Sergey Choban
SPREEK Choban & Kuznetsov, die skrywer van die projek van die paleis van watersport in Kazan. 'Ons het aan die watersportstadion in Kazan begin werk nadat ons die kompetisie gewen het, wat gehou is deur die leierskap van die Republiek Tatarstan en die administrasie van die stad Kazan. Met hierdie projek het ons al die fases van ontwerp en konstruksie deurgegaan - van konsepontwikkeling tot ondersteuning van werksdokumentasie en implementering van veldtoesig. Daarbenewens wou ons van die begin af hê dat hierdie projek deur Kazan-bouers geïmplementeer moes word, en dat die vervaardigers van boumateriaal hoofsaaklik Russies was, en dit reggekry het.
Die argitektoniese beeld van hierdie gebou is gebaseer op verskeie baie belangrike idees. In die eerste plek wou ek 'n groot en ekspressiewe bundel skep, wat van buite en veral van binne as 'n enkele weergawe beskou word. Die tempel van sport, wat 'n baie kalm, maar voortvarende vorm het. Ons het besluit om die hoofstruktuur van houtgeplakte rame te maak en sodoende 'n atmosfeer van warmte en gemak in hierdie groot kamer te skep om die strukturele skelet van die gebou self omgewingsvriendelik te maak. Daarbenewens is die motief van puntige boë wat deur houtstrukture gevorm word, naby aan die tradisionele argitektuur van Tatarstan - dit was vir ons baie belangrik om op nasionale argitektoniese tradisies te vertrou om die geheue van die plek kontekstueel te verbind.
Die buitekant van die gebou moes ook duidelik wys dat dit 'n watersportstadion was. Gladde, vinnige lyne wat die gebou omlyn, 'n skuins gevel van die rivierkant, 'n dakrand wat in die ingangsgebied uitsteek, groot vensters van glas en vlekvrye staal - al hierdie elemente beklemtoon die doel van die kompleks, speel volgens die tema snelheid en water. Die "konsentriese" sirkels aan die punte, gevorm deur gepoleerde en geborselde vlekvrye staal, word ondersteun deur gekleurde blougrys lyne op die glas van die hoofgevel, wat terselfdertyd die nodige sonbeskerming bied. En aan die binnekant word die tekening, aangebring op die glas, ondersteun deur die buitelyne van houtrame wat die struktuur van die glas-loodglasvensters ondersteun.
By die ontwikkeling van die oplossing vir die hoofgevel het ons 'n kwellende keuse van materiaal gehad. Aanvanklik is beplan om gebouglas te gebruik, maar daar is twyfel ontstaan oor die duursaamheid en betroubaarheid daarvan tydens verdere werking, en daarom is daar besluit om dit met gedrukte glas te vervang. Ons gebruik hierdie materiaal baie gereeld in ons projekte, en dit het vir ons gelyk asof dit meer as gepas is. Laat my benadruk dat dit baie moeilik is om op glas te druk, aangesien vensters agter die panele in die tweede laag geleë is, en om nie die binnedringing van natuurlike lig in die kamer en die uitsig vanaf die vensters te bemoeilik nie, op hul plekke die raster van drukpunte op glaspanele word skaarser gemaak.
In die binnekant van die Kazan-stadion word die sentrale plek beklee deur 'n springtoring - 'n belangrike ontwerpelement van alle wêreldsportstadions in die wêreld. Ons ken baie interessante voorbeelde, soos byvoorbeeld die Zaha Hadid-toring in die watersportstadion wat vir die Olimpiese Spele in Londen gebou is, en ons wou bydra tot hierdie galery. Ons het 'n vertikale struktuur met gebalanseerde, maar effens geboë springplatforms. Die toring volg die sagte, elastiese lyne in die hele gebou. In die stadion is daar immers nie 'n enkele streng vertikale of horisontale lyn nie, hulle buig almal effens, skep elastisiteit wat vergelykbaar is met die beweging van 'n swemmer wat teen hoë spoed beweeg. Ons wou dieselfde kragtige beweging in alle elemente van die gebou uitbeeld - in die vorm van loodglasvensters, staanplekke en, ook in die toring. '
Sergey Kuznetsov
SPREEK Choban & Kuznetsov, die skrywer van die projek van die paleis van watersport in Kazan.'Ons het begin werk aan die projek van die watersportpaleis in Kazan na die resultate van die mededingende keuse in 2009. Die ontwerper is gekies deur die reëlingskomitee en die mense wat verantwoordelik is vir die Universiade. En ek wil dadelik baie komplimente sê vir die span wat voorberei het op die Universiade - hulle het 'n duidelike plan gehad om fasiliteite op die hoogste vlak te bou. Ons kollegas uit Tatarstan vertrou nie net op hul eie krag nie, maar probeer om die beste Russiese en wêreldervaring te lok.
Op daardie oomblik het ek Tatarstan gereeld besoek en aan ander voorwerpe gewerk en gehoor dat daar ontwerpers vir die watersportpaleis gesoek word. Om aan hierdie mededingende keuse deel te neem, moes die organiseerders hul werkservaring wys en 'n reeks onderhoude deurgaan. Dit kan nie 'n kompetisie in die volle sin genoem word nie, dit was juis die keuse van kandidate. Ons het besluit om saam met die Engelse maatskappy Arup daaraan deel te neem, het ernstige ondersoek ingestel na soortgelyke strukture, die tipologie bestudeer, besin oor die kennis wat gebruik kan word om 'n ernstige en beduidende, maar terselfdertyd ekonomiese fasiliteit te bou. Geld bespaar was toe een van die belangrikste kriteria, aangesien Tatarstan nie die middele gehad het wat, byvoorbeeld in Sotsji, ter voorbereiding van die Olimpiese Spele was nie. Ons moes 'n taamlik beperkte begroting nakom - 2,5 miljard roebels, wat redelik beskeie is vir 'n fasiliteit met vyfduisend sitplekke, twee poele van die Olimpiese grootte en een springbad. Nadat ons probeer het om alle moontlike faktore in ag te neem en die dimensies van die struktuur te bepaal, het ons ons konsep-konseptuele voorstel vir die sportkluster op die kortste tyd voorberei. Ek en my baas Nikolai Gordyushin het die resultaat opgesom en die werk aan die finale diens letterlik in 'n hotel in Kazan voltooi. Die volgende dag het ek ons konsep aan die reëlingskomitee voorgelê. Op grond van die resultate van hierdie aanbieding is besluit om die projek aan ons kantoor toe te vertrou. Daarom het ons die projek betree saam met PSO Kazan, wat as kontrakteur en tegelyk 'n tegniese klant opgetree het.
Die konsep is gebaseer op 'n baie eenvoudige en verstaanbare skema wat ons geïdentifiseer het deur 'n aantal soortgelyke sportfasiliteite te ondersoek. Ons het byvoorbeeld watersportpaleise in Manchester en Sheffield besoek en gesien dat dit 'n ekonomiese lineêre rangorde van baddens gebruik en langs hulle staanplekke staan. Relatief gesproke is dit 'n groot boks met 'n herhalende gedeelte strukture. Ons het hierdie skema as basis geneem en ontwikkel, aangesien ons voorwerp baie groter was as wat ons gesien het.
Die hoofgedagte en hoogtepunt van die projek was die bou van vasgeplakte hout. Vandag is die Kazan-paleis een van die grootste houtstrukture ter wêreld. Ons is verskriklik jammer dat houtkonstruksie in Rusland vandag nie baie goed ontwikkel is nie, en ons wou net hierdie tendens omkeer om aan te toon dat hout 'n uitstekende materiaal is om die mees komplekse probleme op te los - konstruktief en kunstig. Ja, dit was 'n bietjie duurder om 'n gebou van 'n sportpaleis uit hout te bou as om in metaal te bou, maar ons het daarin geslaag om die klant te oortuig, 'n ekonomiese oplossing te vind en steeds 'n pragtige houtstruktuur te implementeer, wat die basis geword het vir die vorming van die beeld van die hele paleis. Ons het daarin geslaag om baie in een beeld te kombineer - geboë boë van 'n houtstruktuur verwys na Moslem-tradisies, en die beeld van 'n arkade van Gotiese katedrale kan ook opgespoor word (destyds en Sergey Tchoban en ek was baie lief daarvoor om Gotiese katedrale te teken). Die motief van lansetkluise, wat in perspektief gaan, het een van die opvallendste artistieke beelde geword.
Die raam was die semantiese as waarop ons al die ander elemente gespan het. Buiten word die struktuur natuurlik nie so letterlik gelees nie, aangesien ons besluit het om dit nie te waag nie en nie die boom deur hitte / koue te lei nie (in warmer klimaat is dit natuurlik moontlik). Maar binne die hoofkarakter van die interieur is die houtstruktuur. Dit is die hoofelement wat die ruimte vorm. Almal wat die paleis al besoek het, het gesê dat dit absoluut ongelooflik is.
Verder, reeds in die proses, het die idee gekom om die paleis met fyn glas in kombinasie met metaal te fineer, 'n groot verlengstuk van die vizier van die ingangsgroep het ontstaan, die idee om 'n patroon te druk wat 'n wateroppervlak op groot glaselemente verskyn. Oor die algemeen beklemtoon ons aanvanklik die tema van water, en nie net omdat dit 'n watersportpaleis is nie, maar ook omdat dit aan die oewer van die Kazanka-rivier op kunsmatig geskep stortingsterreine gebou is. Voorheen was daar 'n oorstroomde gebied, 'n leiband onder die water. Die kompleks staan op 'n podesta om nie in die water te gaan nie, want die bakke, veral die springers, het 'n baie diep basis. Dit was 'n moeilike ingenieursbesluit. Daar kan gedebatteer word oor die druk op glas, wat deur baie mense as 'n direkte aanhaling beskou word. Ek sien dit as 'n kreatiewe stap - myns insiens, eenvoudig en ekspressief. Ja, druk op glas is 'n direkte verwysing na water, maar daar is ook 'n indirekte verwysing. Die sygevel is gemaak van 'n afwisseling van gepoleerde en gepoleerde elemente wat soos kiewe op mekaar geplaas is.
Die spesiale trots van die projek is die ontwerp-springtoring. Dit is my gunsteling storie, ons het dit baie lank geteken en gedink hoe om dit te rol. Die resultaat is 'n ware kunsvoorwerp, gemaak in plantvorm - baie kenmerkend van Islam.
Vandag is dit vir my een van die belangrikste projekte en die eerste grootskaalse fasiliteit wat in Rusland gebou is. Die hoeveelheid moeite wat gedoen word met die implementering daarvan en die mate van persoonlike betrokkenheid is ongelooflik. Dit is drie jaar van gereelde reise na Kazan, voortdurende interaksie met plaaslike ontwerpers en bouers. Vir my het die Kazan-paleis amper 'n familielid geword. Maar die belangrikste is dat ek tevrede is met die resultaat, want die projek is op die hoogste vlak geïmplementeer. '
Nikolay Gordyushin
TOESPRAAK Choban & Kuznetsov, hoofargitek van die projek vir watersportpaleis in Kazan. 'Die ontwerpterrein is geleë aan die linkeroewer van die Kazanka-rivier, in die middel van die stad, reg oorkant die Kremlin. Voorheen was dit oorstroomde, moerasagtige gebiede. Daar moes 'n kunsmatige fondament gemaak word vir die bou van die kompleks. Ons wou van die begin af 'n taamlik ernstige konstruktiewe besluit neem met inagneming van die aggressiewe omgewing - water en konstante kondensasie. Ons het besluit dat hout die geskikste materiaal hiervoor is. Ons het hierdie oplossing lank bespreek, maar het ooreengekom oor die gebruik van houtgeplakte balke. Dit is hoe die vorm en meetkunde van die gebou ontstaan het. Die ontwikkelaar het baie vrae en twyfel gehad, baie mense het gesê dat dit onmoontlik is om dit te implementeer. Maar ons het daarin geslaag om hulle te oortuig.
Toe het die vraag ontstaan oor die buitekant van die paleis, en natuurlik het die waterstyl hier geheers. Die hoofgevel sou oorspronklik van glasprofiele bestaan, wat in die Sowjet-tye wyd gebruik is. Maar die klant het hierdie besluit verkeerd verstaan, en ons het dit geweier en eerder op glas aangebied, wat ook na watermotiewe verwys. Die skuins muur wat na die rivier kyk, is ontwerp met panele wat op mekaar gepak is.
Om die binnekant teen direkte sonlig te beskerm, word matglas gebruik. Die beligtingsvereistes vir kompetisiepoele is baie streng en dit is nodig om te verseker dat die water nie skitter nie. By die verfilming van 'n kompetisie is dit baie belangrik dat die lig wat van buite die kamer binnekom, nie helderder is as die binnenshuise beligting nie. Daarom was dit nodig om die glas te tint, sonder om die penetrasie van natuurlike lig uit te skakel. Dit het baie moeite gedoen om die regte persentasie beligting te vind. Ons het ook 'n ernstige akoestiese ontleding gedoen en die lugbeweging bereken. Kortom, dit was 'n baie ernstige werk. Die resultaat is 'n gevorderde fasiliteit in Rusland wat fisiese en funksionele vermoëns betref. Daarom is besluit om selfs die Wêreldkampioenskap in Kazan te hou.
Die paleis het drie swembaddens. Die hoofbak onder die springtoring meet 33x25 m. Hierdie swembad bied duik-, waterpolo-, kortafstandswem- en gesinchroniseerde swemkompetisies aan. Verder is daar 'n hefvloer waarvan die diepte van ses tot nul meter wissel. In die tweede swembad, 50 m lank, styg die vloer ook, maar net in die helfte daarvan. Met 'n skuifbalk kan u die bakruimte verdeel om verskillende afstande te swem. Die derde swembad, 50x25 m, het 'n konstante diepte en word as oefenswembad gebruik. Daar is ook 'n groot fiksheidsklub in die gebou, en hierdie swembad is veronderstel om vir kommersiële doeleindes gebruik te word.
Ons moet hulde bring aan die klant: hy was baie sensitief vir al ons voorstelle. Selfs die ontwerptoring, wat as 'n soort kunsvoorwerp uitgebeeld word, is onvoorwaardelik deur die klant gerealiseer, ondanks die feit dat dit baie moeilik en duur was, moes hy ingewikkelde bekisting by 'n vliegtuigfabriek bestel. Uiteindelik blyk dit die belangrikste en mees ekspressiewe element van die binneland te wees, met alles wat dit al die voorspelbare parameters van 'n kompeterende springtoring het.
Die hele kompleks is 'n ernstige ingenieurs- en argitektoniese struktuur waarvan ons tevrede was. 'N Groot groep plaaslike ontwerpers wat met gedetailleerde ontwerp werk, het met ons saamgewerk en hulle het hul deel van die werk baie doeltreffend uitgevoer, presies volgens ons tekeninge. Ons het voortdurend na Kazan gekom vir konsultasies, veldtoesig gehou en voortdurend met plaaslike ontwerpers gekommunikeer. En die hele span, wat ongeveer honderd ontwerpers is, het baie goed gewerk”.
