In ons tyd word baie stadions gebou, soortgelyk aan reuse-borrels, neute, vlieënde pierings of karavels - traliestrukture van stutte bedek met 'seile'. Die FC Krasnodar-stadion, gebou in drie jaar, 2013–2016, nie ver van die middestad van hierdie suidelike stad vir die gelyknamige klub nie, is nie so nie. Dit lyk soos die Colosseum en het dit tydens die konstruksietydperk die bynaam gekry. En dit is die duidelikste voorbeeld van tradisionalisme in die bou van sportfasiliteite - 'n nuwe inkarnasie van Art Deco, wat verbindings bou tussen die Romeinse arena's aan die begin van ons era, gerespekteerde projekte van die dertigerjare, soos byvoorbeeld die Olimpiese stadion, gebou in Berlyn deur die projek van die argitek Werner Mark in 1936 - en die eksperimente van ons tyd. In die kaleidoskoop van soeke na die werklike vorm, neem sulke tradisionele stadions 'n spesiale plek in: hulle staan vas op hul voete en staar na die ewigheid.
Die ovale volume van die gebou is streng en geslote, die ritme van die gegroeide pilonne verander nie oor die hele lengte van die fasade nie, die openinge tussen hulle word toegemaak met stroke metaalplate, wat die interne strukture heeltemal maskeer. Alles is baie streng - in vergelyking met die nuwe gebou in Krasnodar, blyk die bogenoemde stadion in Berlyn 'n gratis improvisasie te wees. Die buitenste omseilgalery in die Berlynse stadion is byvoorbeeld oop en uitgewaai - in Krasnodar kom die masters meer voor, die gapings tussen hulle is met glas bedek - asof die gebou 'n donker bril dra. Die versameling van die verfynde klassieke, wat ons bekend is uit die argitektuur van die dertigerjare, word in hierdie geval na 'n ander weergawe gebring oor die grootste, skynbaar onbereikbare maksimum. Paradoksaal genoeg, in hierdie geval, lê die nuutheid en moderniteit - wat tot ons tyd behoort - in die maksimum vormdissipline, uitsluitlik reguit lyne, plat oppervlaktes, die ideale "booropleiding" van argitektuur. Die gebou is super-, en miskien selfs hiperklassiek, in die stereometrie van die argetipe van die antieke arena. Nader u so 'n gevel, begin u self op die een of ander manier kyk of daar afgeskeurde knoppies is en of u skoene skoon is.
-
Image 
zoem 1/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 2/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 3/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 4/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 5/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 6/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
-
zoem 7/7 Interieurs van FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projek © Maxim Rymar archistudio
'N Mens sou 'n letterlike voortsetting van die tema "gedikteer" deur die gevel in die binnekant van die stadion se openbare area verwag - 'n groot ruimte wat kleedkamers en 'n spa-kompleks vir spelers insluit, 'n konferensiekamer vir die bekendmaking van die uitslae van speletjies, 'n mengsel -areas waar onderhoude gewoonlik gevoer word en wat die kenmerk van die stadion, BBP-kaste, kafees en ander ruimtes is wat deur spelers, toeskouers en joernaliste benodig word. 'N Mens kan jou maklik voorstel hoe 'n temastel van buite ontwikkel binne, wat die stadion 'n klassieke "tot op die been" maak.
Maar nee. Voor die Sint Petersburgse argitek
Maxim Rymar het die taak gestel om 'n nuutste interieur te skep wat die sterkte en tegniese karakter van moderne sportsoorte weerspieël, asook om die simbole van die span figuurlik te vergestalt, sodat die logo nie indringend herhaal nie, maar in ruimte, kleur "opgelos" word. en tekstuur."Moderne sokker is 'n baie tegniese sport," benadruk die argitek, "dit is van toepassing op die perfekte oefening van tegnieke en die tegniek vir skiet en vertoon van kompetisies." Daarbenewens het die Krasnodar-klub self een van die simbole geword van vinnige vooruitgang in sport - al is dit net omdat dit dinamies ontwikkel en binne 'n paar jaar die Premier League betree het.
Die basis van die beeldmateriaal van die interieurs is gevorm deur die drie kleure van die Krasnodar-span: swart, groen en wit. Wit kom voor op die plafon en vloer, in die spa en in die kleedkamers, wat volgens FIFA neutraal moet wees vir die sielkundige gemak van die gaste.
Die hoofmotief en die belangrikste emosionele komponent was die swart akrielsteen HI-MACS® Black S022, effektief onderstreep deur die lyne van groen LED-agtergrondverligting. Swart mure buig plek-plek, word mat, dan blink, wissel tekstuur en vorm. Die benadering is taamlik gewaagd: swart is geliefd onder ontwerpers en waarborg die berugte "stylvolheid" amper, maar vereis 'n versigtige benadering, aangesien dit lig absorbeer, ruimte verminder en kontraste laat speel. Hier is dit swart wat verantwoordelik is vir die futuristiese beeld - die ooreenkoms van die interieurs met 'n soort moderne toestel, meer presies 'n modieuse toestel, 'n voorbeeld van tegnologie, met al die gerig op die toekoms. Neem byvoorbeeld die kleedkamer van die gasheerklub: 'n muur bedek met gebosseleerde horisontale strepe lei na binne, waaronder, op die handvlak, 'n helder groen draad is, asof dit 'n riglyn is. In die hoek draai die muur glad, en dit lyk asof dit self die atlete na hul "huis" lei. Lyk soos 'n ruimteskip-gang met 'n nav-lyn; af en toe wag jy op gewigloosheid. Die muur gaan binne, hier is die atletiekaste dieselfde gestreepte en swart, bo die swart tafel in die selfs melkwit gloed van die plafon, 'n sirkelvormige ventilasie-insetsel wat sy vorm herhaal. Alles lyk soos 'n goed gekoördineerde meganisme, 'n outomatiese ruimte waarvan die lakonisme bedrieg, aangesien die mure op enige oomblik deur mediaskerms kan verlig.
'N Kontrasterende, maar in wese dieselfde indruk, word deur die SPA-sentrum met jacuzzi gemaak van wit akrielsteen HI-MACS® Alpine White S028 met verligte - glansende trappies gemaak. Perfekte witheid en absolute swartheid skep twee grafiese pole. "Die gebruik van kunsmatige materiale en die lakonies-futuristiese beelde van die ruimtes in die onderste lae was 'n doelbewuste, belangrike besluit," verduidelik Maxim Rymar. Hier, waar atlete ontspan en oefen, oortuig alles dat hulle superhelde in 'n ongewone ruimte is. En die groen lyn lei hulle na die oorwinning. Dus het 'n nuwe semantiese kern in die onderste vlakke ontstaan - 'n teenbalans met die oplossing van klipgevelwerke.
Die interaksie van twee temas: klassieke en futurisme, het die belangrikste plot van openbare ruimtes geword, 'n ruimte tussen die buitenste fasade, wat die arena vir die stad en die innerlike verteenwoordig - die veld en die staanplek waar almal nie tyd het nie argitektuur. Dit is dus nie verbasend dat die plastiese dialoog tussen die eksterne en die interne, oud en nuut hier ontvou het nie. Daarbenewens kan 'n ontwerpersprestasie, wat nodig is om 'n tematiese weerspreking op te los, die gehoor tegelyk vermaak.
Hier moet beklemtoon word dat een van die belangrikste komponente van die tradisionalisme van die gevel van ons neo-Colosseum die voorkant is. Edele bruin en sponsagtige travertyn, die klip waaruit baie geboue uit die antieke, Renaissance en Mussoliese Rome gebou is. Gunstig anders as die Jurassic-kalksteen deur 'n meer poreuse en lewendige tekstuur, en dien dit op so 'n manier dat dit lyk asof die gebou nie in die gesig staar nie, maar uit klip gekap is.
Maxim Rymar verstaan die belangrikheid van die materiaal in die gebouontwerp en verander dit in 'n vertrekpunt vir plastiese dialoog. 'In die binnegange van die BBP-bokse is een muur gemaak van travertyn met 'n grof gekap,' sê die argitek. - Dit word onder glas geplaas, asof daar 'n wreedaardige kern is, kragtig, wild, en dit is museumvormig. Die ruwe klip pelsjas kontrasteer met die gladde gevel, en die klip wat in die binnekant voorkom, is onderhewig aan 'n soort rek, dit is reliëf of glad, wat u in staat stel om 'n geleidelike oorgang te vorm en nie die tema wat in die uiterlike is, te verloor die voorkoms van die gebou, lei dit deurgaans deur die binnekant tot in sy "kern". Die outeurs van die gmp-argiteksprojek het ons benadering positief beoordeel om die konsep van die gebou te ontwikkel. ' Die metode van toegerekende geskiedenis, 'n pseudo-uitstalling, wat in ons tyd relevant is, werk regtig, trek aandag. En hoewel die muurvensters na die VIP-bokse trek, is dit uit sommige galerye, veral vanaf die ingang, te sien. Die steen word deur skuins lig verlig en is skuins in vierkantige blokke verdeel, wat dien as 'n wenk van die klub se embleem, wat onder meer 'n skaakbord bevat.
Verder was dit nodig om die "rek", die opeenvolgende kruising van materiale, te vorm. En hier was die hoofkarakter die klip: natuurlike beige travertyn en kunsmatige swart HI-MACS® akriel. As die hoofkontras swart en wit in die onderste sones is, is daar twee klippe, een uit die verlede, die ander uit die toekoms. Hulle kom in verskillende kombinasies voor: soms kan die een kant van die pilaar kalksteen wees, die ander swart. Of travertynvloer kan wees, en swart muur, ontvangs of kroegtoonbank.
Maar die hoofepisode van die interaksie tussen die twee soorte klip is die ovale steun, 'n deel van die steunraam van die gebou, wat redelik groot is en oral voorkom. Hulle vorm het 'n rigiede geometriese onderlaag: 'n parallelepiped met punte wat langs 'n kompas afgerond is. Vir hierdie rubrieke het Maxim Rymar 'n simboliese motief voorgestel - 'n versiering van heksahderron-uitsparings, soortgelyk aan die net van 'n voetbaldoel en gedeeltelik op die nate van leerballe.
Die grootste voordeel van die voorgestelde ontwerp, benewens die tema, is ook geskik vir swart en travertynse kolomme. Die steun is dieselfde in terme van volume en reliëf, maar nie materiaal nie, wat 'n baie subtiele, maar duidelike aanduiding van fenotipiese verwantskap op sy eie manier dien en dit moontlik maak om 'n dialoog-vergelyking op te stel. Ons is so verskillend, maar ons is soortgelyk, - die kolomme-beeldhouwerke herhaal vir ons en beklemtoon die belangrikste teenpos van die interne ruimte. Dit lyk asof die kolomme die reliëfstok van materiaal tot materiaal oordra en dit geleidelik in die genosode van swart en beige mure bekendstel, omdat ons nie net kolomme nie, maar ook travertyn-nisse met 'n seshoekige reliëf ontmoet, en swart mure met dieselfde ornament.
Die verskille word beklemtoon deur die beligting: die langsvoeë van die swart kolomme skyn groen - asof hulle 'geaktiveer' word, of dit in twee helftes val of heeltemal aansluit. Om die ligstrook taamlik helder en diep te maak, was dit nodig om die agtergrond te kleur en dit uit te lig deur diodes langs die rand van die lyn op die binneste oppervlak van die swart platinum te plaas.
Die travertyn, wat begin met die growwe reliëf van die pelsjas, kry 'n wit agterlig - ligstrale beklemtoon die reliëf en ontlok aanraking, om die netjiese mensgemaakte kepe van die seshoeke met die natuurlike gate van die klip te vergelyk. Aan die ander kant, aan die bokant, lyk die wit agterlig soos 'n hitte-naat - asof die pilare in die plafon stamp en smelt. Aan die ander kant reageer swart reliëf hipnoties op skuins lig: 'n gereelde versiering word beskou as 'n betowerende korrekte spoor van 'n masjienknipper - sonder 'n natuurlike 'rug' voel dit veral die korrektheid van die lyne.
"Die oplossing het baie ondersoek en toetsing vereis," sê Sergei Prokopenko, hoof van Acryl Group, die maatskappy wat al die HI-MACS® in hierdie projek verskaf en verwerk het. - By ons produksie in Rostov aan die Don is groot vorms met hoë presisie geskep vir die vormvorming van groot velle kunssteen (3,68 x 0,76 m).
Deur die akrielsteen in 'n grootverwarmer met 'n membraanpers te verhit, word die velle dan in die vereiste vorm gevorm. Daarna is 'n tekening aangebring op die buitenste oppervlak van die spasies - deur te frees met behulp van vyf-as CNC-masjiene. Geen ander maatskappy wat aan die tender deelgeneem het nie, kon 'n ontwerp van hoë gehalte in kombinasie met 'n geboë oppervlak aanbied nie. Daarbenewens het ons 'n deursigtige matlaag vir die oppervlak gekies: dit het ons in staat gestel om 'n egalige tekstuur te verkry en die verligting te beklemtoon. '
Ongeveer 6000 vierkante meter akrielsteen is in die stadiongebou gebruik. Ten tye van voltooiing, in 2016, was dit die grootste bestelling vir beide die Russiese verteenwoordigingskantoor van LG Hausys en die Acryl Group of Companies.
Kunsmatige akrielsteen kan beide gesny en gemaal word, sowel as met die vorm: dit kan gebuig word met 'n membraan of 'n pneumatiese pers teen 'n temperatuur van 160 °. Chemiese binding met spesiale gom sorg vir 'n visueel gladde oppervlak. “LG Hausys lewer tans ongeveer 1 miljoen velle HI-MACS® kunsmatige klip per jaar regoor die wêreld. Ongelukkig was daar ongelukkig min interessante Russiese voorwerpe wat die materiaal op groot skaal gebruik. Die binnekant van die FC Krasnodar-stadion is een van die eerste sulke projekte, nou groei dit,”sê Viktor Voropaev, hoof van die kunsmatige kloofafdeling by HI-MACS in Rusland.
“Byna alle elemente is uniek," sê Sergei Prokopenko, "Acryl Group het 'n groot hoeveelheid tegniese en werkdokumentasie opgestel, ons het gewerk aan berekeninge, monteringstekeninge en visualisasies en dit voortdurend met die klant gekoördineer. Dit alles word in 'n buitengewoon streng skedule gedoen. Dele van die projek het tydens die implementering verander, en opdragte is in gedeeltes gegee. Die projek het baie van die voltydse werknemers uit vyf verskillende stede betrek, aangesien die GC vyf produksiebasis het.
Die dringende en gereelde veranderinge in die besonderhede van die idee het die mobilisering van al die magte van die produksiemaatskappy vereis. Om die werk in die produksie te bespoedig, is 'n mini-vervoerband tussen werksentrums geskep. Die materiaal is in drie skofte verwerk, die CNC-masjiene is nie afgeskakel nie. Aansienlike probleme het met die installasie gepaard gegaan: vir die werk in die koue seisoen moes die onvoltooide perseel verhit word en addisionele tydelike strukture gebou word.
Intussen het die groep maatskappye "Acryl", nou saamgewerk met die algemene kontrakteur vir die bou van die stadion, 'n Turkse maatskappy Esta Konstruksie, het baie verwante take vir die stadion voltooi. In die besonder het hulle ook gewerk aan die strukture van raam- en gefineerde meubels, vertoonvensters, gemonteerde substelsels van kolomme en plafonne, dekoratiewe en strukturele elemente van vlekvrye staal en beligting gemaak. ***
Een van die kenmerke van die maaspatroon van die kolomme is die tapyt-atoniciteit, die afwesigheid van 'n ontwikkelde bo- en onderkant. Dan word dit suksesvol gekombineer met 'ruimte' swart. Maar die universele simmetrie van die seshoek is nie vreemd aan klassieke kuns nie, sodat die tekening op travertyn klassiek lyk, en op akriel dit bionies-neo-modern lyk. Dit wil voorkom asof dit, as ons die optimale vorm in die vorm van 'n rooster gevind het, moontlik sou wees om die reaksie op die fluite wat aktief aan die fasade voorkom, te laat vaar.
Maar nee. Die skrywer het die beklemtoonde tektonisiteit grotendeels laat vaar, maar nie die ontvangs van herhalende strepe wat deur die gevel gegee is nie. Hulle het twee inkarnasies gekry: in die vertikale skaduwee van heldergeel eikehoutlamella's, wat vloeiend rondom die mure van die kafee vloei en die steun - en in die reeds genoemde horisontale strepe swart HI-MACS®-klip: in die kleedkamers en in die respawn toonbank. Houtstrepe weerklink met dwarsblaaie en bou 'n elegante ritme van dun vertikale, beklemtoon deur 'n eikehouttekstuur wat gemaklik is vir die oog. Swart strepe is teenoorgestelde, dit is nie gemaklik nie, maar die impuls en vloei van veeleisende moderniteit. Terwyl hulle saam in die binneland aanwesig is, vind hulle nie net 'n weergawe van die fasade nie, maar skep hulle ook 'n sekere balans, opgetel deur staallatte bokant die hoofingang. Hulle is opgestel met dieselfde frekwensie en ritme, maar hulle laat hulself beide vertikaal toe - bo die deure en horisontale, op die plafon. Albei word egter ietwat vervaag deur die golwende weerkaatsings van kolligte - 'studs', wat 'n skraal damvlakvlak vorm bo die koppe van diegene wat binnekom.
Die metaal in die konferensiekamer gedra 'n bietjie anders, dit is mat en skyn skaars. Hier verander die swart strepe vir die enigste keer in dwarsblaaie, werk aan die slankheid van die kolomme en die erns van die agtergrond agter die verhoog. Travertyn in die verantwoordelike plek van die aankondiging van die uitslae van die speletjies tree ook ongewoon op: dit buig soos 'n lewende golf, soos 'n gordyn.
'N Moeilike taak het dus aanleiding gegee tot 'n emosionele gespanne interieur gevul met kleur, tekstuur en ligte teenoorgestelde posisies en teenpunte. Hier is nie eenheid en stryd nie, maar 'n regstreekse warrelwind van teenoorgestelde - dit kan beswaarlik gepasifiseer word deur streng meetkunde en eenvormige afwisseling van mise-en-scenes. Wat waarskynlik voldoende is vir die stemming van enige sokkerwedstryd. Emosionele onstuimigheid is ewe kenmerkend van beide groot sportsoorte en die konfrontasie tussen klassieke en futurisme.
Maar dit is interessant dat die resultaat, die duur en komplekse moderne interieur van die FC Krasnodar-stadion, hoofsaaklik gesien word deur die prisma van die moderne bioskoop. Die gang sal u aan Solaris herinner, of die swart klip lyk soos 'n draakglas, of die harde veranderinge in kleur en lig sal u herinner aan 'n 'verre, verre sterrestelsel'.
Die belangrikste skakel hier is miskien Star Wars. Enersyds sal die vergelyking die spelers waarskynlik help om onoorwinlik te voel. In die beroemde film word die naasliggende posisies van die vorms waarmee ons gewoond is aan die toekoms en die argitektuur van die klassieke regie, presies in lyn gebring. Miskien is dit die beste in die moderne bioskoop, die mees lewendige en ontwikkelde, 'n voorbeeld van so 'n kombinasie van teenoorgestelde, vanuit die oogpunt van plastisiteit, dinge: tradisionele argetipes, byvoorbeeld die Senaatsaal, 'n paleis of dieselfde arena - met die vaartbelynde metaal van skepe en robotte. Wat weer op hul beurt so goed uitgevind is dat dit in die gemoed van verskeie geslagte verskans is. Selfs nou lyk die swart kolomme van die mengsone in 'n ry met streke van groen beligting soos robotsoldate: hulle is op die punt om te beweeg en te sweef in die lyne getrek met wit lig op die plafon en swart mosaïek op die vloer.
Die film is ook belangrik omdat Star Wars in die 1970's begin draai het en die bron van hul wêreld was die futurisme van die sestigerjare wat teen daardie tyd tot stand gekom het. In die binnekant van die stadion vind ons dus baie voorbeelde van 'klassieke' modernisme en futurisme. Die vorm van die kolomme is byvoorbeeld nie ovaal nie, maar reghoekig met afgeronde punte, met beklede nate van panele en hul beligting - nie oral nie, maar slegs langs die as - vanaf hierdie gebied. Die kolomme vertak nie, buig of kantel nie, hulle vorm is voorspelbaar. Geen ekstreme "in die gees van Zaha Hadid" word waargeneem nie: die skrywer hou homself binne streng perke, al is die kleur- en tekstuurvergelykings ten opsigte van die bouvolumes, nie ekstreme nie. Die ry houtlatte van die kafee lyk soos 'n skuifgordyn van 'n sestiger-kabinet langs geboë gidse. Retro-futuristiese oproepe herinner ons daaraan dat die droom van die toekoms, net soos die Colosseum, reeds sy eie geskiedenis het.
Die Euclidiese meetkunde, wat die binnekant van die stadion oorheers, help om 'n logiese dialoog met die baie streng vorms van die gebou te bou. Wat as die regte besluit erken moet word - om langs die rand van die afgrond te loop, en dit is hoe die dialoog tussen swart akriel en travertyn beskou word - is dit belangrik om na gesonde verstand en ysterlogika om te sien. Aangesien dit die basis word wat nie net bots nie, maar ook om teenoorgesteldes te versoen - wat eintlik die essensie van kuns is.
