Marseille, na-oorlogse jare - die kombinasie van hierdie woorde word geassosieer met die "Residential Unit", die programmatiese werk van Le Corbusier. Die herstel van die ou hawe, wat een van die grootste projekte van die laat veertiger en vroeë vyftigerjare in Frankryk was, het egter plaasgevind sonder die Switserse modernis se deelname, ondanks sy bereidwilligheid en daadwerklike pogings.
Daar kan nie gesê word dat Marseille tydens die Tweede Wêreldoorlog baie gely het nie - anders as Le Havre, Warskou, Stalingrad, Coventry, Rotterdam of Berlyn, was hier geen vernietigende bomme of ernstige straatgevegte nie. Die stad het egter 'n baie diep trauma gely: aan die begin van 1943, op persoonlike bevel van Hitler, is 'n beduidende deel van die Ou Haven vernietig, wat vir baie eeue die eintlike en simboliese sentrum van Marseille was en steeds.
Die geskiedenis van die oudste stad in Frankryk is 2600 jaar oud, dit is amper dieselfde ouderdom as Rome. Marseille het op en af geken, is aan herhaalde vernietiging onderwerp (dikwels tot op die grond), maar het nooit opgehou om te bestaan nie, en het homself opnuut herstel. Hier is geen antieke teaters, gotiese katedrale of barokpaleise wat bewaar word nie, maar daar is 'n baie tasbare, unieke gees wat deur geen mistral geërodeer kan word nie.
Die belangrikste draer van die historiese herinnering aan Marseille was nog altyd die ou hawe in Lacidonbaai, ontdek deur Griekse matrose uit Klein-Asië Phocaea in die verre VI eeu vC. Op 'n berg wat uitkyk oor die hawe (op die terrein van die huidige Panye-streek), het die Grieke hul kolonie gestig, wat hulle Massalia genoem het. Teen die tyd van Alexander die Grote se veldtogte was die stad 'n belangrike handels-, kulturele en wetenskaplike sentrum. ekspedisies na die oewers van Groenland, Senegal en die Oossee. Met verloop van tyd het die ontwikkeling die baai van alle kante van die land bedek, en vandag is die ou hawe die geografiese, samestellende en simboliese middelpunt van die miljoenste stad, waar al die hoofweë saamvloei.
Voor die oorlog was die voetheuwels van die ou stad 'n integrale, baie skilderagtige ensemble van middeleeuse geboue, wat afgewissel is met aparte "pêrels" - Renaissance- en barokhuise en die stadsaal, gebou onder Louis XIV. 'N Opvallende toevoeging was 'n oopwerkbrug met 'n hangende gondel met kenmerkende' Eiffeliese 'argitektuur, wat oor die' monding 'van die baai gegooi is.
In die middel van die twintigste eeu is die waarde van die Ou Stad egter nie deur almal besef nie. Die staat beskou sy ontwikkeling as 'n krotbuurt, wat volgens die metode van baron Haussmann moes afgebreek word, wat 'n verteenwoordigende 'imperiale' gevel geskep het soortgelyk aan die walle in Bordeaux. Op grond van hierdie idees het die argitek Eugène Beaudouin (wat later die Montparnasse-toring in Parys gebou het) in 1942 'n plan opgestel vir die heropbou van die sentrum van Marseille, wat die deurslag van paaie deur die historiese weefsel behels het en deur die Vichy-regering aanvaar is. Dus, die uitsetting van 25 duisend inheemse mense en die sloping van 15 hektaar geboue in die Ou Stad, wat deur die besetters en medewerkers in opdrag van die Fuhrer uitgevoer is, stem in die algemeen ooreen met die voorheen goedgekeurde planne. Slegs geboue van onmiskenbare waarde is gespaar - die stadsaal van die 17de eeu en verskeie ander huise.
Die bevryding van Frankryk en die magtiging van linkse magte het uiteraard 'n ernstige heroorweging gedwing oor benaderings tot heropbou. Die taak om behuising te bou, was so aan die voorpunt, en so goedkoop en vinnig as moontlik. Daar was geen sprake van 'n presiese of nagemaakte herstel van die vorige geboue nie (soos byvoorbeeld in Saint-Malo) - die Ou hawe moes 'n unieke voorkoms kry.
Die politieke onstabiliteit van die na-oorlogse jare het egter tot die sprong van die ontwerpers gelei en die ontwikkeling van 'n enkele projek van die begin af verhinder. In 1946 word Roger-Henri Expert, een van die mees prominente meesters van Art Deco, aangestel as hoofargitek van die heropbou van die Ou Haven. Onder sy werke kan 'n mens die paviljoene van die Koloniale Tentoonstelling van 1931, die Wêreldtentoonstelling in New York noem, asook sy deelname aan die ontwerp van die interieurs van die legendariese oseaanvoering "Normandië". In Marseille het Expert voorgestel om die gebied op te bou met U-torings met 14 verdiepings wat verbind word deur deursnee-geboue met 'n laer aantal verdiepings. Die konsep is van die hand gewys deur die nuwe burgemeester, wat dit as te radikaal beskou, wat die historiese skyline van die Ou Stad geknak het. Die kundige moes vervang word deur sy maat Gaston Castel, hoewel twee van die torings toegestaan kon word, alhoewel met 'n laer aantal verdiepings.
Op dieselfde tyd, in die herfs van 1947, toe die bou van die "Marseilles-blok" begin het, het Le Corbusier probeer om sy dienste aan te bied. Hy het egter nie sukses gevind nie, en die saak was beperk tot 'n paar potloodsketse. Te oordeel aan die sketse het Corbusier vir Marseilles ongeveer dieselfde voorgestel as vir Saint-Dieu - 'n gratis samestelling van enkele groot volumes, insluitend 'n wolkekrabber in die Exchange-gebied. Op daardie stadium is die beginsels van die Atheense Handves deur baie min in Frankryk gedeel, en om 'n beslissing op grond daarvan deur te voer, was dit nodig om voldoende gewig te hê in die professionele werkswinkel, wat die Switserse argitek nie gehad het nie. daardie tyd.
Die spanleier, wat ook Fernand Pouillon, André Leconte en André Devin insluit, het Auguste Perret genooi, wat in daardie jare miskien die mees gerekende argitek in Frankryk was. Maar Perret was heeltemal opgeneem in die rekonstruksie van Le Havre, wat baie ernstiger gely het as Marseille, en het hom dus beperk tot die definisie van die basiese beginsels. Dit het die jongste lid van die span benut - die energieke Pouillon, wat Castel gedruk het en die leisels in eie hande geneem het.
Hy kombineer 'n ontwerper en 'n kontrakteur (en in die toekoms 'n romanskrywer) en slaag daarin om verskeie geboue in en rondom Marseilles te bou. Pouillon beskou homself as 'n student van Perret, wat ongetwyfeld sy kreatiewe styl beïnvloed het, en na die dood van die meester het hy die beroemde werkswinkel aan die Rue Reynouard in Parys gelei. Dit was hy wat die protagonis geword het van die herstel van die ou hawe, nadat hy verskeie projekte gelyktydig geïmplementeer het: 'n kwarantynstasie naby die katedraal van La Major (saam met André Champollion en René Egger), die woonkompleks La Tourette (in samewerking met Egger), wat een van die oorheersende kenmerke van die historiese sentrum geword het, en natuurlik die ontwikkeling van die wal. Die implementering van hierdie voorwerpe het die jong provinsiale provinsie in die Glorious Thirty Years omskep in een van die invloedrykste argitekte van Frankryk.
Die heropbou van die ou hawe, wat in 1956 uitgevoer is, was gebaseer op baie meer konserwatiewe - in vergelyking met die Atheense Handves - beginsels wat Perret en sy medewerkers bely het. Die straatnetwerk voor die oorlog is nie volledig herstel nie; ons kan eerder praat oor die kreatiewe herbesinning daarvan. Die beplanningsmodule is (ongeveer 3-4 keer) aansienlik vergroot - in die plek van gedeeltelike middeleeuse geboue was daar deeltjies- en enkel-ingangshuise. Die stelsel van kommunikasie is ook hersien: die langsstrate wat parallel met die wal loop, is aangevul met meer seldsame (in vergelyking met die vooroorlogse situasie) dwarsvervoer en "gapings" vir voetgangers, sowel as klein gedeeltelike of heeltemal oop openbare ruimtes - basters van binnehowe en vierkante. Nuwe geboue vorm dus half-kwartiere waarin die onderskeiding van straat- en binne-ruimtes vervaag word. Die perseel op die eerste verdieping, gerig op die hoofstrate, word aan openbare funksies - hoofsaaklik handel en kafees - oorgegee. Hierdie uitleg stel moderne navorsers in staat om oor die sg. “Ander”, “alternatiewe”, modernisme (“autre modernité”), wat fundamenteel verskil van die idees van Le Corbusier. Perret se deelname is duidelik sigbaar in die ontwikkeling van die wal, wat bestaan uit dieselfde tipe deeltjieshuise met arkades in die kelder en 'n loggia oor die hele solder. Die enigste afwyking van die beginsels van die bejaarde meester wat Pouillon toelaat, is die bekleding van die gevels met klip in plaas van kaal beton, waarvan Perret die 'sanger' was.
Ten spyte van die groot aantal deelnemers (dit is ook van belang om te noem André Dunoyer de Segonzac, Jean Crozet, Jean Rozan en Eugène Chirié, wat afsonderlike geboue gebou het), het die argitekte daarin geslaag om 'n holistiese ensemble te skep wat die bekende beeld van Marseille gevorm het. en sy ou hawe.
