulle bemoei mekaar nie, hulle bestaan parallel en outonoom agter die gemeenskaplike skerm van die stadsrooster. Selfs al is die teenwoordigheid van die teater nie duidelik gemanifesteer nie, sal u nie dadelik raai nie, maar dit bied delikaat sy eie weergawe van die raamwerk en manifestasie van die werklikheid, wat miskien selfs 'op die manier van Tsjechof' geblyk het.
