'N Installasie aan die Iseomeer in Italië genaamd The Floating Piers (of The Floating Piers) deur die Bulgaars gebore Amerikaanse kunstenaar Hristo Vladimirov Yavashev en sy vrou, die Franse Jeanne-Claude de Guillebon, is nou gesluit: dit duur net van 18 Junie tot Julie 4. Maar die chronologiese grense daarvan val nie saam met die amptelike raamwerk van funksionering nie, want selfs voor die opening het die sappige goue strepe wat die eilande Monte Isola, San Polo en die kusdorp Sulzano verbind, die aandag van die hele wêreld getrek en die aantal besoekers aan hierdie werk het al die optimistiesste voorspellings oorskry.
Die idee om so 'n installasie te skep, kom reeds in 1970 van die gades-kunstenaars: hulle het hul "Floating Pier" in Argentinië en Japan probeer verwesenlik, maar het nie toestemming daartoe gekry nie. Hul gewaagde landkunswerk het nog altyd lank die goedkeuring van plaaslike owerhede verwerf, maar wanneer dit wel gebeur, wek dit altyd opregte bewondering. Ongelukkig het Jeanne-Claude, wat in 2009 oorlede is, nie gesien hoe haar man 'n groot aantal mense die geleentheid bied om op water te loop nie, nadat hulle hul plan vergestalt het. Terloops, Hristo besef die installasie ter waarde van ongeveer 15 miljoen euro geheel en al met sy eie fondse, ontvang uit die verkoop van sy ander werke.
Die Iseomeer is baie mooi, maar nie so gewild soos Garda, Maggiore of Como nie. Die treine wat daar volg, is dikwels byna leeg, met plaaslike inwoners onder die passasiers. Dit is verbasend dat iemand van ver af nodig is om buitelandse en Italiaanse toeriste na hierdie plek omring deur skilderagtige heuwels te lok. Ten spyte van die wêreldwye roem van Christo, het die gemeente nie heeltemal geglo in die sukses van die onderneming nie, en toe die installasie geopen is, was dit eerlikwaar verbaas oor die toestroming van mense wat dit wou sien. Dit is onnodig om te sê dat die organisasie van vervoer, parkeerplekke, rye, die verskaffing van borde en selfs badkamers uiters sleg geblyk het.
Om die magie van die wandeling op water te geniet en, soos die kunstenaar self voorgestel het, u skoene uittrek en die omgewing voel, moes u uitvind hoe en wat u in Sulzano moet kry en dan baie ure in die tou staan onder die versengende son. Ons moet hulde bring aan die Italianers: in teenstelling met baie ander Europese lande blyk dit dat hulle humanitêr was, en mense met gestremdhede, sowel as gesinne met kinders, kon die tou oorslaan.
Toe u nogtans by die "Floating Pier" kom en 'n direkte deelnemer word aan die installasie, het die beloofde en verwagte magie, wat al redelik ondermyn is deur die vervelige pad en in die tou gestaan, steeds verdwyn. 'N Groot stroom mense wat skree en vinnig beweeg, het bykans geen geleentheid gelaat om te stop en die skoonheid van die landskap te geniet nie. As iemand nader aan die rand van die pier wou kom of hul voete in die water wou laat sak, sou werknemers dadelik na hom toe vlieg, soos 'n konvooi rondom die hele installasie geplaas en dreigend gefluit. Vanweë die hitte is sommige besoekers meegevoer deur dokters wat voortdurend aan diens was in die omgewing. En diegene wat volgens die kunstenaar se advies kaalvoet in skakerings van saffraan op die stof probeer loop het, was voor die feit dat dit rooiwarm blyk te wees.
Maar dit was nog steeds moontlik om die werk van Christo en Jeanne-Claude te geniet: hiervoor was dit nodig om 'n steil kliptrap na een van die heuwels te klim en daarvandaan in stilte, kalmte en koelte te kyk hoe honderde besoekers in donker verander het kolletjies op helder strepe wat deur die blou oppervlak sny. Dit was egter net 'n paar vanweë dieselfde ongelooflike hitte.
Dit is opmerklik dat die installasie volgens die skrywers se idee 24 uur lank beskikbaar sou gewees het, maar aangesien die stof baie vinniger begin verweer het as wat verwag is, is die "Floating Pier" van middernag tot 06:00 gesluit.. Die enigste ding wat onveranderd gebly het, was dat sy besoek absoluut gratis was. Alhoewel hierdie stelling gevolglik meer as kontroversieel blyk te wees: dit was immers nodig om vir die pad te betaal, en selfs te veel betaal vir drankies of kos, aangesien ondernemende handelaars die pryse vir die mees basiese dinge soos water verhoog het. 'n paar keer.
Maar hoe het dit gebeur dat Floating Pier onmiddellik een van die gewildste bestemmings in Italië geword het? Hoe 220 duisend digte poliëtileenblokkies, bedek met 'n goue stof en 50 cm bo die wateroppervlak uitsteek, het die aandag getrek van mense uit verskillende lande? Dit is eenvoudig: hierdie installasie het immers 'n suksesvolle voorwerp geword vir die hedendaagse wêreld van hashtags en selfies vir Facebook - dit het nie uitstekende intellektuele pogings geverg om te verstaan nie, terselfdertyd was dit skilderagtig en toeganklik, en dus vanaf die eerste sekondes dit het gewild geword, 'moet-sien'. En natuurlik belowe sy 'n sprokie, ware towery - al is dit net vir 16 dae.
In 'n ideale wêreld, waar daar geen hitte is nie, besoekers, verkopers, busse sonder lugversorging, skoene op saffraanstof en waar u moeë voete veilig in die koue water van die meer kan laat sak of selfs deur te druk van die pier af, in die mis wegdryf, sou die installasie deur Christo en Jeanne-Claude, omring deur majestueuse kleurvolle heuwels, absoluut pragtig wees.
Maar as u, of selfs veral, as u nie die Floating Pier kon sien nie, ry nie verby die Iseomeer en die omliggende dorpe nie, koop nie 'n kaartjie vir 'n watertram of huur 'n fiets daar nie, en u sal die towerkuns van dit het onverdiend die toeriste-aandag ontneem. wat nog altyd hier was, maar miskien sou iemand dit vir die hele wêreld moes oopmaak.