Die winkelsentrum wat bedoel is vir die verkoop van plaaslike meubels van die Elegya-fabriek - funksioneel 'n groot meubelwinkel - sal aan die buitewyke van Novgorod, in Moskovskaja-straat, geleë wees. Toeriste en ander liefhebbers van Russiese oudhede gebruik dit om die stad binne te gaan. 'N Persoon wat van Moskou af reis, sal eers verbaas wees oor die indrukwekkende omvang van die inskripsie' Veliky Novgorod 859 'en dan aan die regterkant deur die glasmetaal-parallelepiped van die Dirol-kougomfabriek. Aan die oorkant van hierdie fabriek, links van die pad, word beplan om 'n gebou van 'n meubelsentrum te bou (later sal 'n winkel- en openbare kompleks in die omgewing verskyn, die tweede fase van die projek) wat toeriste en die Elegy-winkel ontmoet. en sal hul eerste indruk word wanneer hulle die stad binnekom.
Die fabrieksgebou "Dirola" is gebou in 'n ingetoë en ekonomiese internasionale styl, wat vir sulke strukture aanvaar is. 'N Meubelsentrum is 'n heel ander saak, meubels is een van die belangrikste onderwerpe van moderne ontwerppogings, dit verg 'n opvallende en selfs pakkende argitektoniese ontwerp. Die projek van die argitektuurburo Yuri Vissarionov bied dit ten volle.
As dit van buite gekyk word, bestaan dit visueel uit vyf volumes wat styf in mekaar gegroei het en 'n plan gevorm het met 'n komplekse gebreekte omtrek, waarvan die algemene buitelyne soortgelyk is aan 'n boemerang (of 'n menslike elmboog, wat gebuig, en daar is baie voue op die mou by die vou gevorm).
Twee sentrale bundels, geleë op 'n denkbeeldige "vou" en veral opvallend vanaf die pad, word gemaak, die een is van glas soos 'n groot vertoonvenster van drie verdiepings en die tweede is soos 'n wit klipblok wat deur baie vensterreghoeke verskillende konfigurasies, horisontaal, vertikaal, vierkantig, groot en klein, chaoties asimmetries versprei. 'N Beduidende aantal van hierdie vensters is op die dak gekonsentreer en dien om die atrium te verlig, wat op 'n sonnige dag met groot reghoeke lig bedek sal wees. 'N Deel van die vensters sny deur die aansluiting van die muur en die dak, doelbewus ontneem van die kroonlys, wat die integriteit van die geperforeerde massa beklemtoon. Beide blokke, glas en klip, brei opwaarts uit, en oor die algemeen is daar streng vertikale en selfs streng horisontale lyne (benewens die vloer, natuurlik), daar is 'n minderheid hier - elke vlak wil karakter toon en ten minste effens, maar buk. Die twee hoofbundels word ondersteun deur die derde - die vertikale trap, smal, prismaties, glas en die hoogste in die hele kompleks, dit is sy belangrikste punt, soos 'n vlagpaal of kapteinsbrug (wat waar is, aangesien dit langsaan bowenal word beplan om 'n konferensiesaal en administrasiekamers te plaas).
Om die effek te voltooi, is die suikerglaskern in die raam van die swembad toegemaak (ook met gebreekte rande) en besoekers sal via die brug die winkelsentrum binnegaan, in die donkergrys metaalportaalkas gesny in die "suiker" volume van die atrium.
Die toespelings is voor die hand liggend - die wit blok wat deur onreëlmatige vensters deurgesny word, is 'n 'ou Russiese klip' (ek sê nie doelbewus 'n tempel, 'n woning of mure nie), op 'n baie algemene manier en in die gees van die natuur die Diaghilev-seisoene: vensters, skuins mure, pleisterwerk-eenvoud. Die water van die swembad en die glas van die aangrensende volume is die water van die Ilmenmeer, en die vertikale trap, selfs al is 'n bietjie fantasie verbind, gee voor dat dit 'n kloktoring is. Dit is, dit is 'n algemene kollektiewe skets van 'n antieke Russiese stad aan die water, 'n fantastiese teater- en filmiese "heer van Novgorod", en miskien selfs die stad Kitezh.
Die kern is omring in 'n raam van twee onderste volumes, regs en links (hulle vorm die takke van die L-vormige plan). Hierdie bundels sal versier word met bruin houtpanele (letterlik "toegedraai" in hout) en verteenwoordig natuurlik die massa stadshuise, wat tot in die 20ste eeu in ons bosland uit houtgeboue bestaan het.
Die boom is egter nie beperk tot die agtergrondrol nie en dring tot in die hoofgevel self in die vorm van diep dekoratiewe 'boks'-rame rondom die vensters. Twee van hierdie 'bokse' (die grootte van 'n ordentlike sitkamer, met die glas voor- en agtermure verwyder) sweef direk bokant die swembadwater. Dit is groot skouspelagtige uitstallings - 'n besienswaardigheid wat nie ontwerp is vir 'n motoris wat verbyjaag nie, maar vir mense wat na die winkelsentrum gekom het.
Daar is nog een volume, die vyfde, dit is laer as al die ander en is die verste geleë; dit is blouerig, reghoekig, en in die beskrewe skema kan dit waarskynlik bosafstande rondom die stad aandui. Daar moet gesê word dat die verdeling van volumes slegs buite bestaan; daarbinne is 'n soliede ruimte wat afgemaak kan word soos u wil. Alles, tesame met die swembad, rus op 'n wit basisplaat ('n mens wil vergelyk, voortgesette toespelings, hierdie plaat met 'n geologiese), waaronder een ondergrondse vloer beplan word.
Dus, as ons praat oor die tipiese beeld van die antieke Russiese stad wat in boeke en teater ontwikkel is, word hierdie beeld akkuraat en duidelik weerspieël. Alhoewel daar natuurlik geen Berendey se figuurlikheid, gekerfde handdoeke of koepels daar is nie. Die styl van die projek hou verband met die dekonstruktivisme van Daniel Libeskind: skuins, snye, hellings, verspreidings en kontraste van teksture en volumes wat die kyker se aandag hou. So 'n gebou kan beslis nie ongesiens verbygaan nie.