In die na-Olimpiese week het die Facebook-blog van Grigory Revzin, wat met foto's en 'n reeks argitektoniese aantekeninge van Sotsji teruggekeer het, die belangrikste plek vir aanlynbesprekings geword. Net soos die vorige artikel in Sotsji oor die openingseremonie van die Olimpiese Spele, was Revzin nie haastig om sy argitektoniese indrukke in die amptelike media te publiseer nie - 'omdat mense senuweeagtig is, en as u sê dat u nie ander mense se projekte moet bederf en in elk geval moet bou nie., dan word jy verwyt oor die gebrek aan patriotisme, en as jy sê dat die Bolshoi-stadion en Iceberg uitstekende werk is, sê hulle dat jy die sanger van die fascistiese regering is. ' Daarbenewens het Grigory Revzin hierdie keer onmiddellik die mate van bespreking verlaag en gesê dat hy genadeloos sou verbied vir ''n ongeletterde modernistiese sneeustorm dat dit sekondêr is, en ware innovasie en kreatiwiteit is om glasblokkies te teken met spirale en kurwes uit Westerse tydskrifte … … Ek wil nie hier stry nie, ek het my lewe lank oor hierdie onderwerp gestry. '
Volgens Olympic is die Olympic Park oorspronklik verkeerd ontwerp en daarom is die indruk baie dubbelsinnig: dit lyk van ver af, soos 'n wêreldbeurs, maar nader - "dit lyk soos Cherkizon nadat dit deur onlustepolisie skoongemaak is". Die meesterplan blyk soortgelyk aan 'n pieringbord waarop stadions uitgelê is, voeg Sergey Kavtaradze in die kommentaar by; dit is blykbaar beskou as 'n eko-tegnologie, 'gladde vorms wat die aarde se landskappe fyn verander en orden, maar op 'n ronde asfaltveld lyk dit soos dié wat te koop aangebied word.' Met die argitektuur van individuele stadions, volgens Grigory Revzin, het dit soms selfs goed uitgekom, hoewel baie hier nie plaasgevind het nie: die interessante swanger Fisht, byvoorbeeld, as gevolg van 'n algehele teken van die openingseremonie lyk nou "Amper 'n ondergang na 20 jaar barbaarse uitbuiting," sluit die kritikus af.
Die belangrikste argitektoniese gebeurtenis van die Olimpiese Spele was volgens hom nie die Park nie, maar die Mikhail Filippov se "Gorki Gorod", wat in die verte gebou is, waarin hy daarin geslaag het om 'n "volwaardige stedelike ruimte te skep met die regte strate en pleine.,”Glad nie herinner aan Luzhkov se historiese tekenprente nie; "Dit is 'n oorspronklike argitektoniese taal wat genoeg is vir die hele stad," voeg Revzin by. "Baie karakterhuise trou, stry, bring die strate bymekaar en skei dit as storielyne," skryf Elena Gonzalez in die kommentaar. "Wat as gevolg daarvan uitkom, hang nie soveel van die geluk van die individuele geboue af nie." - En volgens Mikhail Belov het Filippov die entoesiasme van Serlio laat herleef. Goed. Selfs verwaarloosde Turke het nie die algemene gevoel bederf nie. ' Terloops, die argitek is, anders as die kritikus, bereid om die gesprek met die teenstanders van die neoklassisisme voort te sit en in sy blog ontketen hy nog 'n mite oor twee "voëlverskrikkers" van moderne argitektuur - eklektisisme en stilisering. Beide is volgens Belov goed, want “die kombinasie van verskillende elemente, style, verlede en hede is die grootste geprogrammeerde aktiwiteit van die menslike kultuur”; en as die progressiewe helfte van die argitekte eklektisisme as boos beskou, dan, volgens die skrywer van die blog, "gaan die proses van permanente stilisering in werklikheid voort en stop nooit."
Intussen het Sergey Estrin op sy beurt die tradisionele kant gekies in die dialoog met die werklike. Sy onlangse berig handel oor 'n snaakse verhaal van een werk van Anish Kapoor, wat per ongeluk in 'n stortingsterrein gegooi is, verkeerdelik as 'n hoop vullis. Volgens Estrin is daar geen drama, wat nog te sê 'n misdaad, in wat gebeur het nie; baie meer verbasend is dat vullisinstallasies nie net deur versamelaars verkry kan word nie, maar ook in prys kan styg; die argitek self skrik volgens sy eie erkenning.
Intussen het Ilya Varlamov se blog ook 'n kritiese boodskap geplaas oor Sotsji, hoewel dit nie oor argitektuur gaan nie, maar om 'n vriendelike en hindernisvrye omgewing in die stad te skep. Varlamov meen dat dit misluk het: die afsonderlike opritte en hysbakke wat in die stad verskyn het, het dit nie vir die gestremdes geriefliker gemaak nie; daarenteen het baie nuwe hoogtes aan die Sochi-horison gegroei, wat die bedoeling toon om ''n klein oord met 'n bevolking van 400 duisend inwoners in 'n metropool te omskep', sluit die blogger af. Hoe jammer so 'n scenario kan wees, skryf Varlamov in 'n berig oor Astana. Dit is 'n stad wat net mooi is in sy uitleg en vanuit 'n helikopter, dink Varlamov: dit is sleg om te woon vir futuristiese wolkekrabbers en "ghetto's vir verloorders" om daarin te woon. "Ian Gale het 'n baie presiese karakterisering vir sulke argitekte: birdshit-argitekte," voeg die blogger by. "Argitekte gooi, soos voëls, hul kreatiwiteit op die koppe van die inwoners."
Intussen bespreek Perm, miskien 'n argitektoniese meesterstuk, nadat hy Peter Zumthor met die projek van die kunsgalery geweier het, die huidige weergawe aktief met die aanpassing van die River Station-gebou vir die uitstalling van die versameling. Onlangs is die plaaslike stadsraad oor hierdie projek bespreek, waaroor Denis Galitsky, 'n permanente menseregte-aktivis, op sy blog geskryf het. Die skrywer van die blog raak nie moeg om te herhaal dat die idee van die heropbou en sloping van 'n argitektoniese monument nie kritiek kan weerstaan nie, en die sketse wat vir die projek aangebied word, waarin die versameling van ikoonskilderye is voorgestel om onder 'n glaskoepel uitgestal te word. Blogger ar_chitect noem hierdie koepel ''n soort neutrale glas met drie verdiepings gekartelde sak helderblou glas.' Intussen het die idee om in 'n nuwe gebou gebaseer op 'n onvoltooide winkelsentrum volgens Galitsky te vertoon, in duie gestort - aan die vooraand van die stadsraad is dit skielik van die projek verwyder. Die blogger is egter seker dat die idee om die galery na die stasiegebou te verskuif in elk geval nie geïmplementeer sal word nie, dit is so erg vir argitektoniese en stedelike beplanningsoorwegings. En Alexander Lozhkin voeg by dat die opsie met die aanpassing ook geen ruimte vir die stasie self laat nie, d.w.s. kaartjiekantore en 'n wagkamer in 'n historiese gebou, hoewel die idee om passasiersnavigasie op die Kama te laat herleef nogal wankelrig is.
