Vir die derde agtereenvolgende jaar is die kurator van die fees Yuri Avvakumov, vir die derde jaar word 'Zodchestvo' georganiseer volgens die paviljoenbeginsel, en die uiteensettings, gegroepeer deur 12 lap 'blokkies', word al as tradisioneel beskou. Die deursnee-tema van die program, waarmee die kurator vorendag kom, het ook 'n tradisie geword. Twee jaar gelede was Avvakumov op soek na die "Index of Sustainability", in 2010 versamel hy "Nodig", en nou het hy hom afgevra wat Russiese argitektuur is, wat die genoom daarvan is en of daar iets is wat ons nasionale argitektuur van al die ander onderskei.. Die filosofiese vraag het nie vanself ontstaan nie, maar is op die regte tyd om saam te val met die 30ste herdenking van die Unie van Argitekte van Rusland, wat die belangrikste vakbond van argitekte vanjaar vier.
Toe Yuri Avvakumov pas met 'n nuwe struktuur vir die uitstalling vorendag gekom het, het hy belowe dat een van die paviljoene die trotse naam "Rusland" sou dra en 'n mededingende kuratoriese uiteensetting sou toon "wat Russiese argitektuur op die internasionale toneel kon aanbied." Hierdie beskrywing kan vandag op die amptelike webwerf van Zodchestvo gevind word, maar dit kom streng nie meer ooreen met die werklikheid nie. Ten eerste het die fees hierdie jaar in beginsel geen kuratoriese uiteensetting nie - die manifes word in grootdruk op die syfasade van een van die paviljoene die naaste aan die ingang gedruk, en besoekers kan, nadat hulle hulself vertroud was met hulle, op 'n onafhanklike soektog vertrek. vir die nasionale kenmerke van die Russiese argitektuur. Tweedens is daar ook geen "Rusland" nie, hoewel die "Streke", waarin die uiteensettings van werkswinkels en ontwerpinstitute uit verskillende dele van die Russiese Federasie versamel is, oorleef het. Wat 'Rusland' betref, besluit die kurator blykbaar ter ere van die gekose tema om hierdie naam na alle paviljoene uit te brei - gelukkig bestaan dit uit ses letters in beide Russies en Engels, net genoeg vir 12 'kubusse'.
Vanjaar is daar geen afsonderlike paviljoen in Sint Petersburg nie, wat nog altyd vantevore 'n baie groot teenwoordigheid op die fees was. Maar die Republiek Sakha (slegs 'n klein stuk moes gegee word aan die kompetisie "Huis van die XXI eeu", wat nie een paviljoen gehad het nie), "Krasnodar Territory", "Moskou" en "Skolkovo" het hul eie "kubusse" gehad. In laasgenoemde word besoekers 4D belowe, maar daar hoef nie bang te wees vir vibrasie en reuke nie: Skolkovo "four-te" is vier videoprojektors wat kleurvolle video's wys oor die toekomstige innovasiestad op al vier mure van die paviljoen. En vir diegene wat van plan is om al die films te kyk of net onder die groovy techno te ontspan, is helder poefies op die vloer versprei.
Krasnodar Krai is 'n paviljoen wat nie minder besoek word as Skolkovo nie, en die rede vir die algemene belang is ongeveer dieselfde: almal het gehoor van die Olimpiese konstruksieterrein, maar niemand weet wat daar eintlik gaan wees nie. Die Krasnodar-uiteensetting lig die sluier van geheimhouding: in die middel van die paviljoen is daar twee groot modelle waarop al die voorwerpe van die Imeretinskaya-vallei en Krasnodar behoorlik versamel word, en tablette van die geprojekteerde stadions, sportpaleise en ysarena's word opgehang. op die mure. En terloops, byna al hierdie voorwerpe is deur Russiese argitekte geskep of aangepas, en op sommige tablette pronk die stempel "CAP 30 jaar" trots.
Inteendeel, daar is baie min ontdekkings in die paviljoen "Moskou": die mure daar bars letterlik van allerhande algemene planne en stadsbeplanningskemas, en 'n hardloper van rooi tapyt word skuins gelanseer, waaroor die glasstaander van die Moskou-argitektuurkomitee styg. Hierdie kassie demonstreer allerhande sosiaal belangrike voorwerpe - gemaklike woonstelgeboue van die nuwe reeks, byvoorbeeld tipiese kleuterskole met genoeg speelkamers, 'n ontspanningsentrum met 'n sportblok. Die vraag: “En waar is argitektuur?” Is al gereed om die tong af te breek, maar twee keer heen en weer loop jy langs die skarlakenroete pad, en die boodskap van die Moskoukomitee vir argitektuur en konstruksie word voor die hand liggend: gaan dit oor argitektuur wanneer die stad nie gemaklike sosiale infrastruktuurfasiliteite het nie.
Net so onduidelik, helaas, is die "Stedelike Beplanning" -paviljoen, aan die punt van die uiteensetting. Enersyds is dit 'n duidelike nakoming van die tendens - dat moderne stede ongerieflik is en 'n ambulans benodig van professionele en wyse stadsbeplanners, word nie vandag deur 'n lui persoon gesê nie. Aan die ander kant is die volgende redelik formeel - wel, daar word tablette aan die mure gehang (hoofsaaklik planne vir die territoriale ontwikkeling van individuele streke en distrikte), wel, in die middel van die paviljoen is daar 'n groot naamlose model wat die see uitbeeld. kus, berge en gesellige nedersettings tussen hulle - maar per slot van rekening word geen enkele skerp vraag beantwoord nie. Terloops, daar is nie 'n enkele tablet (binne die raamwerk van die hele fees) en oor "Groot Moskou" nie - nou, waarskynlik, die seerste vraag vir die twee sentrale streke van die land. Die organiseerders beloof egter om die naweek 'n bespreking oor hierdie onderwerp te voer.
Die buitenste (en, soos altyd nogal dun) uiteensettingslaag aan albei mure van die Manege bevat geboue en projekte wat vir die kompetisie ingedien is. Dit is waar dat die uitstallingsaal, soos u weet, 'n baie behoorlike lengte het - vir soveel meter gedurende die afgelope twee jaar was daar helaas geen projekte of geboue nie, en dit is voltooi met al die skoue wat plaasgevind het onlangs of vind tans plaas. Dit is 'n reeks uitstallings van tempelargitektuur wat deur die Union of Architects in verskeie stede gehou word, en die Huis van die Jaar-toekenning (waardeur baie van die aangebied geboue twee keer herhaal word), en die National Award for Landscape Architecture, en die Eerste Russiese kompetisie Glass in Architecture. Oor die algemeen is so 'n samevatting van gebeure vir die jaar blykbaar 'n ideale opsie vir diegene wat slegs vir Zodchestvo na die hoofstad kom, maar opreg belangstel in 'wat hulle nog hier het'.
Vanjaar was daar ook min deelnemers aan die tradisionele kompetisie vir jong argitekte, en argitektoniese skole is op die een of ander manier spookagtig in die uiteensetting: 21 universiteite word in die katalogus verklaar, maar in werklikheid wys net 3-4 studente hul werk. Wel, en die apoteose van beskeidenheid was die uiteensetting van aansoekers vir die belangrikste toekenning van die fees - "Crystal Daedalus". Dit is projekte en geboue wat vooraf deur die jurie as die waardigste gekies is en wat reeds met diplomas van verskillende grade toegeken is. En as die "brons" en "silwer" drie voorwerpe behaal wat deur die regulasies vereis word (al is dit in albei nominasies as gevolg van die restourasie van godsdienstige geboue), dan is hierdie jaar slegs een projek en twee geboue van toepassing op die "goud" - Boris Eifman's Dance Academy "Studios 44", komplekse restourasie van die Oranienbaum Museum-Reserve (Demetra LLC) en Alexander Asadov se Federale Wetenskaplike en Kliniese Sentrum vir Pediatriese Hematologie, Onkologie en Immunologie. In so 'n karige scenario is die uitkoms van die stryd om 'Daedalus' byna voor die hand liggend, asook die feit dat die Russiese argitektuur steeds deur 'n ernstige krisis gaan. Dit is selfs jammer dat die naam 'Russian Poor' al deur 'n ander, nie minder bekende kurator gebruik is nie.
