Sien ook onderhoud met
Mikhail Filippov, 29.08.2017
Wat skaal betref, is "Rimsky" waarskynlik nie 'n kwart nie, maar 'n tradisionele Europese stad met verskeie oorde. In die plan lyk die stad op die letter L. In een deel, wat nou in aanbou is, is daar 'n huis van sewentien afdelings met 'n halfsirkelvormige binnehof, en oorkant die sokkerveld daarvandaan is daar 'n skool - 'n driehoek met propiel. Die eerste fase sal in Q4 2018 in gebruik geneem word, en die hele projek in sewe stadiums in 2023. 'Rimsky' sal 'n ensemble van vyf vierkante op een as wees wat deur strate verbind word. Op die Central Round Square sal daar kafees, winkels en Oujaarsaand wees - 'n Kersboom, op Harmony Square - sportinfrastruktuur, op Beauty Square - salonne en spa's, op Arts Square - plekke vir kreatiewe aktiwiteite vir volwassenes en kinders, op die Fair Square - 'n kruideniersware wat vandag modieus is. Die aantal verdiepings wissel van 3 tot 12 verdiepings. Verskeie kleuterskole word in die kompleks beplan, en inwoners sal ook die ryk infrastruktuur van naburige nedersettings kan gebruik. Die eerste verdiepings is publiek. Woonstelle sal van verskillende soorte wees: van 'n eenvertrekwoonstel tot 'n dakwoonstel met 'n terras, tweeverdieping, mezzanine, met 'n venster in die badkamer, ensovoorts. Die argitektuur is klassiek, Filippyns.
Konteks 1: massakonstruksie. Die begin van 'n pragtige era
Voordat u oor die talle uitvindings van Mikhail Filippov praat, is dit die moeite werd om verbaas te wees dat ons in 'n era leef waarin massabehuising so lyk. As ek sosioloë en stedelinge was, sou ek die verskynsel begin ondersoek. Die vertrek van die paneel is 'n duidelike teken van die einde van die industriële era, waarvan dit 'n uitdrukking was, en vir kreatiewe nuwe ekonomieë is meer uiteenlopende en menslike argitektuur meer geskik, met die tema 'n stad met 'n hoofletter. Dit het gelyk asof die paneel geen alternatief gehad het nie, maar die afgelope sewe jaar het sommige argitekte en verligte ontwikkelaars daarin geslaag om die konsep van behuising te formuleer wat voldoende bekostigbaar is, maar met 'n menslike beeld van tradisionele argitektuur - in Rusland gebeur dit amper die eerste keer sedert die gedenkwaardige besluit van Nikita Khrushchev oor buitensporighede in 1955 … Hierdie konteks sluit die stede Maxim Atayants in, gebou rondom Moskou, asook die stad Val-de-Marne naby Parys deur Piercarlo Bontempi (maar die skaal is daar kleiner). In dieselfde trant is daar tradisionele New Urbanism-stede soos Poundbury in Groot-Brittanje of Seaside and Celebration in die VSA, maar hulle is kleiner in hoogte en nader aan die dorp.
Konteks 2: ander buurte en stede van Mikhail Filippov
"Rimsky" is 'n ander klassieke stad Filippov. Sedert die manifes van 1984, toe Filippov 'n reeks waterverf aangebied het waarin die paneelarea geleidelik deur tradisionele argitektuur vervang is, en die Japanse styl van 2001 met hulle gewen het, het die argitek hierdie idee deurgaans geïmplementeer. In die 2000's verskyn die Romeinse huis in Kazachy, die Italiaanse wyk op Dolgorukovskaya en die Marshal-woonkompleks aan die Oktyabrsky-pool, en vir die Olimpiese Spele in 2014 is Gorki-Gorod in Sotsji gebou. En nou sal 'n ander Romeinse stad naby Moskou verskyn.
Filippov het altyd aan sy argitektuur gedink as die erfgenaam van die neoklassisisme van die Silwertydperk, en omseil Stalin se Sowjet-klassisisme, wat hy as 'n kompromis beskou. Die tipologie van baie van sy werke kom uit die huiskwartier van die silwer era soos die Benois-huis op Kamennoostrovsky Prospekt. Die neoklassisiste van die Silwer Era het 'n straatgevel gehad, en die binnehof was net as uitsondering met 'n kolonnade versier, die res van die binnehowe was utilitaristies. By Filippov het alle binnehowe seremonieel geword, met uitgebreide fasades en 'n stelsel van kolonnades en arkades. Dit word in die "Italiaanse wyk" en in die "Marshal" gedoen. Dieselfde beginsel in die Rimsky UP-kwartaal, net die huiskwartaal het tot die grootte van 'n stadshuis geword. Maar die belangrikste ding in Rimsky is nie tipologie nie.
Konteks 3: historiese stad
Die verskynsel van 'n historiese stad, wat, volgens die toeristevloei, die meeste mense behaag, is nie so maklik om te beskryf nie en nog moeiliker om struktureel te verstaan en weer te gee sonder om te kopieer. Filippov doen dit sy hele lewe deur die stad te bestudeer deur waterverf te teken. Die metode wat veral in Gorki-Gorod en nou in die UP-kwartaal "Rimsky" toegepas word, is soos volg. Die skoonheid van historiese stede, byvoorbeeld, Parys, volgens Filippov, word verklaar deur die superposisie van twee koördinaatstelsels: radiale balk en reghoekige Hippodamus-roosters. Vanuit hierdie oorvleueling word by die kruisings skilderagtige kruisings met uitkykpunte gevorm, wat ons wandel deur die stad vol visuele plesiere maak. Filippov het hierdie oortrek in Gorki-Gorod in Sotsji weergegee, en die aantal uitsigte daar is ongelooflik. Dieselfde beginsel word in Romeins toegepas. Strate wat vanaf 'n sirkelvormige vierkant uitstraal, kruis mekaar met 'n reghoekige koördinaatstelsel, en die met 'n ander rooster, ensovoorts.
Maar dit is nie genoeg om 'n skilderplan saam te stel nie, u het gevels nodig wat so goed geartikuleer is dat u aangenaam kan wees om na te kyk - en in die "Romeinse" huise is dit verdeel in afdelings met gevels van 20-30 m lank, soos in 'n historiese stad, en Filippov s'n. teken van fasades is altyd onmiskenbaar; smal straatjies en nie baie hoë huise is nodig nie - en in die “Rimsky” skep huise van verskillende hoogtes 'n skilderagtige landskap met skuins dakke; ons het leidrade nodig wat oopmaak in die stegies wat die fasade onderbreek - en in 'Rimsky' is die aantal sienings wat 'n skildraam vra, enorm. Soos Filippov self gesê het, is dit nodig om die vorm van die simfonie met melodieë te vul (sien PR72). Dit gaan goed met sy 'melodiese geskenk'. In Gorki-Gorod is die tekening van die gevels byvoorbeeld buitengewoon goed - tot by die laaste vensterbank en die taamlik verfynde kleure van gips, klip en baksteen (ons praat natuurlik van geboue wat nie deur bouers beskadig is nie).). In die UP-kwartaal "Rimsky", veral in die huise van die eerste fase van konstruksie, is die beginsel ietwat anders - nie 'n klassieke massiewe muur met vensters van korrekte verhoudings volgens Alberti nie, maar groot moderne glasvensters glasskerms met bestelversiering, wat die eerste keer in die Silwer era gebruik is, byvoorbeeld in die Mertens Trading House op Nevsky. Die kombinasie van glas en orde is 'n baie belowende manier vir die ontwikkeling van die klassieke.
Immers, as die estetiese argumente nie oortuigend is nie, is daar ekonomiese argumente. Ooglopende vlak, soos stedelinge ons verduidelik het (sien.
onderhoud met Alexey Novikov) is ongelooflik belangrik. Want as 'n voetganger op ooghoogte pragtige fasades sien wat van edele materiale gemaak word, deure uitnooi om deur te dring, deurdringende vensters wat getuig van die lewe daaragter, dan wil 'n persoon daarheen loop, klein ondernemings floreer en mense ontvang verskillende en noodsaaklike funksies om te loop afstand.
Konteks 4: Rome
Mikhail Filippov het 'n spesiale verhouding met Rome. In sy werke voer hy voortdurend 'n dialoog met die groot argitektuur van die Ewige Stad. Die kolonnade van die Sint-Pieterskerk word weerspieël in die vleuels wat die ronde binnehof van die huis in Kazachy omhels, en die Marcellus-teater, wat in die daaropvolgende eeue gebou is, is in die vorm van die Italiaanse wyk op Dolgorukovskaya. Daar is Romeinse motiewe in die Marshal ('n skuins verwoeste muur) en in Gorki-Gorod. Maar in die UP-kwartaal "Rimsky" is dit nie net aparte geboue nie, maar veel meer. Ek sal probeer om presies te formuleer.
Die feit is dat Rome so 'n avant-garde is voor die avant-garde. Dit het 'n baie avant-garde vorm van 'n stad. Dit is 'n stad met 'n verligting. Vanweë die heuwels word daar vertikale "registers" van argitektuur gevorm. Jy kyk op, en bokant die gebou, op 'n afstand, is daar 'n ander gebou, en daarbo - die volgende een wat die lug in gaan. En jy spring geestelik hierdie vlakke op. Ek dink selfs Filip se beroemde truuk na die hemel het daarvandaan gekom. Terselfdertyd is dit nie 'n terrasagtige Mediterreense stad op 'n berg nie, dus is die opwaartse beweging nie voorspelbaar nie. Die instelling van reghoekige en straalroosters is reeds bespreek. Dit verhinder nie dat Rome, soos alle historiese stede, 'n duidelike struktuur van strate en pleine het nie. Maar die interessantste is dat wanneer die lyn van die Romeinse gevels geskeur word, dit nie 'n binnehof met die regte vorm is wat in die gaping sigbaar is nie, maar 'n huis wat skuins met die straat staan of 'n ander hoeksamestelling. Hierdie "wig" kom baie algemeen voor. Die dinamika is van so 'n aard dat die "rooi wig" van die avant-garde rus. Filippov gee hierdie tegniek letterlik weer in Rimsky.
Ek praat nie eens van die permanente afgewissel in Rome van antieke mure of boë in geboue 200 jaar gelede nie. 'N Tweede een steek onder die negentiende eeu uit. 'N Onreëlmatige vorm van 'n antieke muur of boog steek uit by die regte klassieke gevel, en Filippov gebruik ook gereeld hierdie tegniek. Kortom, Rome is 'n argitektoniese vorm van wonderlike krag. Plus die rykdom van klassieke harmonie, krag en skoonheid, energie en kompleksiteit. Teen hierdie agtergrond vervaag en verswak die modernistiese argitektuur, en dit lyk dus sleg in Rome. Dit is vreemd dat nie een van die argitekte hierdie avant-garde van die klassieke Rome raakgesien het nie. En Filippov het dit die tema van sy werk gemaak. Die instelling van logika en die gelaagdheid van tydperke plus skoonheid - dit is die moderne stad en oor hierdie Filippynse argitektuur.
trappe na die hemel
Die trap na die hemel is 'n eie Filippov-tegniek wat van stuk tot stuk dwaal. In die UP-kwartaal "Rimsky" is dit in twee vorme vervat: óf 'n trap van arcades (porticos) op die gevel, óf 'n samestelling van huise. Almal kan die metafisiese betekenis vir homself bedink: van die lied van Led Zeppelin tot die hemelse ladder. Die verskuiwing van die arkades word ook in die historiese Rome aangetref. Dit lyk so: langs die hoofgebou is daar 'n aangrensende, laat uitbreiding, en die arkade daarop is effens laer as in die hoofgebou, maar is proporsioneel daarmee verbind. Filippov het hierdie tegniek tot glans vervolmaak en is in al sy huise. In 'Romeins' is die gevels, byvoorbeeld, afdeling 5 versier met sulke trappe arkades. Dit blyk dat die gebou enersyds 'n duidelike onderste vlak van arcades het - en in die algemeen het die huis 'n bodem, 'n middel en 'n versierde top, wat belangrik is vir menslike persepsie: die oog is moeg vir eentonig, onartikele fasades. Aan die ander kant wissel hierdie arkades in hoogte en lyk dit mobiel, 'n kinetiese effek ontstaan. As 'n argitek 'n trap van portieke maak, oortree hy nie die verhoudings daarvan nie. Deur die klassieke kanon te ontwikkel, raak dit nie wesenlike dinge nie, en dit verskil dit van postmoderniste.
'N Ander weergawe van die trap verskyn in' Roman '- die dubbele spiraal van Leonardo da Vinci, die trap vanaf die Chambord-kasteel (sien.
onderhoud met Mikhail Filippov). Hierdie trappe is in verskeie huise geleë, in torings wat die residensiële dele verbind. Langs die een spiraal kan u na die regte gedeelte klim, langs die ander - na links. Traptorings met groot vensters skyn deur die son. Waarnemingsplatforms word bo beplan. Volgens die projek is aanvaar dat die trappe van Chambord ook die sirkelvormige vierkante van die onderste en boonste stede (die eerste en tweede, nog nie geboude deel van die "Rimsky") sou verbind nie, maar die besluit is nog nie geneem nie.
Antieke teater
Filippov het herhaaldelik gesê dat hy gefassineer is deur die tema van 'n grootse ruïne - 'n antieke amfiteater wat in die volgende eeue gebou is, soos die Teater van Marcellus. Die argitek sien moderne dinamika en lewensbevestigende betekenis in hierdie tema en probeer dit in die Italiaanse wyk en ander dinge. In "Rimsky" is dit nie meer 'n amfiteater nie, maar 'n ronde teater in die regte tweevlakdeel van die kompleks, waar 'n ensemble van vyf vierkante bestaan. 'N Antieke teater soortgelyk aan die Colosseum omring die sentrale plein. Die huise het 'n terras tot by hierdie plein. Dit is soos 'n spel in die reusagtige onderbou van die Romeinse Colosseum en terselfdertyd 'n dinamiese moderne vorm wat baie verskillende geboue met verskillende fasades bymekaarbring.
Materiaal (wysig)
In die UP-kwartaal van "Rimsky" het Filippov kennis op die gebied van materiale uitgevind (sien.
onderhoud). Die probleem van ambagsgehalte in klassieke argitektuur is baie akuut. Die bedryf is in 1955 vernietig, daar is nêrens om ambagslui te onderrig nie, maar dit beteken nie dat hulle nie daar is nie, of dat hulle nie vinnig sal leer as hulle dit doen nie. Die Schlüter-paleis in Berlyn is byvoorbeeld met uitstekende vakmanskap herbou. Nou ontwikkel die situasie op die gebied van klassieke dekor.
Underground City en Heavenly City
Die idee van 'n tweevlakruimte, soos die Chambord-trappe, kom van Leonardo da Vinci. UP-kwartaal "Rimsky" het een van die eerste Russiese ministede geword waarin 'n konsep van twee vlakke geïmplementeer is, wat die boonste, residensiële en voetgangersone heeltemal van die onderste vlak onderskei, waar infrastruktuurfasiliteite, kafees en restaurante geleë is, waar motors ry, en onder parkering. Die onderste vlak hier is 'n volwaardige stad met 'n aktiewe sosiale lewe en selfs met sy eie vierkante stelsel. Die boonste vlak, ondergeskik aan die huidige beginsel van '' 'n stad sonder motors '' - is stil en veilig, pleine, sport en speelgronde heers hier - dit word 'n soort Arcadia, die Hemelse Stad. As alles gebou word, het die UP-kwartaal beslis die kans om nie net 'n toeriste-aantreklikheid te word in terme van die beeldmateriaal van moderne klassieke nie, maar ook in terme van stedelike beplanning.
