Die bouperseel is geleë in die historiese deel van die stad, wat eens Karetnaya genoem is, nie ver van Ligovsky Prospekt en metrostasie Obvodny Canal nie, agter Prilukskayastraat 28. In die oorkantste hoek van die blok word die kompleks "House at the Coach Bridge" gebou, ook tien verdiepings, die res van die geboue is ouer - huise van die begin van die eeu, Chroesjtsjof, pakhuise en produksiegeboue, almal is relatief chaoties teenoor mekaar. Ongeveer dieselfde morfologie is inherent aan die naburige kwartiere. Die opvallendste in die omgewing is die paleis van kultuur van spoorwegwerkers met rooi bakstene, wat erken word as 'n federale monument. Die hoogste is die ATS, wat die ruimte teenoor die toekomstige woonkompleks verdeel met 'n naamlose openbare tuin.
Die huis wat in 1905 gebou is, wat op die perseel geleë is en uitkyk oor die rooi lyn van Prilukskayastraat, is 'n gebou van 'n voormalige mica-fabriek wat sedert die 2000's deur kantore beset is. Die gebou word beplan om van latere aanbouings bevry te word, dan word die gevels opgeknap, die geweldak terugbesorg en aangepas vir 'n nuwe funksie - 'n sport. Aangesien die uitleg nie beskermbaar is nie, sal die vloervloere heeltemal verwyder word. U kry drie helder en ruim oefensale, asook al die nodige vertrekke, met 'n totale oppervlakte van ongeveer 500 m².
Die hoof van die werkswinkel, Anatoly Stolyarchuk, gee toe dat die werk in die historiese deel van Sint Petersburg 'n "juweliersware" -benadering benodig: om 'n nuwe gebou in die bestaande weefsel van die stad te integreer, moet baie nuanses in ag geneem word en soms onderling uitsluitende vereistes. Die argitek sê veral dat hy graag nuwe residensiële geboue in een lyn wil bou, maar dit word deur die insolasie-norme verhoed - in hierdie geval ontvang die eerste verdieping nie genoeg lig nie. Die "kompleksiteitskoëffisiënt" word ook verhoog deur brandstandaarde, die logika van deurgange, die behoefte om genoeg oop parkeerplekke in te pas en 'n speelgrond op die terrein. Daarbenewens gaan die argitek voort en reageer op die vereistes van die klant met sy afgewerkte woonstel en bied aanvaarbare argitektuur aan soos om op die rand van 'n mes te loop. 'N Situasie wat argitekte dikwels vergelyk met 'n wiskundige probleem, legkaart, legkaart.
Die "vergelyking" van hierdie terrein kan op twee maniere opgelos word: om die gebou loodreg agter die historiese gebou te plaas, of parallel met Prilukskayastraat. Die werkswinkel het die eerste opsie van die hand gewys omdat dit van mening is dat dit verkeerd is om na die straatfront met die "einde" van die huis te kyk. Daarom is die geboue langs die straat geleë en effens in die diepte van die terrein. Dit gee baie "lug" aan die historiese gebou, steek die hoogte van die nuwe geboue weg, neem dit met motors van die straat af weg, maak nog vensters oop na die suidekant. Dus gaan die lakoniese paviljoen van die ingang na die ondergrondse parkering, 'n historiese huis, 'n transformatorstasie en oop parkeerplekke na die rooi lyn binne die grense van die terrein.
Die residensiële kompleks, na inagneming van al die beperkings op die perseel, blyk tweedelig te wees. Die gedeelte agter die historiese gebou is smal en behoort tot 'n galerystipologie wat seldsaam is vir Rusland - al die woonstelle daarin is gerig op Prilukskayastraat, aangesien dit onmoontlik was om vensters in die noordelike muur te rangskik vanweë die nabye ligging van die naburige perseel. Daarom blyk die galery sonder vensters te wees, soos 'n gang, en die buitemuur was lakonies in Empire-styl. Die afwesigheid van vensters het dit egter moontlik gemaak om 'n plek vir 'n speelgrond langs die muur van die huis te vind, aangesien dit nie nodig is om aan die standaard-inspringing van 12 meter te voldoen nie.
Die tweede gebou, nader aan Prilukskayastraat, bestaan uit twee afdelings; dit is "dikker", die vensters kyk na die straat en na die binnehof. Die tiende boonste verdieping is volledig geglasuur en daal van die rand tot in die dieptes, en vorm 'n reeks dakwoonstelle - effens groter woonstelle met terras en uitsig oor die stad. Die terugtrekende boonste verdieping van die gebou wat vorentoe gedruk word, word in 'n perspektiefspel ingesluit wat deur die skrywers noukeurig bereken word, waardeur die kroonlyste van albei geboue van die nuwe huis vanaf die kruising met Tambovskayastraat feitlik in een lyn met mekaar opgestel word. en met die kroonlys van die pseudo-empire huis van 1899 op die kruising. Die huidige gevelpatroon, wat pare vloere vertikaal kombineer, reageer ook op die ritme van die omliggende geboue: vier vlakke van visueel verdubbel vensters weerklink die vier verdiepings van die historiese gebou (hoewel u daarop let dat die nuwe gebou byna twee keer die hoogte van sy historiese gebou is) "buurman").
Die fasades is op dieselfde manier ontwerp. Die werkswinkel glo dat nuwe geboue volgens die bestaande geboue moet skaal, maar dit hou verband met die interne verbod om "in style" te werk: om die oue en die nuwe op 'n dieper vlak te koppel, gebruik argitekte volgens Anatoly Stolyarchuk ritme. verhoudings en plastiek …
Die plastiek is gebou op die aktiewe "gelaagdheid" van die straatfasade, wat help om die trap tussen die geboue te verslaan en gedeeltelik te versag. Groepe loggias in die westelike en oostelike dele vorm uitstaande plate met flankerende volumes "risalits", loggias in die sentrale deel, nader aan die plek waar die geboue verbind word, is in 'n elegante en gereelde ruitpatroon gerangskik - om te vermy " seer glastermometers.
Alle loggia's word met dun vertikale onderstrepe onderstreep - 'n visuele toestel wat aan ventilasiegleuwe herinner, maar ontwerp om die gevel meer harmonie te gee, om die 'dun been' te beklemtoon. Die strepe op die "skaakbord" -vensters is gereeld, en aan die ander kant wissel dit links en regs; hulle val die horisontale van die tussenvloerplafonne binne en kry 'n empire beige kleur, wat dien as basis vir 'n koloristiese eggo van die historiese stad.
Dieselfde kleur van sagte oker word opgetel deur die lugversorgingskaste voor die vensters in die pouses tussen die erkervensters en die U-vormige afdakke bo die ingange na die stoepe. Die hoofkleur van die huis is liggrys, byna wit, en geel vlekke vorm die dekor - en dit blyk dat die gevels die logika van die mure van die ou Petersburg, dieselfde pseudo-empire huis, "omverwerp": die agtergrond is geel, die besonderhede is wit, maar hier, inteendeel, 'n soort inversie … Daar word beplan dat die fasades gepleister sal word, wat hulle ook met die omgewing sal laat vergelyk.
Dit is maklik om te sien dat 'n dun en 'lamellêre' ligte grisaillehuis iets gemeen het met ander projekte van Anatoly Stolyarchuk - huise
in Esperovstraat en in Krasniy Kursantstraat - almal kan in die een of ander mate verteenwoordigers van die "omgewings" kontekstuele modernisme genoem word, 'n delikate outeursargitektuur wat geometries in die konteks ingeskryf is. Let daarop dat 'n huis, hoog genoeg, alles doen om nie net op die naburige geboue te reageer nie, maar ook om 'op te los', om die volume en invloed daarvan te verminder - byvoorbeeld met behulp van grys pixelstrepe aan die punte. Intussen, hier, agter Ligovsky Prospekt op die grens van grootskaalse nywerheidsones, blyk die hoogte van tien verdiepings, selfs vir Sint Petersburg, konsekwent te wees.
