Onlangs het ons gereeld die opknapping van historiese geboue bespreek, en vandag sal ons nog 'n belangrike en interessante voorbeeld van hierdie soort bespreek, wat toon dat daar in die moderne taal korrek oor die geskiedenis gepraat kan word.
Dit het alles begin toe Groupe Lucien Barrière, 'n hotel- en casino-onderneming, die bestuur van die beroemde Paryse restaurant Le Fouquet oorgeneem het. Aangesien die hoofgebied van hul aktiwiteite nog steeds hotelle was, het hulle besluit om 'n luukse hotel by die restaurant te voeg, waarvoor hulle 'n hele stadsblok uitgekoop het. Ter toeligting: die kwartaal is geleë in die duurste deel van Parys, op die hoek van die Champs Elysees en George V Avenue, oorkant die Prince of Gallia en George V hotelle. Hierdie plek word in die volksmond die "goue driehoek" genoem.
Die grootste probleem was dat die geboue wat die kwartaal vorm in verskillende style gebou is, en dat die kliënt 'n enkele, herkenbare, spesiale beeld wou kry. Die argitek het ook die taak gehad om die binnehowe in 'n nuwe tuin te kombineer en 'n terras met uitsig op die Paryse dakke en die Eiffeltoring te skep. Om sulke belangrike en ingewikkelde take op te los, is die argitek Edouard François gekies, wat, nadat hy die gebiede in die gekoopte geboue gereorganiseer het, 'n enkele kompleks daaruit moes skep. Maar die werk aan die interieur, in samewerking met Edouard François, is al deur 'n ander persoon gedoen - die ontwerper Jacques Garcia.
Met die opknapping het Edouard François radikaal opgetree: hy het die binnemure gesloop en die vloervlak verander om uniforme hotelareas met onderling verbonde kamers en breë gange te verkry. Op versoek van die klante is 'n spa-area en 'n ruim binne-tuin geskep.
Maar die hoofvraag - oor die gebrek aan 'n enkele eksterne voorkoms van die hotel - het oopgebly. Twee van die geboue in die kwartier - wat uitkyk oor die Champs Elysees - het tot die "styl van baron Haussmann" behoort en het boonop die amptelike status van argitektoniese monumente gehad. Die ander twee, met die gesig staar Avenue George V en rue Vernet en verskyn eers in 1980, het die klassieke Paryse argitektuur van die 19de eeu nageboots (dit was die sogenaamde neo-Ottomaanse styl). 'N Ander gebou, gebou in 1970 met 'n bruin glasgevel aan die Rue Verne, was vroeër 'n bank in die algemeen.
Die kliënt het, benewens die bogenoemde vereistes, die argitek van carte blanche voorsien en selfs ingestem tot 'n heeltemal moderne oplossing van die fasades van geboue, as hulle net in die geheel "werk". Carte blanche sou egter glad nie die Komitee vir die Beskerming van Monumente voorsien nie, waarvoor die enigste moontlike oplossing die oplossing van die fasades in die "neo-Ottomaanse styl" was, wat die argitektuur van die 19de eeu nageboots het. Wat natuurlik verstaan kan word, aangesien die hele "goue driehoek" uitsluitlik uit historiese (en pseudo-historiese) geboue bestaan, en dit dus uiters moeilik sou wees om 'n groot kompleks daar suksesvol in die moderne gees te ontwerp.
Edouard François het egter 'n baie gewaagde, innoverende oplossing gevind: hy het uitstekende voorbeelde van "Ottomaanse" argitektuur aangehaal, maar dit met heeltemal moderne middele gedoen en die 90 meter gevels van die Fouquet-restaurant en die ebb gesoek in die vorm wat op die basis geskep is van die "scan", 'n nuwe gevel van grys beton, wat in hierdie geval slegs die oorspronklike diepte van die reliëfs en natuurlik die kleur verander. Hiervoor was dit nodig om die glasgevel van die voormalige bank heeltemal te sloop - die enigste komponent van die kwartaal in die vorm van modernisme.
En toe voeg die argitek reghoekige vensters van dieselfde grootte by, baie eenvoudig en lakonies, wat die historiese struktuur van die nuwe gevel in die "neo-Ottomaanse" styl nie ondersteun nie. Hoekom is dit? Die argitek het hierdie besluit verklaar deurdat die geboue saamgevoeg is as gevolg van die verplasing van die vloervlakke, dit nodig was om die vensteropeninge op 'n nuwe manier te rangskik, aangesien die gevels nie meer ooreenstem met die interne struktuur van die kompleks nie. As gevolg hiervan het ons reghoekige vensters gekry met die lug weerspieël teen die agtergrond van 'n donkergrys, ietwat somber "neo-Ottomaanse" gevel. Snags word 'n ander effek geskep: helder lig vloei uit die vensters en die gevel verdwyn amper: dit word die openinge in deeltjies wat in die lug dryf.
Terloops, die Moulé-Troué-tegnologie, met die hulp waarmee die argitek 'n nuwe gevel gegiet het, is deur hom gepatenteer (uit Frans kan hierdie term vertaal word as 'gegiet en geperforeerd').
Ek hou baie van die opknappingsprojek wat deur Edouard François uitgevoer is: dit bevestig weereens dat daar geen onmoontlike take is nie, en u kan 'n wonderlike projek maak, selfs in 'n baie streng "historiese" raamwerk in die middel van Parys - terwyl om die kliënte en die monumente van die Veiligheidskomitee te behaag, asook - die belangrikste - sonder om jouself te verander.
