Die hotel is veronderstel om nie ver van die see af in Sochi Khost, tussen die Stalinistiese Huis van Kunstenaars se Kreatiwiteit, die Kerk van die Verheerliking en die Golubaya Gorka-sanatorium te bou nie. Volgens die algemene plan van Groter Sotsji, moet die oordkomplekse heers in hierdie ontwikkelingsgebied - volgens hierdie dokument ontwikkel die stad streng in lae: naby die see, strande, bo ontspanning, optree as 'n geluidvaste buffer vanaf die spoorweg, dan hotelle, en selfs hoër behuising. Daar is baie Sowjet-sanatoriums in die "hotelstrook", en nuwe hotelle, toegerus volgens moderne standaarde, word geleidelik gebou. Die Architecturium-werkswinkelprojek is gemaak vir een van hierdie nuwe hotelle; dit sluit 'n restaurant, sportklub, spa, skoonheidsalon en voldoende ondergrondse parkeerplek in.
'N Klein area (slegs 0,53 hektaar) word omring deur kronkelende slange van twee paaie: die straat Turenko en Shosseinaya, wat na die helling loop, in die Novorossiysk-snelweg onder vloei. Dit is geleë op 'n steil en dig begroeide helling, die hoogteverskil hier is 18 meter, en dit is geensins eenvormig nie: vanaf Shosseinayastraat begin 'n skerp styging, ongeveer in die middel verander die gedeelte in 'n byna perfek plat gebied, en jaag dan weer na die pieke.
Terloops, dit was die verligtingsverskil wat die argitekte in staat gestel het om die vereiste aantal kamers op so 'n klein erf te plaas, asook al die verskeidenheid addisionele dienste, waarvan die perseel gedeeltelik in die helling gegrawe sou word; die woonstelblokke rus op hierdie multifunksionele sokkel soos 'n terras. Die argitekte onthou dat die ontwerp van die kompleks nie met planne nie, maar met gedeeltes begin het: slegs deur die projeksie van die gebou te konstrueer, wat voorwaardelik deur die hellingvlak gesny is, kon die argitekte met die uitleg van sy perseel begin.
Wat die hotel betref, lyk dit soos die Latynse letter V met 'n effens geboë "antennas" of, meer presies, 'n boemerang. Hierdie vorm word geheel en al bepaal deur die beskeie afmetings van die sentrale platform en die behoefte om die maksimum aantal kamers op die blou see onder te oriënteer. Maar, soos reeds genoem, is die sny in hierdie geval nie minder belangrik as die plan nie - die gebou gaan teen die helling af en is terselfdertyd daarin begrawe - dit moet in 'n woord in drie dimensies gesien word. In die driehoek tussen die lemme van die "boemerang" - die twee vleuels van die hotel, is daar 'n binnehof wat oop is vir die see en beskerm word deur die liggaam van die gebou teen die wind van die berge af. Benewens die pragtige see-uitsig, is daar 'n buite-swembad, 'n kroeg en 'n "spa-blok". Die tuin beslaan die bogenoemde gebied tussen twee hellings in die middel van die terrein. Maar vreemd genoeg, as u die hotelvloere tel, sal die binnehof binne vier minute wees. Onder, op die minus-vyfde - ondergrondse parkering. Hierbo is daar 'n restaurant met 'n somerterras en 'n fiksheidsklub, asook verskeie suites wat elkeen sy eie patio op die dak van die onderste verdieping het. Die hoofreeks kamers is van 2 tot 3 verdiepings. Die enigste uitsondering is die eerste verdieping, wat byna geheel en al toegewy is aan die ingangsportaal en die onthaalarea. Hierdie gevel, met die rigting van Turenko-straat en die berge, is uiters lakonies, en die enigste versierings op die wit vlak kan beskou word as 'n blindoos, wat die vensters van alle administratiewe persele van die hotel omsluit, asook 'n pergola huldeblyk aan die ontwerpers van die argitektuur van die sonnige suide.
Maar die gevel wat op die see uitkyk, kan nie lakonies genoem word nie. Die volumes wat langs die hange afdaal, is in terrasse omskep, en om van die voorspelbare kaskades te ontsnap, het die argitekte dit besluit in die vorm van diep verwyderde konsoles. Hiermee kan u in die een geval 'n natuurlike vizier skep en 'n platform in die ander geval. Dit alles (natuurlik op afstand) lyk soos die ou bergdorpe - 'n groep huise wat aan die helling vasgehou het. Die beeld van 'n bergstad kan ook nog een analogie oproep, 'n nuwer - die beroemde Habitat Moshe Safdi. En die skuins skuins mure bied 'n "moderniteitsregstelling" en ligte, maar betowerende, dansagtige dinamika.
Vir die tweede, relatief gesproke, "see" -tema, is die balkonne op die hoofgevel verantwoordelik. Die groenagtige matglas, asof dit deur die branders gepoleer is, en die glad geboë vorm van die heinings laat dit soos golwe lyk. As die ente van die ente 'n beeldhouwerk met die tema van berge is, word die binneste oppervlak van die boemeranggebou verander in 'n beeldhouwerk op die tema van die see. Dit is logies en laat die gebou "praat": rondom die berg, voor die see, en die argitektuur van die hotel absorbeer albei temas.
Benewens die skoonheid, verberg die rangskikking van balkonne 'n aantal fynhede wat ontwerp is om alle hotelkamers lewenslank so aangenaam moontlik te maak. Diepe "teleskopiese" verwydering van die sybalkons gee die inwoners van hierdie kamers 'n uitsig op die see. En by die kruising van die twee vleuels van die gebou het die argitekte alternatiewe balkonne skuins na die kant gedraai, loggias en vensters met digte luike geglasuur - om te verhoed dat 'van venster tot venster' na die bure gekyk word.
Die planne vir die projek van die hotel "Cypress" is aangepas deur die komende Olimpiese Spele in 2014 - dit is onbepaald uitgestel. Dit maak egter nie saak hoe gesog hierdie kompetisies is nie, hulle sal gehou word (ons hoop) goeie paaie en baie sport- en vermaaklikheidskomplekse agterlaat. Miskien sal die konstruksie van 'n klein, maar gesellige en ongewone hotel wat die samestelling betref weer relevant raak.
