In 'n paar jaar het die argitektuur van die Sowjet-modernisme vinnig al die intellektuele kenmerke verwerf: van internasionale wetenskaplike konferensies tot glansende albums en publikasies in jeugtydskrifte - en dit wil voorkom asof dit 'Sovjet-modernisme: 1955 is'. -1985 "deur Felix Novikov en Vladimir Belogolovsky was een van die eerste en skaars boeke oor hierdie onderwerp. Soveel Petersburgers het met belangstelling uitgesien na die uitstalling en lesingsreeks "City of the Sun" in die Peter en Paul Fort. Nou kan ons sê dat daar ongelukkig nie aan verwagtinge voldoen word nie.
Die outeur en organiseerder van die tentoonstelling, Vladimir Ivanov, wat op die webwerf van die projek "City of the Sun: Architecture of Communism" aangebied word as 'n "gidsvertaler, filoloog-Bybelwetenskaplike", was nog nie bekend as historikus of navorser van die Sowjet-argitektuur, maar saam met ander projekdeelnemers is hy 'n aktivis van die sosiale en politieke beweging "The Essence of Time". Saam met Ivanov word die skrywer van die idee van die uitstalling Frederic Schaubin genoem, die skrywer van die album "USSR: Cosmic Communist Constructions Photographed". Die netwerk kon egter geen ander vermeldings vind dat 'n Franse fotograaf en reisiger, 'n bekende populariseerder van die argitektuur van die Sowjet-modernisme, aan die voorbereiding van hierdie uitstalling deelgeneem het nie: dit is heel moontlik dat hy slegs medeskrywer was. Die foto's op die uitstalling verteenwoordig in die algemeen dieselfde stel voorwerpe as in die boek van Schobin: die Research Institute of Robotics in Leningrad, die seiljagklub in Tallinn, die Ministerie van Vervoer in Tbilisi …
Die voorportaal van die vesting Peter en Paul, waar die tentoonstelling geleë is, is nie die voordeligste ruimte nie: die kyker gaan deur 'n ondergrondse gang, en al in die gang is die hulpeloosheid van die uitstallingsoplossing opvallend. In vergelyking met die foto's van verskillende formate wat hier geplaas word, staan en tablette op die Biënnale wat onlangs gehou is
“Architecture of St. Petersburg”, wat baie verwyt oor sy konserwatiewe aanbieding, blyk die hoogtepunt te wees van die uiteensetting van vaardigheid en verstaanbaarheid. Daar is 'n gevoel dat die organiseerders van die tentoonstelling nie toegelaat het dat die materiaal homself uitdruk nie - blykbaar was dit nie hul taak nie, en hulle het ander doelwitte nagestreef. Dit kan spyt wees, want die argitektuur self, ondanks alles, behou sy ekspressiwiteit, sy krag word steeds gevoel, wat groot geleenthede bied vir die effektiewe openbaarmaking van die onderwerp, selfs op die eenvoudigste manier.
Die dekoratief opgehangte foto's word feitlik nie vergesel nie, hoewel in die vier dekades wat sedert die oprigting van hierdie geboue verloop het, selfs die ooglopende realiteite van die tyd dikwels kommentaar nodig het. In plaas daarvan het die organiseerders van die tentoonstelling verkies om die noukeurige verduideliking en konsekwente verligting van die kyker deur miteskepping en propaganda te vervang. Almal verstaan dit goed dat die onderwerp van die verhouding tussen argitektuur en mag gedurende die twintigste eeu een van die moeilikste bly, en hierdie probleem is nog nie heeltemal opgelos nie. Die outeurs van die uitstalling van die beweging "The Essence of Time" het reeds hul antwoord gevind, wat heeltemal op die gebied van ideologie is, nie die geskiedenis van die argitektuur nie. Die werklik bestaande Sowjet-stelsel is ongerieflik, as u die denkbeeldige "Sowjet-kommunisme" verkies, dan word die antwoord op die hoofvraag - "dankie" of "ten spyte van" hierdie argitektuur ontstaan - eenvoudig geformuleer deur middel van 'n reeks luide maar leë ideologiese stellings. Op die projekwerf kan u egter 'n minimale struktuur vind wat die materiaal meer verstaanbaar maak: daar word voorwerpe gedeel deur outeurs, tipologie en datums. In die uiteensetting word die hele struktuur gereduseer tot drie stukke materie, twee rooi en swart, wat in die vorm van 'n fries van die plafon gehang word. Hierdie "blootstellingstegniek" lyk veral soos 'n valans wat gebruik word om die gordynstang in die woonstel te versier. Soos dit blyk, moet die rooi stukke die nog bestaande geboue vir die kyker, en die swart, die reeds verlore geboue aandui.
Dit wil voorkom asof die deelnemers aan die projek van die politieke wetenskaplike Kurginyan, wat verlede winter ingegooi is om die opposisie te beveg, 'n nuwe toepassingsfeer probeer vind. Die tentoonstelling en die aangekondigde lesingsprogram, waarvan die bywoning gratis aangebied word, kan verander in 'n reeks veldtogte vir 'n onaangename politieke beweging.
Die argitektuur van die Sowjet-modernisme is nog nie behoorlik gedemonstreer en bestudeer nie, maar word reeds as 'n politieke instrument gebruik. Dit is een van die vorms van erfenisstryd.
