Die perseel waarop daar beplan word om 'n woonkompleks met die selfverduidelikende naam "Russian House" te bou, is geleë in die kwartiere agter Liteiny Prospekt, op die kruising van Baskov Lane en Korolenko Street. Drie jaar gelede was dit die onderwerp van 'n geskil tussen verdedigers van stadsregte, wat aangevoer het dat die geboue wat hier gesloop is, die oorblyfsels was van artilleriebarakke in die vroeë 20ste eeu, en die klant, LSR Group, wat met stadsvergunnings en argiefdokumente in die hand, het aangevoer dat hy geboue wat nie verskyn het nie, later as 1932 sloop, hoewel ou stene daarin gebruik is. Die ontwikkelaar het blykbaar daarin geslaag om sy saak te bewys, aangesien die konstruksie nou begin.
Die huis, ontwerp deur Evgeny Gerasimov, waarvan die geboue en projekte in die gees van historisme reeds in Sint Petersburg bekend is, is hierdie keer, in ooreenstemming met die naam van die makelaar, ontwerp in die gees van die 'neo-Russiese styl van die vroeë modernisme'. en erf die fenotipe van groot huise van die eeuwisseling (XIX-XX), kasteelhuise of paleishuise wat verskeie oorde verenig het met binnehowe, soms putte en soms meer. Daar is baie van hulle in Sint Petersburg, een van die opmerklikste is die huis van die First Russian Insurance Society, gebou volgens die projek van drie argitekte Benois: Leonty, Julius en Alexander, op Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Alhoewel daardie huis is 'n wonderlike verteenwoordiger van neoklassisisme, passie vir Italië, en hy het niks Russofiel nie, tussen hom en die "Russiese Huis" in die projek van Yevgeny Gerasimov is daar 'n mate van ooreenkoms, op die vlak van tipologie en sensasies.
In die eerste plek gebruik Gerasimov dieselfde hoofbeplanningstegniek om die huis te sny met 'n binnehof wat oop is na die straat, wat diep in die gebou gaan tot by die laaste gebou aan die binnegrens van die terrein. Die binnehof word die "frontpartre" van die huispaleis en word dienooreenkomstig gevorm - 'n vierkant, maar die hoofeffek word gevorm deur die perspektief van die straat af, in die struktuur van die rooi lyn waarvan 'n gaping verskyn, plegtig geflankeer deur twee soortgelyke geboue. Woonstelgeboue gebruik selde so 'n plan met 'n oop binnehof wat uitnooi om in te gaan - in moderne terme 'stedelike openbare ruimte', maar dit het gebeur: soms was daar selfs 'n interne straat tussen die blokke, dit wil sê bedek met tralies, soos in die huis van die Russiese versekeringsmaatskappy aan die Sretensky-boulevard in Moskou.
Die tweede kenmerk van 'n meer algemene eiendom: die twee vleuels van die U-vormige plan is die rand, dig geslote vierkante rondom die binnehowe, wat deur die boë binnegekom kan word - nie te hoog nie, twee verdiepings, met die gesig na die sentrale binnehof - parterre. Die binnehowe is tipies Sint-Petersburgse "putte", maar dit is so moeilik om hulle te benoem omdat hulle groot is, 2 000 m2 en meer, wat nogal vergelykbaar is met die binnehowe van Stalin se huise. Die 'Russiese huis' as geheel is ongeveer twee keer so groot as sy grootste prototipes-winsgewendheid aan die begin van die 20ste eeu, al was dit net omdat dit 6 oor die grootste gebied: die terrein van die Benois-huis is ongeveer een hektaar, die Moskou-huis aan die Sretensky-boulevard is ongeveer anderhalf en hier - 2,4 hektaar en meer as 70 000 m2 grondarea. In hierdie geval werk die skaal om die plegtigheid te verhoog: die onvermydelike toename in die aantal verdiepings in diepte in ons tye, onderhewig aan die hoogtes van die rooi lyn, word nie net gesien as 'n manier om die bruikbare area te vermenigvuldig nie, maar ook as 'n element van die algemene crescendo, gegee deur die gravitasie na simmetrie, is die voortuin, skerp tange en torings van hoë "terem" -geruite dakke, welige sierreliëf. Voor ons is beslis die reïnkarnasie van die Terem-paleis, stadium-vir-stadium derde of selfs vierde.
Nou oor die Russiese styl: daar is nie veel daarvan in Sint Petersburg nie, dit behoort meestal tot kerkbou en is oor die algemeen nie heeltemal so nie, so ons sal hier geen direkte prototipe vir die huis van Yevgeny Gerasimov vind nie., alhoewel daar baie soortgelyke voorbeelde in die periferie van die bewussyn is, blyk dit selfs dat daar alreeds 'n soortgelyke huis is, net so; vir die historisme is hierdie illusie nogal lofwaardig. Die outeurs dui drie prototipes aan: die stad Fedorovsky in Tsarskoe Selo, die Moskou Yaroslavsky-treinstasie en die Moskou Upper Trading Rows, dit is GUM. Hul invloed is verstaanbaar, byvoorbeeld, in elkeen is daar verskillende soorte torings met tente, en in GOM word dit ook simmetries voor die ingang gebou. Die mooiste deel is geleen uit die stad Fedorov - die mooiste St. Petersburg van die genoemde monsters: die tapyt van reliëfs, wat deur Pokrovsky in die St. George-katedraal van Yuriev-Polsky bespied is. In die projek van Evgeny Gerasimov verander die snywerk in teenreliëfs - diepgaande silhoeëtte van feetjievogels, en dit is hulle wat die patroonskuim op die gevels vorm. Hier suggereer 'n ander analogie wat nie deur die outeurs benoem is nie: die woonstelgebou van die argitek Leon Kravetsky aan die einde van die Chistoprudny-boulevard, bedek met Vladimir-Suzdal-kruine en leeus.
Maar daar is een subtiliteit. Onder die prototipes wat Evgeny Gerasimov aangedui het, was twee huise in die neo-Russiese styl aan die begin van die 20ste eeu (die stasie en die stad Fedorov), en een, GUM, van die pseudo-Russiese, aan die einde van die 19de eeu - maar as jy mooi kyk, is hierdie dinge anders. Net so balanseer die argitektuur van die Russiese Huis op die rand van drie bronne: pseudo-, neo- en moderne argitektuur.
Van "pseudo" - seremoniële simmetrie, fassinerend met die beeld van 'n toring van diamant-rustiek tot 'n bont dak met dakkapelle; verpletter die vliegtuig: vensters, stokke, ornamente. Laat ons die 'klassieke' huis van Igumnov, die huis van die Franse ambassade in Moskou, of Nikonov se woonstelgebou in Sint Petersburg aan Kolokolnaya onthou. Maar daar is nog 'n prototipe uit die middel van die 19de eeu - die romantiese kastele van Europa, byvoorbeeld die Novainstein-kasteel in Beiere, 'n Disneyland-kasteel, 'n sprokie wat gebou is ter ere van Wagner se romantiese musiek. Of Schwerin-kasteel in Pommere. As jy daarna kyk, word baie duidelik: oordrewe dun torings, skerp dakke, wit kleur, liefde vir Romaanse biforia-vensters, verenig deur een boog. Al hierdie elemente word afsonderlik op baie plekke aangetref, maar die bravuurgroei van vorm - miskien sal ons toelaat om romantiese kastele te beskou as een van die bronne van die skrywer se inspirasie, miskien nie heeltemal weerspieël nie. Wat egter heeltemal natuurlik is vir die Russiese styl: hy het nie net begin met die idees van romantiek en pseudogoties in sy soeke na nasionale identiteit nie (hy het selfs daarmee begin), maar ook die Russiese prototipes, dieselfde verligting van Vladimir-Suzdal Rus, het nie die Romaanse of die Suid-Switserse of Noord-Italiaanse gees vervreem nie; van dieselfde plek en biforia, geërf, en die neo-Russiese styl.
Tapytreliëfs geïnspireer deur Pokrovsky is verantwoordelik vir die neo-Russiese styl van die vroeë 20ste eeu in hierdie huis; die interpretasie van biforia, wat deur 'n gewone boog "gepers" is - dit was algemeen in die 1910's; tang oop na die vlak van die gevel; die pilskolomme aan die onderkant van die hoektorings is familie van die hurk-chtoniese kolomme van die noordelike Art Nouveau. Die erksvensters van die hoektorings - glad, getrek in 'n streng boog, afgewissel met netjiese kwadrifoliums, wat herinner aan die "Romaanse" huis in Kovensky Lane, tien minute loop van Baskov, word 'n herinnering aan Art Nouveau: is deur Evgeny Gerasimov vir dieselfde klant van LSR gebou. Dit is nuuskierig wat die 'Russiese Huis' nie het nie - daar is absoluut geen platbands van die 'stukreeks' wat afkomstig is uit die Russiese XVII eeu nie en net so geliefd onder Shekhtel, Pokrovsky en Pomerantsev.
En laastens verdwyn die moderne interpretasie van die vorm ook nie: die eerste vyf verdiepings is gevoer met 'n soliede eenvormige rooster van wye klipstroke met 'n sierkern, uniform, nie ondergeskik aan tektoniek nie, en selfs as gevolg van die feit dat biforium in elke sel ingevoeg - met horisontale afmetings. Ek onthou die projek van Evgeny Gerasimov vir die kompetisie
na Tsarev's Garden in Moskou - die wenner, terloops. Die projek, waarin Evgeny Gerasimov 'n voorbeeld van die "pre-Petrine-styl" geneem het, is nou in die "Russiese Huis" ontwikkel. Tweeverdieping-vensters lyk ook redelik modern. As gevolg hiervan - natuurlik, as u mooi kyk - is daar 'n gevoel van 'omgekeerde heropbou': ons ken baie woonstelgeboue van verskillende style met boonste verdiepings wat in die dertigerjare opgerig is, ons is gewoond daaraan. En hier word die teenoorgestelde situasie nageboots - asof neo-Russiese torings by die huis van moderne "sierstyl" gevoeg is, en boonop 'n paar, en êrens meer "teremagtige" vloere. In hierdie argitektuur kan u die intrige van retro-ontwikkeling sien - asof die styl verander het, en nou op moderne, selfs konserwatiewe huise, stel hulle vloere op in die styl van 'n eeu gelede. Hierdie ontkieming van ornamentele moderniteit in die historisme - 'n weerspieëling van jouself - is waarskynlik die interessantste kenmerk van die projek.
By hierdie aanhanger van analogieë - en byna elke Gerasimov-huis, ontwerp in die gees van historisme, bevat gewoonlik twee of drie lae, en nie 'n ondubbelsinnige stilisering nie - kan nog twee bygevoeg word. Die eerste een is met Stalin se laan. Die neo-Russiese styl het streef na asimmetrie, op soek na 'n pastorale-fantastiese volksiel in antieke Russiese argitektuur. Die twee torings voor die lang binnehof is nie so nie, dit is heeltemal seremonieel en lyk soos die begin van baie paaie, Prospect Mira, byvoorbeeld in Moskou, of die Gagarinplein. Dit is moeilik om te sê waar dit vandaan kom, maar hierdie laag van die Stalinistiese art deco verskyn dikwels in die huise van Gerasimov, moontlik verlevend deur die omvang van die geboue. Ander analoë kan ook nie vermy word nie, alhoewel 'n mens so gou as moontlik daarvan wil afstoot: in die moderne Russiese praktyk is daar al heelwat ervaring in die pseudo-Russiese styl, veral in kerkbou, maar kopiëring daar is gewoonlik akkurater en die skaal is nie dieselfde nie. Maar daar is ook die sogenaamde paleis van Alexei Mikhailovich en 'Izmailovsky teremok' - die kern van die teremrigting in ons konstruksie. Dus, die huis van Evgeny Gerasimov verskil baie van hulle: dit is baie meer lakonies, meer versamel en skoon, ten minste wit. Dit is baie nader aan die monsters van Art Nouveau, as u mooi kyk, en die bogenoemde 'moderne' basis, die geruite raam, laat dit nie saamsmelt met die plons van absolute kitsch, wat in ons tyd so gevaarlik is nie. Alhoewel fynproewers van die modernistiese minimalisme nie die verskil kan sien nie, is dit tog daar.
Die res van die huis is toegerus met alles wat deur moderne standaarde van elite-behuising vereis word: 'n kleuterskool is in die onderste verdieping van een van die binnehofgeboue ingebou; motors word toegang tot die binnehowe geweier, en die inwoners van die stad, inteendeel, mag die hoofpartnerhof binnegaan; op die onderste verdieping is daar kafees en winkels, woonstelle is toegerus met blokke vir lugversorging, om die fasades nie te bederf nie. Die binneversiering van die perseel en gange kombineer Russiese, Bisantynse, klassieke en moderne motiewe. Kolomme, marmer, natuurlike hout, basreliëfs en gipslyste - alles hier is ontwerp om 'n gevoel van luuksheid te skep. Die hoofkleur van die kompleks - wit - oorheers ook die interieur.
Kortom, hierdie huis is in baie opsigte 'n eksperiment; Daar is nou nie soveel woonkomplekse in die neo-Russiese styl nie, en in Evgeny Gerasimov se portefeulje is hierdie huis nog 'n stap in die rigting van 'n nuwe ervaring, 'n fassinerende voorbeeld van die bemeestering van 'n nuwe bladsy in die bundel "historisme". Dit bereik ook opvallend 'n balans tussen respek vir die konteks en die moed van selfuitdrukking. Die skrywers het die nuwe voorwerp nie as 'n historiese agtergrondgebou verdoesel nie, maar dit die dominante kenmerk van 'n klein baan gemaak. Hierin was daar natuurlik 'n risiko, maar in hierdie geval lyk dit geregverdig. Die dominante rol van die nuwe fasiliteit is in die eerste plek vergemaklik deur die omvang van die gebied, wat toegelaat het om - wat belangrik is - 'n openbare groen sone hier te skep. 'N Groot, soliede en helder ensemble wat rondom dit gevorm word, breek die eentonige en breukstruktuur van geboue wat kenmerkend is van die neo-styl era. Die outeurs ding met vrymoedigheid en entoesiasme met hul historiese bure mee, en steek nie die jong ouderdom van die nuwe gebou weg nie, maar druk dit ook nie uit nie en huldig hul voorgangers, maar vergeet hulself glad nie.
