"Daar is 'n greintjie grap in elke grap."
Sigmund Freud. "Interpretasie van drome"
Ons het hierdie huis by die deskundige raad van die Argiewe bespreek, en ons het amper met Totan Kuzembaev baklei. Hy het so iets gesê: Archi.ru is 'n groot verantwoordelikheid, jy kan nie vir so 'n huis stem nie. U kan nie so iets publiseer nie - hulle sal nog steeds kyk en besluit dat u dit kan doen, [maar u kan dit nie doen nie] - dit is wat ons groot eksperiment, die ghoeroe van houthuise, ongeveer gesê het. Daarom het ek natuurlik besluit om die voorwerpe wat in 2020 ingestel is, te begin publiseer op die kortlys van die ArchiWOOD-toekenning van hierdie huis in Suzdal. Hardkoppigheid word nie verniet by geboorte gegee nie. Laat ons terloops nog een klein geheim uitdeel: Alexey Rosenberg het ook die 'mal ding' van die Suzdal-huis ondersteun.
"Dacha Suzdal", soos die skrywers dit noem, die FORM-buro, is geleë in die historiese deel van die stad - nie in die middel nie, maar tussen die Alexandrovsky- en Spaso-Evfimiev-kloosters, aan die hoë oewer van die Kamenka-rivier, oorkant die Pokrovsky-klooster. Dit wil sê in 'n wonderlike omgewing en met wonderlike panorama's. Daar is baie hotelle in Suzdal, daar is ook in die omgewing, maar dit is 'n privaat huis op 'n erf van ongeveer 0,3 hektaar, gestrek langs die rand van die heuwel.
Die geskiedenis van die projek is soos volg: êrens na 2004 het hulle hier 'n huis in die "Suzdal" -hutgees begin bou: drie dorpsgevels se gevels is langs mekaar geplaas en met skotte verbind, mure is van skuimbeton, buite daar is 'n houtvoering. Oor die algemeen is dit 'n algemene vorm van Suzdal-konstruksie: sedert die 1970's posisioneer die stad homself as 'n oordstad, wat nie net bekend is vir sy monumente nie, maar ook vir sy rustige distriksatmosfeer. In die sewentigerjare is dit hier waarom 'n woonbuurt hier aan die buitewyke gebou is, uit drie, nie eens vyfverdiepinggeboue nie, en selfs met skuins dakke, en die administrasie met 'n hotel op Leninplein het nie meer as drie verdiepings gegroei nie. [Terloops, die Kamenka-rivier is ook opgedam om toeriste daarlangs te laat ry, en daar is alle rede om te glo dat Vysotsky se verse: "maar daar is nog geen punt daarin om vir ons te swem nie / omdat ons rivier almal suur is" - oor hierdie inisiatief]. In die afgelope twintig jaar is hier baie hotelle en privaat huise gebou, maar dit alles sonder om die formaat te breek. Suzdal is 'n spesiale stad, dit het baie veiligheidsones, reëls en goedkeurings (sien.
hier en hier).
Die argitekte van die FORM-buro het 'n paar jaar gelede 'n onvoltooide huis gekry wat lyk soos drie dorpshuise in 'n ry. Die volgende is gestel: driehoekige frontons, 'n kenmerkende solder in die suidelike volume, 'n terras aan die kant van die rivier, ligte "torings" tussen die volumes van drie "hutte".
-
zoem 1/3 Uitsig op die huis in Suzdal voor heropbou met vergunning van FORM
-
zoem 2/3 Uitsig op die huis in Suzdal aan die begin van die heropbou met vergunning van FORM
-
zoem 3/3 Uitsig op die huis in Suzdal voor heropbou met vergunning van FORM
Dit wil sê, as ons die regte woorde kies, is dit nie 'n geskiedenis van heropbou of herstel nie. die eerste veronderstel 'n gebou wat oorleef en op een of ander manier gefunksioneer het, en die tweede - 'n monument, formeel of informeel. Hier praat ons eerder oor werk uit die kategorie "ons het 'n onvoltooide huis gekry, wat ons in gedagte moes hou." In hierdie geval is daar gewoonlik twee hoofweë: die volledige behoud van die oorspronklike tradisionalistiese idee - of 'n volledige herontwerp op 'n modernistiese manier, dit hang alles af van die skrywer se beginsels. Die FORM-bureau het egter die derde manier gekies: hulle het 'geskiedenis' en moderniteit gekombineer deur drie 'hout'-volumes op 'n betonrand te ryg - wel, ongeveer soos 'n shish kebab.
Alles is wit beton - lakonies en versier, alhoewel bedek met 'n 'pelsjas' met 'n seldsame dun snit en plat rame om die vensters. Dit is die ligte torings, randjies aan die ente en nog 'n lysie op die binnehof se gevel, waar die huis teen 'n hoek van vyftien grade draai. Die wending is gegee in die oorspronklike projek, miskien vir die illusie om natuurlik te wees, die lyn van die rivier te herhaal, maar waarskynlik ook vir 'n beter uitsig.
In werklikheid is die struktuur natuurlik ingewikkelder - die skrywers verstaan dit as 'n soort konglomeraat van drie houthuise en buitegeboue wat 'n tou vorm wat lyk soos die pels van 'n mondharmonika, en is bedek met 'n gewone dak, waarvan die gebreekte konfigurasie die lengte- en dwarsas van die huis weerklink. Binne is daar twee groot woonkamers, 'n uitgebreide tweedelige kombuis, verskeie slaapkamers en 'n trap wat die vloere verbind in die "halfpad" draai-ruimte, onder een van twee dakvensters.
-
Image 
zoem 1/4 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 2/4 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 3/4 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 4/4 Dacha Suzdal © VORM
Terrasse: groot aan die rivier, kleiner aan die agterkant, plus nog een visier op die draai van die draai, gemaak van geverfde swart metaal. Heel op afstand kan hulle die gietysterbalkonne van handelaarshuise uit die 19de eeu onthou, en dit lyk ook soos 'n soort raam wat wag om gevul te word. Ons let ook daarop dat die vensterrame in houthuise wit is, en in wit volumes is houtrame ook 'n teken van interpenetrasie, amper 'n uitruil van gene. En alles is in teenstelling met die pale. Ek het een keer die wysheid van 'n genetikus gehoor: "die kruising van teenoorgestelde genotipes is op die lang termyn goed vir die bevolking, maar nie altyd vir die individu nie" - dit is geen belediging vir die huis nie, die huis is goed, maar daar is 'n voel dat hierdie soort kruising hier plaasvind, paal prototipes.
Die outeurs het al die snywerk van die Suzdal-prototipes geleen, hoofsaaklik in die Museum of Wooden Architecture, en het dit van begin tot einde geskilder en op nogal ou voorbeelde gefokus (beslis nie na-oorlogse en nie eens dié van Ropet nie), op plekke wat 'uithou'. die detail en beeldhouwerk. Diegene wat nie spesifiek belangstel in die geskiedenis van Russiese kerfwerk nie, sal nie die verskil kan onderskei nie, hoewel ons in werklikheid eerder 'n baster van die 18de eeu met die Arbamtsev-Talashkino-fantasieë sien.
-
zoem 1/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 2/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 3/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 4/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 5/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 6/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 7/12 Dacha Suzdal © VORM
-
zoem 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
zoem 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
Behalwe vir een kolom, wat deur die FORM-argitekte geneem is as aanhaling van Constantin Brancusi, 'n Italiaanse beeldhouer van Hongaarse oorsprong, avant-garde modernis wat met etniese motiewe geëksperimenteer het. Die kolom staan in 'n ry metaalstutte van die terras, verbrand tot swart, wat die tekstuur van die hout toon. Daar moet gedink word dat dit dien as 'n soort algemene teken van die benadering, asof dit vir die outeurs in sy geometriese taal spreek: ons verloën nie die avant-garde nie, maar ons stel ook belang in erfenis. Die metaalkader van die terras steek die kolom deur, weer soos 'n sosatiestokkie, en verander dit in 'n soort "knoop", 'n belangrike stelling - 'n teken van die idee wat die outeurs in die argitektuur van die huis as geheel neergelê het. Dit sal vir Sergei Tchoban lekker wees om na hierdie voorbeeld van interaksie tussen die ou en die nuwe te kyk.
-
zoem 1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
Die skrywers sê oor die rubriek soos volg: 'deels eindeloos, deels net 'n kolom versier met' ons 'tradisionele spanspekke. Brancusi het ook inspirasie uit die volkskuns geput, dit herinterpreteer sonder direkte lening, wat baie lekker en naby ons is. Daarbenewens is ons altyd 'n voorstander daarvan om argitektuur met 'n bietjie humor en spel te behandel. '
Volgens die outeurs is hulle in die interieurs gelei deur die beeld van die professor se dacha: “hul helder beeld is gevorm uit bont meubels wat deur vriende weggegee is of uit 'n stadswoonstel vervoer is. Om hierdie indruk van ewekansigheid van nuuts af te kry, is meubels en dekor versamel by verskillende handelsmerke en oesjaarwinkels, met 'n paar maatwerk vir die projek.”
-
zoem 1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
zoem 5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
zoem 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
zoem 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
-
zoem 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / verskaf deur FORM
Die huis beslaan die middel van die erf, regs in die suide is daar 'n voorheen bestaande huis wat na die straat kyk, wat na die oorlog voel. Aan die linkerkant, aan die noordekant van die terrein, is dit gebalanseer deur die rooi volume van die tegniese benaming, daar is 'n klein motorhuis en 'n afdak daarin, heeltemal "Melnikov's", as dit nie "Kuzembaev" se soort is nie. Dit vorm 'n moderne paal en 'n kontrasterende paar vir die ou huis, asof dit benadruk dat alle ander ontkiemings tussen geel oud en rooi nuut is (let ook op dat die hoofhuis monochroom is, wat die "natuurlikheid" van die houtkleur kombineer., swart en wit).
Met ander woorde, die boodskap is duidelik. Die skrywers het 'n soort konglomeraathuis gekry uit die bundels wat die moderne Suzdal - tipies Suzdal - benadering tot nuwe konstruksie vertolk. Die huise het die strate van 'n ou Russiese stad nageboots: twee pseudo-Empire-styl, een "psvedo-periode-historisme". VORM het eerstens heeltemal van die Empire-konnotasies ontslae geraak deur die halfsirkelvormige vensters te verwyder en die huise nader aan die Museum of Wooden Architecture te bring. En hul geskiedenis versadig met wedstryde. Dit is kontekstueel en mooi, met Brancusi se aanhaling - miskien selfs subtiel.
Hier wil ek twee, miskien selfs drie dinge sê. Ten eerste is Suzdal, soos baie Russiese stede, in die 17de - 18de en veral die 19de eeu, soos ons weet, in die sentrum opgebou met huise wat klip en hout kombineer. Klipkelder en houtblad, die bokant brand af - kan herstel word; plus houttrappe, galerye, tegniese buitegeboue, latrines daar allerhande. Dit wil sê, as hulle kon, het hulle hout en klip gekombineer. 'N Voorbeeld van die handboek is die huis van die handelaar Likhonin, 500 m van hom af hier in 'n reguit lyn, hy staan aan die rand van dieselfde steil wal van die rivier; klipgedeelte wit en hout. Tweedens, Suzdal self, bestaan sy stedelike ruimte uit 'n kombinasie van hout en klip: klipmonumente en houtwoningsgeboue. Maar wat is daar, hier is die XIII eeu onlangs versterk met stukke hout, en 'n metaalheining is van toeriste bedek - het die argitekte nie hul kombinasie van klip / hout / metaal daar bespied nie? Alhoewel, natuurlik nie.
Derdens, inteendeel, daar is die voorbiddingsklooster, waar daar in die Sowjet-tye, agter wit baksteenmure, ten weste van 'n heeltemal wit katedraal, 'n hotel gebou is - verskeie blokhuise met doelbewuste luike - in 'n poging om te stiliseer. presies wat die ou houthuise nie heeltemal in die stad is nie, maar ouer, maar effens veralgemeen. Vir my persoonlik lyk die FORM-kantoor se huis veral na die voorbiddingsklooster, op een of ander manier dien dit as 'spieël', natuurlik in 'n baie figuurlike en figuurlike sin. Dit is moeilik om te sê of 'n "pelsjas" op die wit mure gebruik moes word - dit sou beter gelyk het in die kalkwit; daarenteen beklemtoon die 'pelsjas' die teatraalheid en ligsinnigheid van die effek wat verkry word, aangesien dit lyk soos 'n versiering, sowel as die metaalraamwerke van terrasse - tot dele van 'n verhoogstruktuur. Selfs die draai van die volume dui op 'n gemeganiseerde teaterkring. Is dit nie die metafoor van die moderne Suzdal, die Russiese toeris "Venesië" nie?
