'N Versameling voorwerpe van volksargitektoniese houtsneewerk het aan die begin van die 1930's - 1940's in die Museum of Architecture begin vorm. In die 1960's is hierdie versameling aangevul: dit bevat fragmente van eksterne versiering van burgerlike en godsdienstige houtargitektuur van die 18de - 19de eeu. Almal is van ekspedisies wat deur die museum gereël is, na die streke van die Vladimir-streek, die Wolga-streek en die Russiese Noorde gebring.
Van die vroegste in die tyd van die skepping van strukturele elemente en dekoratiewe afwerking van burgerlike argitektuur is uitstallings wat afkomstig is uit residensiële boerehuise uit die 18de eeu. Teen hierdie tyd is stabiele soorte houtboerehutte met streeks- en eiendomskenmerke reeds in die burgerlike argitektuur ontwikkel.
Die noordelike binnehuise is dus gevorm deur hutte met vier mure, vyf mure, ses mure wat in 'n hoë kelder geplaas is, wat deur 'n gang aangevul is en deur 'n enkele dak met nutsstrukture verenig is. Houtblokgeboue het 'n spesiale naellose dakstruktuur, wat manlik genoem is. Op die manlike stompe, wat opgestaan het in die vorm van 'trappie' van die eindwande, is horisontale plate gelê wat as basis van die struktuur gedien het. Hakvormige pale, wat hoenders genoem word, is dwars op die plaat geplaas, waarvan die onderste punte in die vorm van dierlike figure verwerk is.
Die dak was gewoonlik bedek met planke. Aan die gebuigde punte van die hoenders is strome reghoekig in dwarssnit of geutagtige strome horisontaal gelê, waarvan die punte versier is met snywerk. Dakplanke op die nok van die dak is vasgemaak met 'n kragtige bakvormige stomp, wat 'n ochlupen of 'n dop genoem word.
Die voorkant aan die straat het 'n ryk, gekerfde versiering gekry. Die einde van die oglupnya wat die gevel bekroon, is versier met snywerk in die vorm van 'n eenvoudige geometriese of zoomorfe figuur. Die ente van die bed, met 'n uitsig oor die fasade, was bedek met gekerfde vasmeerplekke, wat die gewel van die dak beklemtoon het. 'N Gesnyde handdoek sak onder die dekoratiewe punt van die hut neer, wat die sentrale as van die voorgevel van die hut aandui. Die boonste gedeelte van die gevel op soldervlak is geskei deur 'n frontbord, wat ook versier is met siergravures, plantmotiewe of figuurlike beelde. Die snywerk is gebruik om die borde te versier wat die dele van die houtstompe na die gevel, vensterrame bedek van die woonvloer, en soldervensters.
Een van die uitstallings in die versameling van die Museum of Architecture - 'n hoender van 'n residensiële gebou in die dorp Purnema, Arkhangelsk-streek - het die vorm van 'n gestileerde voël, wat veral algemeen is vir sulke argitektoniese elemente.
Terselfdertyd word monsters van die dak van die geboë oppervlaktes van kerkkoepels en vate (ploegskaar, gordelroos) gedateer. Die buitekant van die ploegskaar is verwerk in die vorm van 'n punt, 'n halfsirkel of getrapte 'dorpe', waardeur die algehele voorkoms van die dak 'n oorspronklike ornamentele patroon verkry het. Die versameling van die Museum of Architecture bevat alle soorte dekoratiewe verwerking van 'n ploegskaar, waarvan die vroegste ploegskare van die hoofde van die Dmitrov-kerk in Veliky Ustyug en die Nikolsky-kerk in Purnema is.
'N Aantal museummonsters van monumentale en dekoratiewe kerfwerk van monumente van landelike argitektuur in die Wolga-streek gee 'n idee van die belangrikste stadiums van die artistieke en stilistiese ontwikkeling van Russiese houtargitektuur gedurende die 19de eeu. Die gekerfde ontwerp van die piere of stootskerms was besonder elegant - die voorste dakplanke, wat die punte van die hellings (bakkies of druppels) teen verval beskerm het - die horisontale struktuurelemente van die dakraam in die vorm van pale. Die kruising van die piere aan die einde van die prins se (nok) dak is gemasker met kort planke (handdoeke of anemoon), wat ook ryklik versier is met gekerfde ornamente. In sommige landelike huise, waarvan die uiterlike versiering 'n stil aantrekkingskrag toon vir die versiering van stedelike geboue, is gekerfde frisplanke (soms in kombinasie met 'n gekerfde kroonlys) wat die solderkamers van die hut visueel van die res van die huis onderskei. 'n addisionele versiering van die gevel.
In die gekerfde versiering van vensteropeninge was die mees indrukwekkende dekor die maai- of rooi vensters van die bovertrek - die woonvertrekke van die tweede verdieping van die hut. In ryk plattelandse huise is daar 'n ekspressiewe dekoratiewe oplossing vir die vensterrame van die kelder - die onderste verdieping van die huis, waarvan die perseel vir huishoudelike behoeftes gebruik is [1].
Beelde van meerminne - sirenes, farao's of beregina's - het veral gewild geword in die versiering van die Volga-volkshuis in die middel van die 19de eeu. Die naam "Farao" is volgens algemene oortuiging aangeneem, waarvolgens die leër van die Egiptiese farao, wat die Israeliete agtervolg het tydens hul reis deur die Rooi See, verdrink het en in fantastiese wesens verander het met vissterte in plaas van bene. Hierdie motief word in baie variante aangetref in die dekor van frise en vensterrame [2].
Die oorspronklike stylkenmerk van die kerfwerk in die Wolga-streek in die middel van die 19de eeu was die kombinasie van tradisionele dekoratiewe elemente met kenmerkende ornamentele en orde-motiewe van die Russiese Ryk-styl. Een van die mees algemene elemente in die versiering van houtstrukture van hierdie tyd was die roset. Wat die grootte, vorm en ontwerp betref, word hierdie dekoratiewe detail onderskei deur 'n spesiale verskeidenheid variëteite: dit is vierkantige, ronde, ovale, diamantvormige, semi-ovale rosette. In sommige gevalle word hierdie motief oorheersend. Die hekblaar uit die museumversameling is pragtig in sy dekoratiewe meriete en oorspronklikheid van ontwerp. Die hele samestelling word gesentreer deur 'n groot roset met 16 blomblare, waarvan die patroon bemoeilik word deur stingels met blare wat oor die hele oppervlak van die klep versprei - gestileerde acanthuslote.
In die dekoratiewe ontwerp van die vensteromhulsel van die keldervenster van die Gusenkov (Guskov) -huis in die dorpie Vashkino, Chkalovsky-distrik in die Nizhny Novgorod-provinsie, wat in die fondse van die museum bewaar word, is twee halwe rosette met 'n waaiervormige patroon so 'n dekoratiewe dominante. Een daarvan vorm 'n semi-ovaallys onder die vensteropening, die ander een is in 'n driehoekige fronton wat die omhulsel bekroon.
Rosette word meestal bekendgestel as een van die afwerkingskomponente vir vensterrame, vrieskaste en piere. Vanuit 'n eienaardige kombinasie in die siertekening van sulke komposisies van rosette, acanthus en ander motiewe van Empire-blomdekor, word besonderhede van klassieke ordes met figuurlike elemente van volkskerfwerk gebore, soos die uitstallings van die museumversameling toon, word oorspronklike artistieke beelde dikwels gebore. Die aanduidendste in hierdie opsig is die versiering van die frise en die boonste gedeelte van die vensterrame. Die oorspronklikheid van hierdie komposisies is grotendeels gebaseer op die dekoratiewe begrip van die orde-besonderhede - trigliewe, ionika, himasie, tandheelkunde, modulone. In die gratis kreatiewe behandeling van kerwers kry sulke motiewe die vorm van suiwer ornamentele elemente, in die gestileerde vorms waarvan die oorspronklike orde-bron slegs op afstand geraai word.
In die 1870 - 1880's het 'n geleidelike verandering in die styl van argitektoniese gekerfde dekor plaasgevind. Die plastisiteit van siermotiewe maak plek vir hul plat-grafiese ontwerp. Komposisies verloor hul monumentale helderheid van konstruksie, word fraksioneel, versadig met klein besonderhede. Elemente van gekerfde kerfwerk, waaronder die motiewe van die Sirin-voël en gestileerde leeus algemeen voorkom, kry 'n komplikasie van buitelyne, asof dit oplos in 'n 'kant'. Die "tapyt" -effek word geskep as gevolg van die afgeplatte, reghoekige verligting van die gekerfde dekor, waarvan die patroon skerp lig en skadukontraste vorm.
Hierdie eienskappe word duidelik getoon deur twee opmerklike vensterrame uit die eerste helfte van die 1880's uit die versameling van die Museum of Architecture. Sulke vensters word 'vuurvensters' of 'soldergerugte' genoem en is gebruik om solder of werkkamers wat onder die dak van sommige huise gerangskik is, te verlig. As gevolg van die beduidende toestroming van lig deur die groot vensters, wat soms nie in een nie, maar in verskeie mure van die kamer was, is sulke kamers "ligte" genoem. In die Wolga-streek en sommige ander streke het 'n sekere soort "ligte" omhulsel met kenmerkende kenmerke van konstruksie en dekoratiewe afwerking ontwikkel. Sulke platbande het in die reël 'n driedelige vorm, waarin die middelste span twee keer so wyd uitgestaan het. Die ontwerp van die omhulsel het gedraaide kolomme ingesluit wat die vensterspane skei, met die boonste afwerking in die vorm van 'n fries met 'n front. Die aantal kolomme kan wissel van vier tot agt. In die middel van die fronton is 'n dekoratiewe depressie gemaak, waarvan die algemene vorm 'n kokoshnik lyk. Die keldergedeelte van die platband waarop die kolomme rus, lyk gewoonlik soos 'n drie-delige rak, in die middel waarvan die datum van die huisbou of die voorletters van die eienaar uitgekap is. Die ontwerp was onderworpe aan 'n sekere proporsionele volgorde. So, byvoorbeeld, was die hoogte van die kolomhoofdstuk meestal een sesde of een sewende van die totale kolomlengte, en die hoogtepunt van die kolom gelyk aan een derde van sy breedte [3].
'N Soortgelyke dekoratiewe ontwerp van soldervensters het gedurende hierdie periode algemeen voorgekom in die versiering van boerehuise in sekere streke van die Vladimir-provinsie, sowel as in die suidoostelike provinsies Nizhny Novgorod, in die besonder Lyskovsky en Kstovsky. Die stilistiek van hierdie werke, waartoe die voorwerpe uit die museumversameling behoort, toon 'n gravitasie na die artistieke stelsel van die destydse gewilde "Russiese styl", wat die motiewe van antieke Russiese ornamentele en argitektoniese vorms varieer. Hierdie stilistiese affiniteit is die opvallendste in die uiteenlopende tekening van gedraaide kolomme en gekeelde nisse, verander in vatvormige kokoshniks, in asimmetrie en 'tapyt'-ligatuur van gekerfde ornament. Gesnyde snyelemente hang baie ooreen met die motiewe van die witgesteente dekor van die Vladimir-Suzdal-argitektoniese monumente uit die 12de eeu. [4]
Die museum het 'n interessante voorbeeld van 'n laat weergawe van die gekerfde versiering van 'n residensiële gebou wat dateer uit die draai van die 20ste eeu. In die gekerfde samestelling van die kroondeel van die vensteromhulsel in die vorm van 'n fronton wat op hakies rus, kan nuwe tegniese metodes vir houtverwerking opgespoor word. Benewens die besonderhede van die blinde draad wat vroeër tipies is, gebruik die snyer hier meganies gesnyde aanhegtings. Die meganistiese aard van die uitvoering laat onvermydelik 'n afdruk op die stilistiek van ornamentele motiewe, wat die unieke verskeidenheid tekeninge en die warmte van 'handgemaakte' verloor.
Ter afsluiting wil ek daarop let dat die monsters tot die museumversameling 'n aantal interessante verbindings en onderlinge invloede van houtsneewerk en klipversiering toon. Die oorspronklikheid van die begrip van die rol van orde-elemente as komponente van die dekoratiewe stelsel van gevels kom tot uiting in die organiese insluiting van klassieke motiewe in die bestaande argitektoniek van landelike argitektuur en die dekoratiewe versiering daarvan. Die skilderagtige en sappige plastisiteit van 'skeepsskerfwerk', 'n uitstekende grafiese weergawe en 'n onuitputlike verskeidenheid versiering van Russiese kerfstok kry nuwe lewe in die skrywers se projekte van argitekte uit die tydperk van historisme en modernisme. [1] Gedetailleerde analise van die tipologie en ontwerp van 'n boerehuis in verband met die uitwendige gekerfde dekor: Krasovsky M. V. Houtargitektuur. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Vir die oorsprong van die "farao's" -motief en die artistieke interpretasie daarvan in Russiese gekerfde dekor van die 19de eeu, sien veral: I. M. Bibikova. Monumentale en dekoratiewe houtsneewerk // Russiese dekoratiewe kuns. T. 3. XIX - vroeë XX eeu. M., 1965. S. 196; Farao's // Mitologiese woordeboek. Ch. red. EET. Meletinsky. M., 1990. Belova O. V. Farao's // Slawiese mitologie. Ensiklopediese woordeboek. M, 2002.
[3] Analise van die proporsionele orde kenmerk van ligstraal platbande: Sobolev N. N. Russiese houtsneewerk. M., 2000. S. 110.
[4] Navorsers neem kennis van die noue verwantskap tussen sulke gewilde motiewe van gekerfde dekor in Russiese houtargitektuur van die 19de eeu as beelde van leeus met bloeiende sterte en Sirin-voëls met die ikonografie van witklipreliëfs van die Dmitrievsky-katedraal in Vladimir, sowel as St. George's Cathedral in Yuryev-Polsky: Sobolev NN Russiese houtsneewerk. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Monumentale en dekoratiewe houtsneewerk // Russiese dekoratiewe kuns. T. 3. M., 1965. S. 187.
