Die projek van 'n residensiële gebou in Vernadskylaan is aan die raad voorgelê met die doel om die kategorie 'n unieke voorwerp toe te ken vanweë die tegniese kompleksiteit van die konstruksie van 'n drieverdieping ondergrondse parkeerterrein van 12,4 meter. Die gebou, waarvan die argitektuur soos 'n tipiese paneelgebou lyk, word beskou as 'n hoë dominansie in die herboude kwartaal 18, tussen die Kravchenko- en Maria Ulyanova-straat op die terrein van gesloopte vyfverdiepinggeboue. Die outeurs van die projek het besluit om 'n diep parkeerplek te maak uit die begeerte om soveel moontlik bome op die terrein te bewaar. Die bespreking van hierdie projek het baie vinnig verloop, waarna dit na die wetenskaplike en tegniese raad gestuur is om die kompleksiteit van die ingenieursprobleem te bepaal.
Die tweede saak op die agenda was die School of Modern Play-teater, gewild onder Muscovites, wat nou al tien jaar voorberei op uitbreiding. Saam met die hoofargitekte van die projek, Vladimir Kolosnitsin en Alexander Kozhevnikov, en die hoofkunstenaar - die beroemde meester van die teaterlandskap Dmitry Krymov, die artistieke direkteur van die teater Joseph Raikhelgauz, wat by die raad was en die projek emosioneel verdedig het, neem aktief deel aan die implementering van die projek.
Die gebied van die teater se besittings is 'n taamlike smal stuk grond, begrens deur Petrovsky-boulevard en Neglinnaya-straat, wat saamloop na Trubnaya-plein. Vanuit die weste word dit aangrensend aan die tegniese perseel van die restaurant "Oesbekistan", uit die suide - die gebou van die Financial Academy, met die uitsig op Neglinka. Ten slotte, vanuit die noorde, word dit aangrensend aan 'n heterogene gebou van voormalige huurhuise, waar die uitgewery "Vysshaya Shkola" geleë is.
Die geboue wat tans deur die teater beset word, het die status van historiese en kulturele monumente. Dit het twee verhoë - die hoofstoel vir 350 sitplekke in die saal van die eens beroemde restaurant "Olivier", wat uitkyk op die hoek van Trubnaya-plein, en die klein, die sogenaamde "Wintertuin", vir 200 sitplekke. Hul interieurs, wat volgens die sketse van Mikhail Vrubel selfs loodglasvensters bewaar het, wil herstel en gerestoureer word, en die tonele - tegnies gemoderniseer. Die projek behels ook die herstel van die verlore koepel en die derde verdieping met 'n solder bo die hoekvolume van die restaurant - hierdie vloer is in die 19de eeu in 'n brand afgebrand. In die nou binnehof agter die teater is 'n pas geboude struktuur afgetakel. Die stene word bewaar vir die afwerking van die toekomstige gebou - 'n nuwe verhoog met sewe verdiepings (!) Vir 520 sitplekke. So langs die woord 'sloping' in die projek verskyn 'wedergeboorte'.
Aangesien die gebou van die nuwe verhoog letterlik in die omliggende geboue 'ingedruk' word, sal die ingang vanaf Neglinka deur die bestaande gang gemaak word. Die binnehof verander intussen in 'n stegie wat na die teaterkompleks lei, waar 'n ontspanningsruimte in die beknopte agterplase moet verskyn.
Die saal van die nuwe verhoog van die teater is ontwerp in die gees van klassieke Italiaanse teaters - die saal is perdeskoenvormig, veelvuldig met skuins galerye van bokse. Die ontwerpoplossing is gebaseer op die idee om die ingangsgroep en die ouditorium in een volume te kombineer, waar die veelkleurige ruimte van die ingangsgroep en die agterste deel van die ouditorium met oop strukture en twee oop trappe 'n individu is. beeld vir die teaterbinne. Ekstern word die volume van die nuwe toneel in die bestelstelsel bepaal, wat die ritmes van die afdelings van geboue langs die Petrovsky-boulevard herhaal. Die gloeiende loodglasvensters wat op die model getoon word, is egter deels versier, aangesien die volume self doof is en slegs vensters het waar grimeerkamers, modelwerkswinkels, ens.
Die eerste referent Andrei Ganeshin, hoewel hy lakonies was, het die belangrikste probleem van die projek uitgewys - hierdie area is baie klein vir 'n teatergebou. Hierdie probleme is in meer besonderhede uiteengesit deur Sergei Gnedovsky, die skrywer van die Pyotr Fomenko-teatergebou. Hy beskou die omskakeling van die oprit in 'n straat as twyfelagtig en onbetroubaar - die toestel van die ingang van die hoek af. Sleepwaens met versierings sal nie in die bestemde ruimte kan omdraai nie, toeskouers sal op 'n smal trap saamtrek, en die ouditorium, wat lyk soos 'n 4,5 keer kleiner eksemplaar van La Scala, het 5 planne en nie 'n enkele winkel vir versierings nie.
Hierdie laaste opmerking is ondersteun deur Alexander Kudryavtsev, en het opgemerk dat die beeld van 'n kamerstudio-teater nie pas by 'n ontwikkelde toneelkas nie en lyk op 'n onsuksesvolle projek van die tak van Maly Theatre op dieselfde Petrovsky Boulevard, wat 'n paar jaar gelede nie goedgekeur is nie as gevolg van oordrewe afmetings. Alexander Kudryavtsev wys op foute in die landskaps-visuele analise, waar veral die belangrikste standpunte nie in ag geneem is vanaf Rozhdestvensky Boulevard nie. En om die hele gevaar van die inbou van 'n 25 meter-gebou op hierdie plek te begryp, het hy aangeraai om die model kleiner te maak, maar wyer in die dekking van die gebied en dit duideliker te wys teen die agtergrond van naburige geboue.
Andrei Bokov het twyfel geopper oor die nakoming van tegniese voorwaardes, veral noem hy die noodtoestand van naburige geboue, wat saam met die teater se besittings in die ou bed van die Neglinkarivier geleë is. Andrei Bokov het die argitektoniese oplossing vir die bou van die nuwe verhoog 'die laaste slag vir die visuele persepsie van die Vysokopetrovsky-klooster' genoem. Volgens hom moet dit 'n onverdeelde, beskeie en stil struktuur wees. Die binnehofgevel is nog nooit so versier nie …”.
Ter opsomming van die langdurige bespreking het Yuri Grigoriev benadruk dat hy die voorstel om die teater uit te brei, steun, en stem saam met die herstel en regenerasie. Volgens die voorsitter van die raad kan die nuwe bundel egter nie aanvaar word nie. Eerstens is dit nodig om die kwessies van vervoer en voetgangers wat deur die skeidsregters geopper word, op te los. Tweedens is dit nodig om al die kommentaar rakende die gemak van die gehoor in ag te neem en die parameters van die bou van die nuwe toneel noukeuriger te bestudeer vanuit die oogpunt van landskapvisuele analise. Yuri Grigoriev ondersteun Andrey Chernikhov se voorstel om buitelandse of binnelandse argitekte - erkende spesialiste op hierdie gebied - by die ontwerp van die verhoog te betrek.
