Die villa, ontwerp deur Nikolai Lyzlov vir die Pirogovo Resort Collection, bestaan uit twee huise wat in die grond gegrawe is langs die ideale grasoppervlak van 'n gholfbaan, sodat dit, indien moontlik, onsigbaar is. Byna al die mure wat bo die grond blyk te wees, is van glas, en die dakke is veronderstel om met sooi bedek te wees, wat hulle ooreenstem met die oppervlak van die omliggende lande. Vir 'n luukse modernistiese villa in die natuur is al hierdie tegnieke tipies, byna verpligtend: dit laat enersyds toe om die huis in die omliggende landskap te versteek, dit saam te voeg met die natuur in Japannese styl, en aan die ander kant te laat die landskap binne deur die glasmure, wat die inwoners van 'n luukse huis die geleentheid bied om die skoonheid van die landskappe rondom die villa te geniet en hul eie beskerming teen reën en wind. Dit is tog bekend dat dit 'n besonderse plesier is om na die geluid van reën te luister terwyl jy in die warmte in 'n plattelandse huis sit. En as dit 'n huis van 2000 meter is, baie groot, en die mure ondeurdringbaar en deursigtig is, is dit waarskynlik nog sterker.
Deur hierdie idee te ontwikkel, gaan die argitek verder en bring dit binne een van die twee huise - die binnemuur van een van die woonkamers is van glas, agter die muur is daar 'n swembad en water.
Hierdie motiewe, sowel as die begeerte om met die natuur saam te smelt, is byna die fondamente van die alfabet van die modernisme. Hier word die klem op hulle geplaas, hulle word ten volle gebruik, dit is wat in 'n luukse villa gedoen moet word: daar is baie glas, fyn georkestreerde hoogteveranderings - dit kan ook lyk asof die skrywer dit plaas. sy ervaring oor die tema “natuur in moderne argitektuur”. Iets anders is egter interessant. Om in die grond te grawe, word die samesmelting van die gebou met die natuur en die demonstrasie van die skoonheid daarvan in die Pirogov-villa van Lyzlov uitgevoer met behulp van een baie klassieke antieke tegniek, naamlik dat die huise met amfiteaters vergelyk word.
Dit kan veral duidelik gesien word in die voorbeeld van die huis wat groter is, bedoel vir 'n gesin en na die voorste ingang kyk, as hierdie frase in die algemeen toepaslik is. Die ooreenkoms is duidelik op die sketse en op die plan van die huis opvallend, en dit sal waarskynlik gevoel word as dit gereed is - die hele volume is boogvormig gebou rondom 'n relatief klein sirkelvormige area en verminder die hoogte soepel na die denkbeeldige middelpunt van die sirkel, wat die swak verligting in hierdie deel van die veld weergalm … Die Grieke het hul teaters op die hange van die berge ingeskryf, daar is geen berge in die Moskou-streek nie, maar die beginsel word steeds "in miniatuur" waargeneem. Die villa is groot, maar die regte amfiteater is groter - en met 'n grootskaalse analogie kan u die volle glans waardeer van hierdie huis wat "weggesteek" is in die natuurlike omgewing.
Die Villa Theatre ondersoek die omgewing en vestig die aandag op die ronde grasperk van die voortuin, wat die plek inneem van 'n denkbeeldige "verhoog" - die hoofopvoering is gevolglik die gaste wat in motors aankom en aankom. Die sentrale grasperk word dus omskep in 'n soort paleis "binnehof", 'n seremoniële binnehof. Alle interne afskortings van die huis is streng radiaal daarop gerig - vandaar 'n baie mooi, 'stralende' en meetkundig korrekte plan, 'n voorbeeld van 'n radiaal-sirkelvormige uitleg in een landgoed.
Die tweede huis, kleiner en toegewy aan een persoon, is 'n argitektoniese oorgang tussen die tema van 'n amfiteatervilla en 'n tradisionele 'landhuis'. Die groter helfte is ook geboë, maar in die teenoorgestelde rigting en die fokuspunt is aan die ander kant van die voorhuis van die eerste huis. Met ander woorde, die 'familie'-huis en die' bachelor's'-huis het van mekaar af weggedraai - 'n uitstekende opsie vir die jonger generasie, wat nie heeltemal van hul ouers geskei het nie: dit lyk asof hulle langs mekaar woon, maar lyk anders aanwysings. Saam vorm twee boë - 'n groot en 'n klein huis 'n skyn van die letter S, in die middel gebreek. Van die oorkantste kant van die "buurman" word die klein huisie gekruis deur 'n lang en reguit pyl van die dwarsvolume wat die swembad en die kaggelkamer op verskillende vlakke verenig - en na hierdie plastiese "inval" begin dit buig in die teenoorgestelde rigting, maar effens, en aan die bokant blyk dit dat die mees tradisionele motief wat 'n mens hier aan kan dink, 'n gewel-heupdak is, maar baie afgeplatte buitelyne, asof hulle nie glo dat hierdie konserwatiewe transformasie met haar gebeur het nie.
Uiteindelik kom twee huise, wat begin met baie "suiwer" tegnieke en duidelike meetkunde, by tot 'n komplekse ensemble, wat meer werk aan assosiasies, oorgange en oorstromings - en dit gaan alles oor betekenisse en vorms - volumes, lyne, standpunte, en selfs waarskynlike prototipes. Nou is dit 'n ronde "amfiteater", nou skielik - 'n goed geteelde 'huis', nou is dit sigbaar, nou is dit nie, nou is dit deursigtig, nou is dit gesluit, nou is dit wyd, nou smal - baie variasies met 'n eenvoudige stap. Dit blyk dat die villa-ensemble nie net binne-in die landskap skuil nie, maar flirt met die ongekompliseerde aard van die Moskou-streek, wat sy vermoëns ontwikkel deur delikate nuwe perspektiewe toe te voeg.
