Die idee van die tentoonstelling behoort aan Tamara Pikhovkina, en is voorberei deur Tatyana Lysova en Anna Ilyicheva van die Moskou-argitektuurinstituut met die deelname van Alexander Ermolaev en die TAF-werkswinkel (uiteensettingsontwerp). Binne die raamwerk van die jubileum-uitstalling het die organiseerders probeer om alle tydperke van kreatiwiteit aan te bied van die persoon wie se studente die studente en gegradueerdes van die Moskou-argitektuurinstituut jare lank mure, treine, regeringsmeubels en selfs kunswerke 'bederf' het.
"Ushats" is miskien die hoofkodewoord van die Moskou-argitektuurinstituut, waardeur studente en gegradueerdes van die instituut mekaar in enige wêrelddeel herken, alhoewel die vraag is waar die tradisie om te skryf waar die hand kan kom, deur en groot bly dit oop. Dus, tydens die openingsdag in die VKHUTEMAS-galery, het gaste 'n verskeidenheid weergawes vertel. Dus, Mikhail Shubenkov, die eerste viserektor van die Moskou-argitektuurinstituut, het erken dat hy in sy jeug geglo het dat dit net 'n ander naam vir die instituut was, en die Duitse Orlov onthou 'n staaltjie oor Lenin en VKHUTEMAS: na bewering toe Vladimir Ilyich in 1918 kyk na die Hoër artistieke en tegniese werkswinkels en sien die skeppings van die studente, hy dwaal rond in die ouditoriums, verlore, herhaal: "Wat 'n verskrikking, wat 'n verskrikking!" En aangesien nie alles in orde was met die diksie van die leier van die wêreldproletariaat nie, het almal gehoor: "Wat 'n oor, wat 'n oor!" Ilya Lezhava het gesê dat hy persoonlik 'n artikelblootstelling in 'Komsomolskaya Pravda' gelees het, waarin gepraat word oor hoe sleg en onbetaamlik dit is om monumente met inskripsies te bederf, en dat die argitek Mikhail Ushats 'veral' hierin 'onderskei'. Daar is ook 'n verhaal dat selfs die Minister van Buitelandse Sake van die USSR Andrei Gromyko herhaaldelik aantekeninge van protes van die hoofde van Europese state ontvang het, omdat die vreemde inskripsie "ushats" wat oral verskyn, verbaas en bang was, en niemand het geweet of dit was nie 'n oproep vir oorlog of vir vrede …
En net Maria Nikolaevna Kostina, 'n klasmaat van Michael Lazarevich, kon vertel hoe alles regtig gebeur het. Sodra 'n groep studente in die eetkamer gesit en wag het vir middagete, en op een van die aluminiumlepels, het Michail Lazarevich se kameraad Volodya Bykov die naam "Ushats" uitgekrap: hy wou kyk hoe lank die lepel na hulle sou "terugkeer" weer. Helaas, die lepel het gereis, en toe krap Bykov die naam van sy vriend op 'n ander lepel. Die volgende keer toe een van hulle terugkom! Na 'n geruime tyd verskyn 'n aankondiging aan die deur van die eetkamer: 'Toegang tot buiteklere is verbode. Administrasie en … Usac”. Dieselfde naam blyk op 'n plakkaat by die mediese kantoor te wees. En sedertdien verskyn die inskripsie "Ushac" oral waaraan die studente uiteindelik 'n stewige teken begin voeg het. Sy verskyn byvoorbeeld gereeld in die films van George Danelia. Maar, as dit nie die grap van 'n klasmaat was nie, sou die van Ushats nie 'n besoekkaart van die Moskouse Architectural Institute geword het nie.
Soos Yuri Murzin opgemerk het, is Ushats egter nie 'n legende nie, maar Ushats is in die eerste plek 'n man. En hierdie man het 'n lang en interessante lewe geleef, hy het geskep, geskilder, uitgevind. Hy was 'n kunstenaar in die popstudio 'Our House' van die Moskou-staatsuniversiteit, en daar, in die gesig gestaar van die behoefte om landskappe te skep in die afwesigheid van geld, het hy die genre van 'blomfabels' uitgedink, terwyl die teks op die agtergrond van gekleurde klanke klink. kolle wat die lug in vlieg. Sommige van hierdie miniatures het tot vandag toe oorleef, en tydens die opening is dit deur die akteurs van die Theatre of Plastic Thinking (TePlaMysh) by die TAF Workshop opgevoer.
Daarbenewens was Mikhail Ushats 'n "permanente vryskutkunstenaar" in die beroemde tydskrif "Crocodile" (daar was net een personeelkunstenaar, hy was ook die hoofkunstenaar) en het hy jare lank as produksie-ontwerper gewerk in 'n verskeidenheid opera, drama en poppekas in die land. Dit was veral hy wat die isopalindroom-genre uitgevind het toe omgekeerde frases met humoristiese prente voorsien is, en hy is ook die outeur van die hoofpalindroom van elke markhishnik: "MARCHI is a temple" (die raam van hierdie isopalindroom word leeg gelaat. sodat diegene wat wil, dit self kan teken.
Mikhail Lazarevich het ook deelgeneem aan die restourasie van portrette van die stamboom van seremoniële families van die Staatshistoriese Museum, en selfs die kommissie van kunskritici kon nie twaalf skilderye van Ushac se kwas van die oorspronklike onderskei nie.
Een van die doelstellings van die uitstalling, wat breedvoerig vertel van al die 'stadia van die lang reis', was om uiteindelik die waarheid te vind en mites uit die weg te ruim, sodat al die tekste wat daarin aangebied is, spesiaal met Mikhail Lazarevich gekoördineer is, en daarom absoluut betroubaar. In die Moskou-argitektuurinstituut, of eerder in die VKHUTEMAS-galery, het Usac tot 5 Mei teruggekeer.
