"Morfologie van 'n Sowjet-woonstel: veldnavorsing" - dit is 'n foto van vyf Moskou-woonstelle met behoue meubels uit die 60-70's, onderhoude geneem van hul eienaars en die beste voorbeelde van meubels uit Sowjet-woonstelle in die DDR, Roemenië, Tsjeggo-Slowakye, die USSR … Die doel van die uitstalling is om twee idees te bevorder. Ten eerste: die objektiewe wêreld van modernisme in die middel van die 20ste eeu is pragtig. Tweedens: u moet u verlede ken en liefhê.
Uitstekende tekens van die binnekant van die sestigerjare (lae leunstoele, ovale koffietafels, vloerlampe, kaste op 'n taps toelopende bene) vir die meeste van ons is 'skelm', 'skep', 'rommel' wat 'n plek in die vullishoop het. Hulle word na die vullishoop gedra. Tientalle van hierdie items vergaan elke dag. Maar ware rommel is die gelukkige eienaars wat hul woonstelle voorsien in plaas van weggooide ou goed. Daar word immers nou geglo dat goeie ontwerp eksklusief en duur is, en as jy nie ryk is nie, word jy gedwing om ongemaklike, lelike en vinnig breekende dinge te gebruik. En in die 60's was goedkoopheid 'n integrale deel van die goeie ontwerp. Daarbenewens is die binnekant van die woonstel 'n verskeidenheid familiegeskiedenis. Die items wat daarin geberg word, is monumente van die familiegeskiedenis. Dit lyk vir die outeurs van die tentoonstelling dat ons algemene gewoonte is om die beton skelet te maak om die woonstel skoon te maak van al die wonderlike argeologie wat daar al dekades ophoop, en nadat ons die "opknapping" of "ontwerp" uitgevoer het., vestig u daarin soos homunculi na 'n atoomontploffing, asof ons geen geskiedenis, geen voorouers, geen kinderjare gehad het nie.
Ons wil hierdie deel van die alledaagse geskiedenis uit die donker sone van totale ontkenning neem, en die taboe daarop verwyder. Dit lyk vir ons asof ons dit vir die eerste keer duidelik sal sien en sien: die voorwerpe wat ontwerp is deur Eames, Ero Saarinen, George Nelson, Arne Jacobsen, Finn Juhl, Jens Quistgard, Joe Ponti; en die Sowjet-objektiewe wêreld van die laat 50's - vroeë 70's is soortgelyk in styl en betekenis, en as ons van die een ding hou, sal ons beslis die ander liefhê.
Kurator: Artem Dezhurko
Foto's: Alexey Naroditsky
Tekste: Yulia Bogatko, Artem Dezhurko
Grafika: Anton Aleinikov
Dankie vir u hulp: Anna Nikitina en Oleg Kovalev (Smartballs-werkswinkel), Ambartsum Kesyan, Margarita Dezhurko, Anna Malakhova, Nina Frolova.
Ksenia Apel
kunsgeskiedenis-onderwyser
Ons het in 1972 ingetrek. Teen daardie tyd was dit reeds 'n aparte viervertrekwoonstel wat toegeken is aan die gemeenskaplike woonstel. Die kombuis word steeds deur 'n kartonafskorting van die bure geskei. Die woonstel het na my oupa gegaan vir sy prestasies op die gebied van atoomenergie, en hy was die enigste manlike eienaar in hierdie huis. Op die een of ander manier het dit van die begin af geblyk dat dit 'n huis was, nie 'n woonstel nie. Hier het altyd minstens drie geslagte gewoon, daar was nog altyd diere en baie gaste. En al die vrouens van die gesin het hul mans na die huis gebring. Soos die ouma sê: "daar sou meisies wees, en die seuns spring."
Nou woon ek hier saam met my man en dogter, my ma, haar man, ouma en 'n hond. Gevolglik is daar drie huisvroue in die huis, en dit is tegnies baie moeilik om enige herstel- of skoonmaakaksies te rig. Hier word nooit iets uitgegooi nie. Ek het byvoorbeeld in die middel van die nag onthou dat ek vir môre 'n chirurgiese toga vir my man-dokter moes stryk - wat moet ek iemand pla op soek na 'n strykyster of strykplank? Nee, ons het vier ysters, twee borde, verskeie opklapbedjies, twee yskaste … Enigiets kan handig te pas kom.
Ten einde iets te hê om die talle gaste te voed, het my ouma een keer porselein-faience begin versamel, wat in die Sowjetunie nooit tekort geskiet het nie. En hierdie porseleinindrukke het klaarblyklik die keuse van my beroep beïnvloed: ek bestudeer die geskiedenis van porselein as kunskritikus. Almal wat hierdie huis vir 'n lang tyd besoek, dra by tot die rangskikking daarvan: my man is verantwoordelik vir die musikale begeleiding van die lewe, my moeder se vorige man het betowerende ingewikkeldhede van elektriese drade saamgestel, die huidige en sy self, chemici, toets nuwe oppervlaktes toeganklike oppervlaktes van die huis, sowel as op ons hond, verf- en vernisbedekkings. Die enigste ding wat ons daarin kon slaag om in die woonstel op te dateer, was om herstelwerk te doen in die kamer wat nou na my dogter gegaan het. Alhoewel haar kinderjare basies dieselfde is as myne: ek en my vriende het met die fietse langs die gang gery en my voorgestel dat ons trollies is, huise onder tafels bou en wegkruipertjie speel, sodat niemand ure lank iemand kry nie. En daar was ook 'n gevoel van eindelose tee, neurie en geraas. Daar was 'n tydperk waarin nege mense gedurig in die woonstel gewoon het, om nie eens te praat van die gaste wat op enige oomblik kon val nie. Die dogter kry baie uit hierdie saambestaan van verskillende lewensnorme, die rangskikking van gedagtes.
Valentina Semenova
Pensioenaris
Soos baie huise in die driehoek tussen Leninskylaan, Vernadskylaan en Baku Commissarsstraat 26, is ons s'n 'n koöperasie. Daar kan gesê word dat die gebied elite is - die meeste huise kom van institute of departemente, en dit is ook naby die metro; het sy eie teater "In die Suid-Wes" en goed genoeg winkels. Daarom is die atmosfeer hier intelligent, nie proletaries nie en baie kalm.
My man was 'n olie-ekonoom, het baie na die buiteland gereis - na Indië, Bulgarye, Viëtnam, Algerië, dus het ons nie in armoede geleef nie en na 'n Algerynse sakereis kon ons by 'n koöperasie aansluit en 'n drie-kamer woonstel op afbetaling koop. vir sewe duisend roebels. Ek en my seun en man het ingetrek sodra die huis gebou is: in 1970.
Ek onthou dat ons probeer het om betyds tot Mei te wees, om nie later te "swoeg" nie. Ons het byna al die meubels en goed uit die ou woonstel gebring: dit was ook 'n koöperasie, maar 'n tweekamer-een, wat ons in 1963 gekoop en dadelik volledig ingerig het.
Op die nuwe plek het hulle besluit om niks te verander nie, hoewel mure in die 70's al in die mode was. Ons hou van ons Roemeense woonkamer-suite - dressoir, klerekas, bank, leunstoele, koffietafel. Die kombuis is ook oud. Ons het net 'n slaapkamer gekoop, aangesien ons nie 'n slaapkamer in die vorige woonstel gehad het nie.
Toe my seun grootgeword het, het ons 'n eetkamer uit sy kamer gemaak, want dit is vir my baie belangrik om gaste te ontvang wat nie in 'n beknopte omgewing is nie. Gewoonlik is daar baie van hulle. Op my verjaardae het ek vier keer die tafel gedek: eers vier ons kinders, dan kollegas en studente - ek het op skool gewerk as onderwyser in Russies en letterkunde, - dan saam met vriende van my jeug, met wie ons sedertdien saamgewoon het. 1943, en uiteindelik met bure.
Die dinge wat in hierdie woonstel is, kan self baie van ons gesin vertel: skilderye aan die mure - geskenke van studente, oosterse maskers, beeldjies en panele - van my man se sakereise, ek versamel Gzhel self, ikone - in die tradisie van my ouers. Boeke is egter min - ek het lank gelede my sig verloor en ons het opgehou om dit te koop. En so het ons baie goeie intekeninge en seldsame boeke met handtekeninge. Selfs nou, toe my man tien jaar gelede oorlede is, en ek swak begin sien en loop het, bly ek nie alleen nie - my kleinkinders en vriende bel en kom voortdurend.
Alexey Kulkov
Dosent aan die Instituut vir Meganika van die Staatsuniversiteit van Moskou
Die feit dat 'n woonstel verkrygbaar is, is 'n Sowjet-mite. Ons woonstel het net by ons verskyn omdat my vader, wat by die Research Institute of Meteorology gedien het, gelukkig genoeg was om in die laat 60's na Egipte te gaan om die Aswan-dam te bou. Benewens die geld wat ons verdien het, het ons iets anders geleen en kon ons die eerste bydrae lewer tot die woonstelkoöperasie - anderhalf duisend roebels. Ek onthou hoe ons gaan kyk het hoe ons huis gebou word. En dan het ons per lot 'n woonstel op die elfde verdieping gekry, en ek en my ouers en suster het in 1972 hierheen verhuis. Ek was sewe jaar oud. Die koöperasie is 'Quartet' genoem en bestaan uit aandeelhouers van vier organisasies: die Universiteit van Moskou en drie navorsingsinstitute. Soos ons, was lede van die koöperasie en latere bure Sergei Averintsev en Arkady Strugatsky.
Dit was 'n eksperimentele reeks van drie identiese huise wat deur die argitek Stamo ontwerp is. Die huis het vir die eerste keer 'n vraghysbak gehad. Maar later is hulle nie in presies dieselfde vorm weergegee nie - 'n groot trap is as onvanpas beskou. Maar dit is onthou deur almal wat 'The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!' - die Moskou-verhaal is in die eerste huis verfilm, en die Leningrad-verhaal in die derde huis. Ek onthou goed die werk aan die episode "Ons moet minder drink" onder ons vensters, waar die helde in die sneeu vertrap, uit die woonstel geskop.
Op daardie stadium was die gebied nog baie onrustig. Maar aan die ander kant van Vernadskylaan tot met die Olimpiese Spele was daar 'n regte dorpie met hoenders en koeie. Ek het ná skool die meeste van my tyd daar deurgebring.
Aangesien ouers vir die volgende tien jaar 'n aandeel vir 'n woonstel betaal het, en dit is 50-60 roebels per maand, op daardie tydstip was dit baie geld, het ons in armoede geleef. Hulle het net die nodigste en mees gewone dinge gehad. En dit alles het tot vandag toe onveranderd gebly, ons het nog nooit herstelwerk gedoen nie.
Alles is nog steeds vir my gerieflik en alles pas my. Ek koop 'n nuwe een net as die ou een onklaar raak en nie herstel kan word nie, en al die meubels, toebehore, toebehore, mezzanines, skakelaars, 'n kandelaar in die kwekery met 'n lokomotief, 'n stoof, 'n wasbak, deure - alles is inheems. Alles dien goed, waarom iets verander? Herstelwerk is baie probleme en nie ooglopende verbeterings nie. Wel, miskien dink ek daaraan om die wasbord deur 'n wasmasjien te vervang.
