Die huidige uitstalling is gesamentlik voorberei deur die Polytechnic Institute of Milan en die kunstenaar Marco Petrus; die Russiese kurator van die uiteensetting was Yuri Volchok, professor van die Moskou-argitektuurinstituut. As gevolg hiervan het die tentoonstelling drie dimensies gekry: die eerste is die kreatiewe biografieë van die bekendste verteenwoordigers van die Milaan-skool en 'n gesprek oor die Italiaanse rasionalisme in die algemeen.
Die tweede is die artistieke interpretasie van die erfenis van rasionalisme in die projek van Marco Petrus. Dit is 'n groot kaart van Milaan waarop die kunstenaar sy eie weg getrek het, wat sy individuele begrip van die stad in 'n relatief kort historiese perspektief weerspieël. In sy "wandeling" het die kunstenaar die ikoniese voorwerpe van die argitekte van Milaan van die middel 20ste eeu opgeneem. Plate met biografieë wat deur die Instituut van Milaan opgestel is, lyk in hierdie konteks na 'n historiese basis vir die weerspieëling van die Italiaanse kunstenaar en dien as 'n soort "dekodering" van die kaart.
Uiteindelik is die derde dimensie, afkomstig van die eerste twee, in die openingsrede deur Yuri Volchok uiteengesit. Dit gaan verder as die Italiaanse rasionalisme en lei die gesprek na die kwessie van die waarde van die erfenis van die argitektuur van hierdie tydperk as geheel. Die meesterwerke van die Italiaanse rasionalisme is in die middel van die eeu geskep, van die dertigerjare tot die sestigerjare - toe tel die Sowjet-argitektuur die "knuppel" op - baie van die Sowjet-soektogte uit die tyd van Chroesjtsjof en Brezjnev is geïnspireer deur die voorbeeld van Italiaans rasionalisme. Die een ding hou dus die ander voort: ons na-oorlogse modernisme het baie van die Italiaanse rasionalisme gehaal - hierdie twee verskynsels is onderling verbind.
Maar die Italianers is baie sensitief vir hul erfenis - dit word veral aangedui deur die projek van Marco Petrus. En ons kan nog nie ontslae raak van die negatiewe beoordeling van die tydperk 1960-70 nie. - agter die bos van die paneelhuisbou, sien ons nie unieke werke op wat bewaar moet word nie. Hoe dit ook al sy, die geboue uit die Khrushchev- en Brezhnev-tye, helaas, is nog lank nie die status van argitektoniese monumente nie, anders as byvoorbeeld die werke van die klassieke Russiese avant-garde - diegene wat deur die wêreldgemeenskap ondersteun word, word nou waardeer deur ons land baie meer.
Yuri Volchok is oortuig daarvan dat die huidige uiteensetting belangrik is juis vanuit die oogpunt van die bewaring van erfenis - wat die Russe 'n positiewe voorbeeld van Italië bied. Die idee van die kurator was om hierdie tentoonstelling in verskeie Russiese stede te vertoon om die aandag op die geboue van die sogenaamde "Chroesjtsjov-era" te vestig en na te dink oor hul lot.
Italiaanse rasionalisme was natuurlik een van die invloedrykste argitektoniese bewegings van die 20ste eeu, 'n kragtige bron van avant-garde idees, tesame met die funksionalisme van die Duitse Bauhaus en die Sowjet-konstruktivisme. Soos die Milanese monumente van hierdie beweging ons toon, gaan dit egter soms saam, en nie in stryd met tradisie nie, wat oor die algemeen nie kenmerkend is vir die avant-garde as sodanig nie. Waarskynlik het die Italiaanse land hier 'n belangrike rol gespeel, omdat hulle soveel klassieke boeke opgeneem het dat Italiaanse argitekte eenvoudig nie die dialoog tussen moderniteit en geskiedenis kan ontduik nie, selfs nie as hulle wil nie.
Elk van die kunstenaars wat tydens die tentoonstelling aangebied word, beliggaam hierdie tema op hul eie manier. Ignazio Gardella, wat uit die kring van die Italiaanse avant-garde kom, gegroepeer rondom die tydskrif Casabella, kombineer die avant-garde met neoklassisisme en die styl van 'rustiek'. Die toring op die Piazza del Duomo herinner aan die vroeë konstruktivistiese projekte van die broers Vesnin, byvoorbeeld Leningradskaya Pravda. En die kompleks van die apteek teen tuberkulose in Alessandria herinner aan die interieurs van Vesninsky - in die besonder die ontspanningsentrum van die distrik Proletarsky - albei projekte dateer uit die dertigerjare. Passie vir rasionalisme het Gardella egter nie verhinder om absoluut neoklassieke huise te skep nie. Adolphe Loos se student Giuseppe De Finetti wend hom tot die studie van 'klassieke' geskiedenis in sy werk oor die heropbou van die distrikte van Milaan. Giovanni Muzio interpreteer die "metafisiese komponent" in sy argitektuur, wat die skildery van Giorgio de Chirico in gedagte hou.
Byna al die argitekte wat by die uitstalling aangebied is, kom van die Militêre Polytechniese Instituut. Terloops, hy het al een keer sy projekte vir Milaan by 'n uitstalling in Moskou gedemonstreer en ook ons avant-garde in die projekte van Melnikov en Leonidov tuis gewys. Vandag het die tyd gekom om te vergeld, en nie net omdat die historiese ervaring van die Italiaanse argitekskool van die 20ste eeu vir ons waardevol is nie, maar ook vanweë die belangrikheid van die moderne ervaring van Italianers op die gebied van die behoud van die monumente van die modernisme. argitektuur.
