Ons eerste stop is die East Harbor-gebied, Osthaven, soos dit in die Duitse hoofstad genoem word. Hierdie voormalige hawegebied het, anders as sy broer Westhafen, nooit 'n geslote watergebied gehad nie, maar was eintlik 'n kaai wat anderhalf kilometer gestrek het, waarlangs pakhuisgeboue en graanskure bewaar is. In die vroeë 2000's het die stad besluit om nuwe voorwerpe in hierdie voorwerpe te blaas en die skepping van 'n kulturele en mediakluster, wat Media Spree genoem is, te begin. 'N Kompetisie is gehou vir sy meesterplan, wat nps tchoban voss in 2003 gewen het.
"Die kern van ons voorstel was om in die eerste plek die omvang van die vorige ontwikkeling te behou," verduidelik Sergei Tchoban. 'Die grootte en parameters van die nuutgeboude blokke op die wal stem veral ooreen met die naburige historiese geboue, en die afstande tussen hulle laat inwoners van die tweedelyndistrikte die rivier sien.' Nadat die meesterplan goedgekeur is, het nps tchoban voss verskeie boupersele in die Osthaven-omgewing ontvang.
Die eerste gebou hier vir die kantoor was die NHow-hotel. In opdrag in 2011 slaag hy daarin om 'n klomp professionele toekennings in te samel en bekend te staan as een van die beroemdste moderne geboue in hierdie deel van Berlyn. Die kompleks bestaan uit twee geboue van sewe verdiepings wat na die rivier uitkyk, wat lyk soos die letters G en P, wat met mekaar verbind is deur 'n deursigtige latei. Die kelder wat hulle verbind, is heeltemal geglasuur, terwyl die geboue hierbo met klinkers gekonfronteer word, en die argitekte het bakstene van verskillende diktes gebruik, wat die fasades 'n ekspressiewe tekstuur gee. Die dinamiese samestelling van die bundel word ook ondersteun deur vierkantige vensters wat asymmetries langs die fasades versprei word, maar die belangrikste 'ikoon' van die hotel is die opbou, wat 21 meter buite die grense van sy basis uitsteek. Met 'n metaalbedekking lyk die konsole, soos deur die argitek bedink, figuurlik op 'n skeepsboukraan, wat hulde bring aan die oorsprong van die gebou. Daarbenewens is sy sygevel geklee in geborselde staal met die kenmerkende dowwe gloed, wat so kenmerkend is vir wrede masjinerie, maar 'n spieëloppervlak wat met 'n glans gepoleer is, word na die grond gedraai en weerspieël die dak van die stilobate en die rompe self die bo-struktuur styg visueel bo die hoofvolume - 'n tegniek wat in Hierdie jaar is baie vertroud met die projek van die Russiese paviljoen op EXPO-2015 in Milaan.
Vier jaar later is 'n kantoorgebou op die aangrensende terrein van nps tchoban voss gebou
die hoofkwartier van die maatskappy Coca-Cola. Ja, dit is presies die seldsame geval wanneer die voorwerp nie vir die onderneming gemaak is nie, maar die maatskappy het self 'n gebou gekies wat presies ooreenstem met sy gees. 'Soos in die geval van die hotel, het die ontwerpkode ook voorsiening gemaak vir die werk in 'n terracotta-palet, dieselfde vir die hele gebied van die voormalige hawe, maar hierdie keer het ons besluit om nie baksteen te gebruik nie, maar om die kleurskema in 'n moderne manier,”verduidelik Sergei Tchoban. Vir die bekleding van die gevels het die argitek reghoekige panele van vyf verskillende rooi skakerings gebruik, van gedempte pienk tot bruin, sommige mat, ander glansend, wat dit moontlik gemaak het om 'n helder en tekstuuragtige oppervlak te skep. Met sulke 'gepixelde' gevels kyk die kantoorkompleks na die straat en blokkeer die opritte, maar dit kyk na die rivier met panoramiese vensters. En aangesien dit die suidekant is, het die argitekte stilstaande blindings van dieselfde rooi skakerings bo-op die glas geplaas: dun horisontale latte laat die kleur letterlik langs die gevel vloei, en hierdie indruk word vermenigvuldig met die effens konkaaf vorm van die son skadu-elemente. Die gebou is uiters eenvoudig in vorm en het danksy sy onvergeetlike drag 'n opvallende kleuraksent van die vernuwende Osthafen geword. En dit pas regtig so presies in die korporatiewe palet van Coca-Cola dat die maatskappy net sy helderrooi logo bo die hoofingang moes plaas.
En uiteindelik word daar 'n bietjie verder langs die wal gebou volgens die nps tchoban voss-projek
woonkompleks White Cube. Soos u kan raai uit die naam van die projek, het die argitekte in hierdie geval steeds afgewyk van die kleurkode wat hulle voorgestel het. "Met behulp van 'n ander kleur wou ons eerstens die residensiële funksie beklemtoon, wat nuut is vir Osthafen," sê Sergei Tchoban. Hierdie kleur het skitterwit geword - dit het nie 'n tekstuuroppervlak nodig om te "klink" nie. In hierdie geval werk argitekte slegs met vorm en gee dit, in vergelyking met die bure, 'n meer aktiewe en vrye plastisiteit. In terme van plan het die woonkompleks die vorm van 'n trapesium, waarvan alle hoeke afgerond is. Die balkonne sal dieselfde afgerond wees, waarvan daar drie variëteite in die projek is: van die rivier se kant af sal die woonstelle indrukwekkende oop terrasse ontvang, aan die teenoorgestelde kant, dit wil sê tot op die straat, met beskeie hoekbalkons, maar die sygevel is versier met driehoekige "kapteinsbrue" wat net genoeg vorentoe uitsteek om 'n uitsig oor die water te kry. Daar is drie sulke balkonne op elke verdieping, en in 'n ry opgestel, met hul langwerpige en terselfdertyd afgeronde vorm, lyk dit soos 'n skuimende kruin van 'n golf, wat in 'n aktiewe dialoog tree nie net met die omliggende geboue nie, maar ook ook met die Spree self.
Hotel by die hoofstasie
Die volgende stop is die hoofstasie van Berlyn. In die onmiddellike omgewing daarvan voltooi die Berlynse kantoor van Sergei Tchoban die bou van 'n groot hotelkompleks waarin twee operateurs tegelyk sal werk -
hoe goedkoper Ibis en die luukser Amano. 'Hierdie webwerf hou verband met 'n taamlike lang professionele bespreking wat in die stad plaasgevind het: die omvang van die stasie, sy styl, sowel as die argitektuur van regeringsgeboue aan die oorkant van die Spree, het blykbaar die voorkoms van ander ewe opvallende voorwerpe hier, maar in werklikheid in die gebiede rondom die Hauptbahnhof, het daar baie lankal niks gebeur nie, - sê die argitek. "Uiteindelik het die hoofargitek van Berlyn, Regula Luscher, verskeie tenders gelyktydig aangekondig vir die ontwikkeling van erwe, waarvan een die hotel sou verskyn". Die nps tchoban voss het hierdie kompetisie gewen deur 'n stylvolle en delikate oplossing te bied.
Die kompleks, wat in die omgewing van 'n reuse-struktuur van glas en staal bestaan, is oorspronklik beskou as 'n voorwerp, enersyds, uiters materieel en andersyds - beklemtoon die omgewing. Die gevel is gemaak van bakstene, waarvan die kleurreeks wissel van grys, groen en okerkleurige skakerings, en daarom lyk die muurwerk op 'n afstand eerder as 'n growwe vel. Die klipgordyne wat deur die outeurs uitgevind is, voeg ook tekstuur daaraan toe: argitekte beklemtoon elke vensteropening met behulp van vertikale insetsels van materiaal wat vergelykbaar is met die venster self. Daarbenewens is daar twee aan die een kant van hierdie insetsels: een daarvan is dieper versonke, die tweede, inteendeel, word vorentoe gedruk, wat saam 'n skynbaar eenvoudige, maar multidimensionele raamwerk vir glas skep. En vanweë die feit dat argitekte die ligging van dubbele insetsels voortdurend verander, beweeg die vensters self langs die gevel, en tel die tema van alternatiewe ligte en donker bakstene in die metselwerk op makrovlak op.
Die plek waar die twee hotelle mekaar ontmoet, word getoon deur 'n gebreekte daklyn en 'n ligte betonverbinding. Interessant genoeg is daar oorspronklik voorsiening gemaak vir hierdie detail in die wenprojek, maar die klant het geweier om dit te implementeer. En die buro het 'n desperate stap geneem en sy eie fondse belê om die gebou te verwesenlik in die vorm waarin dit bedink en ooreengekom is. 'Dit is, as u wil, ons verantwoordelikheid teenoor die stad - om die projek uit te voer soos die stad dit gekies het. As u met argitektuur werk, waarin daar min besonderhede is, moet daar ook aandag geskenk word aan die kwaliteit van die uitvoering van elkeen, anders is daar 'n baie groot kans om in gesigloosheid te gly en 'n oppervlak te skep waarop die oog het niks om aan vas te hou nie, sê Sergei Tchoban, diep oortuig daarvan dat die professionaliteit en sukses van 'n moderne argitek juis gemeet word aan die vermoë om omgewingsgeboue van hoë gehalte te maak.
White Tower on the Spree
Nadat ons 'n draai in die stad gemaak het, keer ons weer terug na die Oostelike hawe, maar ons kom dit nou van die ander kant af nader. Die geboue wat reeds gesien is, word vinnig agtergelaat, en die beroemde Berlynse TV-toring met 'n ronde bal onder die toring sluit die perspektief van die Mühlenstrasse. In die gebied van die ewe bekende East Side Gallery word hierdie uitsig geflankeer deur twee hoë volumes - die hoofkwartier van die Mercedes-maatskappy en
woonkompleks Living Levels, waarvan die konstruksie pas voltooi is. Hy is ons laaste stop vir vandag.
Die toring van 14 verdiepings is aan die oewer van die Spree opgerig en word slegs deur 'n gemaklike wal van die water geskei. Hierdie werf, in alle opsigte benydenswaardig, was eens deel van 'n taamlik ambisieuse meesterplan vir die ontwikkeling van die wal in die Berlynse Muur-gebied, wat die skepping van verskeie hoë volumes hier ingesluit het. Later het die stad die hoogteregulasies afwaarts hersien, maar een wat op daardie tydstip oorheersend was, was reeds goedgekeur, en Berlyn weet nie van gevalle toe die uitgereikte boupermitte ingetrek is nie. Niemand het egter twyfel dat 'n hoë gebou in hierdie plek moet verskyn nie, en met 'n baie ekspressiewe silhoeët - nadat die toring van die Mercedes-outokonsert deur Gewers & Pudewill hier gebou is, kan die vermoë dit balanseer met die vertikale. In sekere sin was die kleur van die tweede wolkekrabber ook 'n uitgemaakte saak: die "motor" toring is gemaak van swart glas, en die toevoeging van nog 'n donker dominante punt beteken dat die palet van die hele gebied eerlik moet verdonker. Witgeverfde metaalpanele het die ideale oplossing geword - die sneeuwit glans maak die gebou nie net elegant nie, maar dui ook onomwonde aan die hoogste klas behuising.
Inderdaad, huisvesting in lewende vlakke voldoen aan die hoogste standaarde en haal die beste uit sy ligging: elke woonstel hier is ten minste op twee hoofpunte gerig. Eintlik het die begeerte om toekomstige inwoners die interessantste uitsig vanaf die vensters te bied, in baie opsigte die argitektoniese en beplanningsoplossing van die hoë gebou bepaal. Nie net is alle woonstelle langs die buitenste omtrek van residensiële vloere geleë nie en is dit soveel moontlik geglasuur, maar elkeen word ook uit die hoofvolume geskuif en kry ekstra perspektiewe as gevolg van die konsoles. Konsoles (om ontwerpredes en om die gevel nie te veel visueel te verpletter nie, word die woonstelle in pare in twee verdiepingblokke saamgevoeg) verskyn op al drie die fasades wat visueel met water in aanraking kom, en hierdie talle "skofte" vorm eintlik die tektoniek van die toring. Dit lyk soos 'n houtstapel waarvan die streng en ritmiese struktuur beklemtoon word met behulp van horisontale lyne van tussenvloervloere en dowe vertikale insetsels, wat die blokke visueel van mekaar skei. Dit is opmerklik dat die hoek vanaf die Mühlenstrasse-kant heeltemal met metaal gevoer is, maar die sleutelthema vir die bou van verplasings en verplasings word ook hier gelees: die smal vertikaal van die trapvensters is ook op die gevel geleë met 'n skuif relatief tot mekaar, en die konsoles is perfek leesbaar "in profiel", wat die sneeuwit toring gee, het 'n gesofistikeerde elegante en terselfdertyd baie dinamiese silhoeët.
