Die geskiedenis van hierdie projek strek amper tien jaar terug. Die konstruksie-belegger, United Finance and Construction Corporation (UFC), het die grondperseel in Tverskaja-straat in die laat negentigerjare bekom, en aan die begin van 2000 het Evgeny Gerasimov reeds begin werk aan die argitektoniese en beplanningsoplossing vir die toekomstige elite-kompleks.. Niemand het getwyfel dat dit presies elite-behuising moes wees nie - die huis is vyf minute van die Tauride-paleis, sy tuin en 'n entjie verder van die Smolny-katedraal geleë, dit wil sê in die mees historiese deel van Sint Petersburg. In Sowjet-tye was daar weliswaar geen behuising nie - die huis is gebou op die grondgebied van die voormalige fabriek in Avtoarmatura, waarvan die geboue KGIOP toegelaat het om te sloop. Dit is ook opmerklik dat dieselfde belegger reg oorkant - in Tverskaya-straat 6 - 'n ander erf besit waarop 'n residensiële gebou wat deur Gerasimov ontwerp is, ook gebou is. Om verskillende redes, waaronder die krisis en die grille van die konstruksiemark, is huis nommer 6 later ontwerp, maar vroeër gebou as sy eweknie.
Die fundamentele verskil tussen die erwe teenoor mekaar was dat die betrokke huis 1A tussen twee bestaande historiese geboue geleë is, en dat huis 6 eintlik op die hoek, langs die Old Believer Church of the Sign, wit en piramidaal geleë is. massief, soos suikerkop. Die kerk is aan die begin van die 20ste eeu deur die argitek Dmitry Kryzhanovsky in die Art Nouveau-styl gebou. Die geboue van Evgeny Gerasimov omring dit nou aan twee kante: die vroeëre huis nommer 6 weerspieël dit met sy geboë vensterglas, en huis nommer 1A tree nie plastiek op met die monument van 'n eeu gelede nie, dit staan net, amper teenoorgestelde, en reageer nie veral op die kerk nie. Maar hy het 'n ander buurman - die naaste links, die woonstel van I. I. Dernova, beter bekend as die "Huis met 'n toring", dieselfde waarin Vyacheslav Ivanov gewoon het en die sogenaamde Ivanov Woensdag deurgebring het. Argitektonies is hierdie huis interessant as 'n voorbeeld van 'n suksesvolle kombinasie van beperkte eklektisisme en moderniteit. Volgens Evgeny Gerasimov het hierdie woonbuurt vir hom die deurslag gegee. Die 'Huis met 'n toring' het die hoogte van die gebou in die omgewing in aanbou, en die tema van vensters, en die algemene styl van die huis, wat net soos honderd jaar gelede netjies gebou is, en sy hoofgevel in die rooi lyn bou. van die straat.
En wat 'n gevel! Dit is bedek met 'n wrede, baie gebosseleerde grys, rustieke jas. Die rotsagtige reliëfoppervlak is afgewissel met gestrykte voue van gepoleerde klip en blink glas, terwyl groot hoekige erksvensters oor die sypaadjie hang. Dit alles is veral indrukwekkend in die nag, wanneer die rowwe rustieke agtergrond deur die agtergrond beklemtoon word.
Die prototipe van die gevel is baie voor die hand liggend: dit is woonstelgeboue in die Art Nouveau-styl, of eerder die "Noordelike Art Nouveau", of meer presies een baie romantiese (miskien die mees romantiese) huis van Sint Petersburg Art Nouveau in sy " noordelike "variëteit -" Huis met uile "aan die Petrogradskaya-kant, dit is dieselfde woonstelhuis van Tatiana Putilova, wat in 1907 deur die argitek Ippolit Pretro gebou is. Die ooreenkomste is voor die hand liggend: die harde grys kleur en die ruwe oppervlaktes van die mure, groot vensters met hoë trapeziumvormige punte, plus nog een detail - bruin bindings met 'n snaakse patroon, in die onderste deel van die raam is breed en in die boonste gedeelte van die glas is gebreek in 'n rooster van klein vierkante. Die drie genoemde elemente is genoeg om te verstaan dat die nuwe gevel van Yevgeny Gerasimov verwys na 'n sekere (moontlik die beste in die stad) monument van die "Noordelike Art Nouveau". Die argitek verduidelik sy voorkeur vir hierdie spesifieke, die ergste, koudste, maar Wagneriaanse-geïnspireerde verskeidenheid Art Nouveau: "… Ek wou argitektuur in pas met ons tyd, maar dit lyk vir my taamlik hard en op sommige maniere selfs genadeloos. '
Daar is egter meer verskille as ooreenkomste - as hy oor sy nuwe gebou praat, beklemtoon die argitek ook dat hy nie 'Art Nouveau in sy suiwerste vorm wil maak' nie, en daarna streef na 'n meer 'vrye en moderne stilistiese uitdrukking'. En ons moet erken dat die moderniteit van hierdie huis net so voor die hand liggend is as die feit dat dit 'n beroep op die beeld van Pretro het. Die feit dat die huis groter is en die gevel net die punt van die ysberg is (die res is op 'n moderne manier in binnehowe en ondergronds in St. Petersburg versteek) is nie eers so belangrik nie. Nog iets is interessanter: as die taal van die Noord-Art Nouveau as basis gebruik word, pas die argitek dit nie net op groter skaal aan nie (die vyfverdiepinghuis van Putilova langs hom lyk kamer), maar metafories draai dit natuurlik die logika van die gekose styl van binne na buite. Of hy sit dit onderstebo.
In die eerste plek het Art Nouveau, en veral die noordelike, verkies om hul huise in rowwe 'pelsjasse' aan te trek, en het die tektoniese logika waargeneem en beklemtoon: die roes is groter aan die onderkant, sagter aan die bokant, hoe hoër - hoe ligter en platter. Dit is nie hier nie - die onderste vlak word gekonfronteer met 'n plat, briljant gepoleerde klip, waarvan die kortstondige oppervlak kompeteer met die glasoppervlaktes van vertoonvensters. Bo, van die derde tot die sewende verdieping, is rustiek, terwyl die agtste verdieping glad is en van die rooi lyn afneem.
Dit is maklik om hier te sien, eerstens, die gunstelingbeginsel van die argitektuur van die modernisme, wat, anders as die klassieke argitektuur, nie die tektoniese "groei" van die gevel van die grond af beklemtoon nie, maar inteendeel poog om sy gevel te wys "aan die huis gehang", of selfs "levitasie", wat bo die grond sweef. Modernisme spreek hierdie tema uit deur die oop drade van die grondvloer, of, meer dikwels, met strepe van soliede glas wat so baie soos lugkussings lyk. Tweedens is die oplossing van die boonste gedeelte ook soortgelyk aan die ontvangs van 'n glasdakwoning wat in moderne argitektuur aangeneem is, net hier is dit meer klip en bekleed (ook grys) metaal, wat egter nie die wese van die saak verander nie - dit word vergemaklik en verberg verbygangers agter die kroonlys. die huis gee voor dat dit nie agt nie, maar sewe verdiepings is; wel, nêrens daarsonder nie. Die eenvoudige en energieke lyne van die vensters wek, terloops, ook nie soseer assosiasie met die verfynde prototipes van moderniteit nie, as met die eerlike direktheid van die avant-garde balkonne. Ten spyte van die taamlik ooglopende gebruik van die woordeskat van die noordelike modernisme, bou die argitek dit dus in die sintaksis van die moderne modernisme.
Die gevolglike samesmelting is geen vreemdeling vir teatraliteit en selfs 'n sekere houding nie, metaforiese oordrywing in die spel met die vorms van 'n eeu gelede. Die reuse-vensters aan die bokant, waarvan die bande so goed ooreenstem met die Pretro-huis, is bekroon met "kokoshniks" -bande van plat grys gestreepte klip, met reuse (presies een verdieping hoë) kasteelstene daarop geverf, met 'n metaalrib wat in die middel van elkeen groei - wat 'n logiese oorgang na metaallyste bied. Dit word ondersteun (dit is een van Gerasimov se gunsteling truuks) deur eenvoudige en selde reghoekige konsoles, een per muur.
Platbands, sandriks en kokoshniks - alles wat vensters omraam in klassieke argitektuur en historisme (Art Nouveau het nie platbands bevoordeel nie, dus is hul elemente hier ook 'uitgelekte' stukke klassieke figure) steek gewoonlik uit die muurvlak uit. Asook rustieke blokke, as dit 'n venster of hoek vorm. Hier, inteendeel: die verroesing van die mure vorm 'n soort klipmateriaal, waaruit die vensters van die vensters nie verwyder word nie, maar plat word; 'n soort roeswerende middel word verkry wat uit die regte roes gehaal word om die kontoere van die venster aan te dui ('n tegniek wat nie baie algemeen in die Russiese argitektuur voorkom nie,maar wel bekend in Engels). Hierdie tegniek is soortgelyk aan 'n fotografiese negatief (verdwyn vinnig uit ons lewens in die verlede). Die hele gevel as geheel, en die inwoners sal presies die gevel sien, is soortgelyk aan so 'n negatief van die noorde van die Art Nouveau: dit lyk asof die kontoere saamval, maar dit voel asof die teenoorgestelde waar is.
Dit is 'n sterk gevoel, en die huis trek die aandag - tydens die onlangse "Zodchestvo" staan dit baie opvallend. Die romantiek van 'n klipbontjas en die herkenning van historiese besonderhede is hier langs mekaar met 'n taamlik sinvolle stylspel, en wat veral opmerklik is, slaag die argitek op een of ander manier daarin om die spel binne die raamwerk te hou, om dit nie te opdringerig te maak nie, om sowel direkte stilisering as volslae ironie te vermy. Dit is 'n huisimprovisasie, 'n suksesvolle versiering nie vir 'n film nie, maar vir 'n toneelstuk oor die stad Sint Petersburg, wat presies honderd jaar gelede was.
