Hierdie uitstalling is verlede jaar in Sofia uitgestal as deel van die "Jaar van Rusland in Bulgarye" en daar is dit "met 'n knal" ontvang. Nodeloos om te sê, Europa het altyd van ons avant-garde gehou, maar die afgelope paar jaar is hierdie onderwerp al hoe meer aktief bestudeer, en daar is al hoe minder nuwe onontginde materiaal. Om nie bekende dinge te vertoon soos dit al baie keer gedoen is nie, sê die kurator van die tentoonstelling Irina Chepkunova, het hulle besluit om die Moire-materiale op 'n ander manier aan te bied - om op te spoor hoe die sosio-kulturele idees van die 1920's later ontwikkel het, binne die raamwerk van die klassisistiese styl en op groter skaal.
Dit is heel logies dat werkersklubs die kern van die uiteensetting geword het - een van die hooftemas van die argitektoniese avant-garde, sê Irina Chepkunova, wat terloops 'n monografie oor hierdie onderwerp geskryf het. Die werkersklub, wat die nis van die kerk vervang het, het die belangrikste sentrum van kultuur en ideologie geword, wat 'n samekoms van "die beste mense ter wille van beter doelwitte" bevat. Sosiale patos het die beste argitekte van die 1920's geïnspireer om met hierdie tipologie te eksperimenteer. In die laat 1920's en vroeë 1930's is hul idees deur die staat ondersteun en 'n hele program is van stapel gestuur om werkersklubs in die hele land te bou. Soos Irina Chepkunova opmerk, is een van die doelstellings van hierdie uitstalling om te bewys dat die sosiale idee van die klub nie gesterf het aan die einde van die avant-garde self nie. Dit was net so gewild in die dertiger- en veertigerjare, maar die omvang van die geboue en hul stylkleur het verander.
As die klub in die twintigerjare 'n nodale, sintetiese kulturele sentrum was waarin die werklike klub-, teater- en sporteenhede opgeval het, dan was die klub in die dertigerjare al drie verskillende take: 'n groot teater, 'n stadion, 'n biblioteek. Van die vroeë projekte is die beroemde Red Stadium op Vorobyovy Gory, waar die optredes deur Vs. Meyerhold, gefassineer, soos u weet, deur die idees van sintetiese teateropvoering. Die uiteensetting bevat ook die handboekklub vernoem na V. I. Zuev Ilya Golosov en die ontspanningsentrum ZIL van die Vesnin-broers. Veral vir die uitstalling in MUAR is die Vesninsky-skets van die gevel van hierdie grandiose kompleks herstel.
Na aanleiding van die stylveranderings sedert die middel van die dertigerjare, het die omvang van die klubs begin toeneem, en individuele dele het in dieselfde kompleks beknop geraak. Teen hierdie tyd is daar groot stadions - Izmailovsky in Moskou en die stadion. Kirov in Leningrad. Die tema van die binne-inrigting van die reuse-teatersale is hoofsaaklik tydens die landmerk-kompetisie vir die Paleis van die Sowjets ontwikkel. Volgens Irina Chepkunova was die hooftaak van die bouers om goeie ontwerpe vir groot ouditoriums te kry - hiervoor het hulle pryse gegee. Die uiteensetting bevat 'n Amerikaanse projek wat die 2de prys ontvang (met die deelname van Bulgaarse argitekte), asook 'n projek geteken deur A. Deineka, ontwikkel deur 'n groep ARU (stedelike argitekte).
Die ontwikkeling van die derde tipologie - biblioteke - word geïllustreer deur mededingende projekte vir die bou van die Biblioteek. Lenin. Hierdie tekeninge weerspieël die styltransformasie wat in die dertigerjare plaasgevind het. Alhoewel die kompetisie self in 1925 bedink is en oorwegend konstruktivisties van samestelling was, het die jurie na voltooiing besluit om 'n opdrag te gee aan 'n aantal vooraanstaande argitekte, waaronder A. Shchusev, V. Shchuko, ens. Maar selfs 'n projek wat op skitterende wyse uitgevoer is in die "nuwe styl" is Shchusev verwerp. Die finale projek van V. Shuko en V. Gelfreich beliggaam die neoklassieke gees van die Sint Petersburgse skool.
Die doelstellings van die tentoonstelling het nie die probleem van die moderne bestaan van hierdie monumente insluit nie, veral die geboue van werkersklubs, waarvan die meeste, soos u weet, in 'n rampspoedige toestand is. Dit was egter interessant om te weet wat die kurator self hieroor dink. Volgens Irina Chepkunova is die enigste redelike uitweg om die monumente te bewaar en te wag totdat die geld vir die herstel daarvan verskyn. Dit is uitstekende geboue wat werk, sê Irina Chepkunova, en hoewel die meeste van hulle nie gerestoureer of opgeknap is nie, funksioneer baie van die klubs steeds vir hul doel. Intussen verloor hierdie geboue, met rowwe veranderings, hul egtheid, want 'konstruktivisme is 'n styl van streng besonderhede. Om byvoorbeeld vensters daarin te verander, beteken baie om te verander …”. Hierdie geboue is min, en laat ons hoop dat dit sal oorleef totdat die owerhede geleenthede vind om dit te herstel.
