In die noorde van Indonesië, aan die kus van die Suid-Chinese See, aan die ooskus van Bintan-eiland, het 'n klant, die National Investment Alliance, 'n stuk grond van 54 hektaar gekoop om 'n oord daar te bou. Op die eiland, behalwe die maagdelike paradysagtige natuur - die kus met wit sand en oerwoud, is daar slegs arm Indonesiese dorpies en verskeie geslote hotelle vir toeriste. Sowel as verskillende restaurante en verbruikersgoedere. Die visie van die belegger was om 'n volwaardige en selfversorgende oord te skep met 'n betekenisvolle omgewing, hoofsaaklik ontwerp vir die inwoners van Singapoer, wat veertig minute met 'n veerbootrit daarvandaan geleë is, en vir toeriste uit China wat hierdie plekke tradisioneel besoek.
Van die werkswinkel van Vladimir Bindeman is 'n argitektoniese en stedelike beplanningskonsep vereis, aangesien die eienaar van die grond dit later in afsonderlike erwe gaan verkoop, terwyl hy egter die algemene bestuur behou en chaotiese ontwikkeling voorkom. Ten einde 'n pragtige bemarkingsverhaal te skep, het die klant voorgestel om op hierdie eksotiese eiland vir Europeërs 'n ongewone Europese omgewing vir die inwoners van Suidoos-Asië te skep, 'n soort eksotiese, om individuele hotelle te wy aan argitektuur en herkenbare beelde van Europese lande. Die argitekte het die opsie van Venesië in Las Vegas (die Venturi-projek, wat 'n simbool van postmodernisme geword het) gevrees, hulle wou nie eksemplare van ikoniese geboue van sekere lande plaas soos in Turkse oorde nie. Uiteindelik slaag Vladimir Bindeman daarin om die klant te oortuig om meer te fokus op die modernistiese argitektuur van Europa met sommige afgewissel met tradisionele motiewe. Ses lande is gekies: Engeland, Frankryk, Duitsland, Italië, Spanje en Rusland. Daarbenewens was die taak om oordbehuising volgens tipologie te verdeel: hotelle met kamers, woonstelle, meenthuise en villas. Dit blyk uit twee soorte klassifikasie van geboue - volgens nasionale argitektuur en volgens tipe vaste eiendom. Dit het gebly om hulle relatief tot die kus te plaas. As gevolg hiervan is hotelle (in plaas van villa's) gekies vir die eerste lyn wat die naaste aan die see is, aangesien dit op enige tyd van die jaar die meeste beset word. En gedeeltelik woonstelle. Dus was daar aan die eerste lyn trosse van Engeland, Italië, Spanje, op die tweede - Rusland, Frankryk, Duitsland, op die derde, nader aan die oerwoud - 'n groep huise sonder 'n 'nasionaliteit'.
Die oord van die oord is verdeel in 17 dele. Ingang - vanaf die suidoostelike hoek van die terrein. By die ingang is die golwende gebou van die bestuursonderneming, 'n reservoir en 'n platform vir vermaaklikheidsgeleenthede en 'n mark vir plaaslike goedere.
Nader aan die see is daar 'n meer verstedelikte strook: hotelle en woonstelle. In die sentrum is daar 'n strook gholfbane, 'n gewilde sport hier.
Nader aan die oerwoud was daar ylder geboue - groepe villas en meenthuise, en agter die oprit, heel in die bos - personeelkoshuise. 'N Voetgangerstraat word tussen die eerste en tweede lyn gelê - die hoof promenade van die oord met 'n uiteenlopende infrastruktuur: restaurante, aandenkingswinkels, toerustinghuurpunte, reisagentskappe en massagesalonne. Daar word 'n afdak oor die hele straat aanvaar, verweef met plante om skaduwee te skep.
Die straat is lank en kronkelend ter wille van skoonheid en omdat mense nie haastig is na die oord nie en hulle nie die einde van die perspektief hoef te sien om dit makliker te maak om te navigeer nie. Die hele meesterplan word gekenmerk deur gladde, sagte lyne - om dieselfde rede. In die landskap is plaveisel of houtvloere gebruik.
Aangesien die klimaat warm is, was die beskikbaarheid van water noodsaaklik. Langs die voetgangerstraat word 'n kunsmatige rivier gebou. Verskeie damme en swembaddens word omring deur trosse meenthuise of woonstelgeboue. Die meeste van die villa's het privaat swembaddens.
Vanuit die ontspanningsinfrastruktuur is daar twee piere (bestaande en nuwe, vir seiljagte) en 'n kabelbaan om die berg te klim en ekotoerisme.
Die argitektoniese en stedelike beplanningskonsep van die oord met 'n nasionale tema is natuurlik 'n interessante taak vir argitekte. Om twee redes. Eerstens is dit altyd interessant om te verstaan wat die nasionale karakter van argitektuur is. Wat goed is vir 'n Rus, is immers die dood vir 'n Duitser, en die Italiaanse dolce vita is nie dieselfde as die erns van die Spaanse veroweraar nie. Hier moes die argitekte die nasionale karakter in die modernistiese argitektuur aantoon, wat per definisie moeilik is, omdat modernisme 'n wêreldwye styl is wat deur 'n poel internasionale sterburo's uitgevind word, en dit in alle lande min of meer dieselfde is. Maar, soos dit blyk, is daar nog steeds nasionale voortekens …
Die argitekte het daarin geslaag om die nasionale kwessie grootliks te danke aan tradisionele materiale, kleure en deels vorms. In 'n Engelse hotel is dit rooi baksteen met wit besonderhede, die argitektuur self word gekies om oor die algemeen neutraal te wees, maar herinneringe aan die Big Ben en 'n rooi telefoonhokkie word bygevoeg. Aan die swembad se kant het die hotel egter 'n meer gedefinieerde modernistiese beeld met uitgestrekte loopplatforms in die styl van die London National Theatre.
Die Franse hotel is veronderstel om met ligte beige klip van die kleur van Parys te staan te kom, wat op die solder dui, en in die binnehof sien ons groen nie net in pergola's nie, maar ook op die fasades, en vertikale tuine is 'n moderne Franse uitvinding.
In 'n Spaanse hotel is die fasades modernisties van ontwerp, maar met tradisionele boë, luike en warmkleurige pleisterwerk.
Vir Rusland het die argitekte boekdele voorgestel in die vorm van kiste en 'n silwergrys houtbedekking geïnspireer deur die Russiese noorde.
"Duitse" geboue ontvang tradisionele geweldakke, bekleed met swart leisteen; binnehuise is modern.
En die "Italiaanse" geboue ontwikkel op 'n moderne manier die tipiese Italiaanse tema van terrasse, maar met glasreling en ver verwyderd op moderne konsoles. Elke terras het 'n mini-tuin wat die oppervlaktemperatuur met 'n paar grade verlaag en die beeld van die argitektuur omgewingsvriendelik maak.
Die tipiese uitdagings van die oordargitektuur om see-uitsigte, skadu en privaatheid te bied, word op verskillende maniere hanteer. Die cantilevered tweede verdiepings van meenthuise skep byvoorbeeld skadu afdakke oor die eerste verdiepings, en die verrekening van die huise in verhouding tot mekaar verhoog die privaatheid. Die gevels wat na die binnelandse waters kyk, is ten volle geglasuur, maar beskerm teen die son deur latte, beskermende roosters of diep uitlate.
'N Paradystema word by die nasionale motiewe gevoeg. Alhoewel die naam "Paradise Waters" aan die kliënt behoort en die assosiasie van die oord met die paradys 'n verstaanbare advertensiefoefie is, is daar steeds snaakse kruisings. Elke argitek wil weet watter soort argitektuur daar in die paradys sal wees. En so 'n projek is op 'n manier 'n geleentheid om hierdie vraag te beantwoord. Alhoewel die klassieke aanhangers beweer dat argitektuur in die paradys klassiek sal wees, bied Architecturium 'n ander weergawe. Dit is stylvolle wit villa's met 'n tikkie avant-garde en deursigtige Kaliforniese villa's uit die 1950's. Suiwer meetkunde staan die landskap teë, maar bied terselfdertyd 'n eenheid daarmee. In geboue met twee verdiepings word horisontale beklemtoon: vloer, plafon, oorvleueling tussen vloere. En asof die afwesige glasmure die samesmelting met die natuur volkome en deurlopend maak. Wat meer wil jy hê van 'n Stille oord met sy helder water?
