Die werkswinkel van Sergey Estrin het die ontwerp van die interieur en ingangspaviljoen van die Terekhovo-stasie ontwikkel vir 'n oop argitektoniese kompetisie, waarvan die uitslae onlangs bekend gemaak is. Die projek is nie by die aantal finaliste ingesluit nie, maar die voorgestelde idees en oplossings is bekoorlik genoeg om daaroor te vertel.
Tot dusver is die Mnevnikovskaya-vloedvlakte nie heeltemal 'n plek in Moskou nie. Laagliggend, moerasagtig op plekke, natuurliker as ontwikkeld, maar nog steeds glad nie 'n park nie: lande, wei en twee dorpies. Terekhovo in die sentrale deel van die eiland bestaan nog steeds, Nizhnie Mnevniki in die noorde is reeds verlaat. Wild, ruim en nou besaai met stortingsterreine, ondanks die status van 'n spesiaal beskermde gebied; maar herinner baie nostalgies, alhoewel met 'n bietjie industriële roes, aan 'n klam, wasige Sentraal-Russiese herder. Intussen word volgens die 2014-beplanningsprojek beplan om 150 uit 350 hektaar van die gebied op te bou, onder meer met behuising rondom twee metrostasies, waarvan die name uit die dorpe geërf word. Binnekort sal die landskap radikaal verander en meer soos 'n metropool word, hoewel daar beplan word om ten minste die helfte van die natuurlike enklawes te bewaar. Kortom, die argitekte het die projek van die Terekhovo-stasie aangepak en tegelykertyd gedink aan die verlede en die toekoms van die gebied.
'Ons wou 'n nie-geringe, onvergeetlike projek vir hierdie plek maak,' sê Sergey Estrin, 'om die stemming van inwoners wat vroegoggend in die metro afdaal, op te vang. Ons wou hê dat 'n persoon van buite na homself en ander kan kyk. Kyk na die landskap-eilandjies, dink aan die werklike waardes van jou lewe en vergeet 'n rukkie van eindelose beweging”.
Die leitmotief van die projek was die herinnering aan die karakter van die plek wat verander word. In die laaglande met 'n paar halfleeftyddorpe wat op die punt staan om in 'n groot stad te ontbind, is dit moeilik om die skoonheidstandaard te erken. Plaaslike plekke weerspreek blykbaar doelbewus die monsters van goeie bui: mis in plaas van son, moeras in plaas van berge, herfs in plaas van lente … Die subtiele weemoed van die streek Moskou is egter 'n taamlike tasbare ding, skat; sommige plekke word die beste in die herfs geopenbaar, maar moerasagtige laaglande is onder sulke gebiede. In die proses om aan die konsepgedeelte van die projek te werk, verskyn die tema "Egel in die mis". Die held van die spotprent deur Yuri Norshtein is 'n "warm, herkenbare karakter wat dwaal deur 'n geheimsinnige bos," sê die argitek. Die strokiesprent-analogie het gehelp om grafiese vorms wat visueel duidelik is, te vind. Die reier self sal ons egter nie in die konsep sien nie - dit sou te letterlik wees.
Die hooftemas, geneem uit die natuur sowel as die tekenprent, is fosforeserende mis, gras en voëls. Die herkenbare silhoeëtte van bloeiwyses van moerasse, wat in die streek Moskou gebruik word om riete te noem, het op kolomme gegroei tot die hoogte van regte suidelike riete, en miskien selfs 'n bietjie meer. Die wye stuwings van die kolomme is beplan om van geharde matglas te wees, verlig met wit diodes van binne. Stingels is lasergesnyde vlekvrye staal. Dieselfde verligte grassilhouette word op die groot letters van die stasienaam geplaas, wat moeilik van die treinwa sou mis.
Daar is net een treinspoor in die middel, en die argitekte verstaan dit as die bed van 'n konvensionele rivier: die plafonband wat met donker metaal bo-oor die treine versier is, weerspieël die weerkaatsing van die relings, soos 'n omgekeerde wateroppervlak. In die middel is 'n stroom. Aan die kante van sy "kanaal" is daar platformbanke, waar 'n reusagtige stert op die ligte kolomme "groei". 'N Entjie verder word bankies geplaas, die metaalgolwe van hul basisse lyk soos die rante van 'n kleibank wat deur water weggespoel is. Die donkergrys granietvloer verenig alle ruimtes vanaf die ingang na die platform, wat die oppervlak van die aarde aandui.
Die tema mis op die mure van gloeiende kolomme en inskripsies word opgetel deur ligte marmer met 'n waas van grys are. Die mis is nie baie realisties nie, net soos die aarde word dit slegs aangedui. Die spotprentagtige hipertrofiese grootte van die gras verhoog die gevoel van die spel, om in die plot van 'n fantastiese plot te val - wat inderdaad 'n blik op jouself van buite uitlok: waarom het die gras so gegroei? Wie is ek as ek minder gras het? Enigiemand wat as kind nie in 'n veld van ryp mielies weggekruip het nie, kon iets soortgelyks onder die grafiese 'ruigtes' by die metrostasie voel.
Die voëls, in teenstelling met die maklik herkenbare katstert, word gestileer tot volumetriese silhoeëtte met verskillende vlerkkonfigurasies. Alle lampe, in die een of ander mate, het voëls geword, hul prototipe is 'n eendwiggie, soos die outeurs ons verduidelik. Wit diamantvoëls steek net effens van die plafon uit en is ingebed in die skuins patroon van die panele; veelkleurige hangende voëldriehoeke, volumetriese panele, soortgelyk aan hangvliegtuie, versamel in troppe en dien as aanvullende navigasie-elemente in weergawe van die beweging van die menslike stroom, stel die rigting in. Die driehoekige lanterns op roltrappe is soortgelyk aan voëlbekke, hoewel die outeurs 'n ander prototipe bied: die dakrif, wat herinner aan verlore dorpies.
'N Ander voël is buite: 'n groot, vaartbelynde metaalvleuel bedek die ingangspaviljoen van glas wat in die nag skyn. Groot verligte afdakke vorm voor die deure, en aan die kante tussen die glas van die mure en die puntsteun van die vleuel is daar ruim "sinusse" met bankies en fietsparkeerplek - openbare ruimtes vir ontspanning en gesprekke.
'N Argitek en kunstenaar, Sergey Estrin, kon die grafika van die riete en die plastiek van die vleuels in een konstante plot kombineer, die resonansie opvang tussen die ritme van die metro-beweging en die wig van trekvoëls, hoëtegnologie en herfsmelankolie. Moderne bouers benut die bekende cliché oor die ondergrondse paleise van die Moskou-metro intensief. In dieselfde projek, in plaas van 'n paleis, is daar 'n skyn van Kitezh, wat ondergronds gegaan het: met die herinnering aan die klinkende stilte van 'n herfsoggend, so onverwags in die verkeersvloei van 'n groot stad.
