ADM-argitekte werk al meer as tien jaar met die perseel in Gorokhovsky-baan 12: dit was een van hul eerste bestellings na die oprigting van hul eie buro in 2006. Aanvanklik is die gebou as 'n kantoorgebou beplan, en die fasades is op versoek van die klant gepleister. Na 2008 het dit 'n residensiële klubhuis geword wat bestaan uit woonstelle. Alles het verander: die funksie van die plan, die volume, die tipe fasades. Net die ligging het dieselfde gebly.
Die huis, waarvan die konstruksie in 2014 begin het en in die lente van 2016 geëindig het, is agter in die blok agter die Ecuadoriaanse ambassade geleë, op die terrein waar daar tot in die 2000's 'n verlate kosskool was, wat vir 'n lang tyd bang verbygangers met gebreekte vensters. Nog vroeër, aan die begin van die 20ste eeu, toe Marina Tsvetaeva studeer aan die Von Derviz-gimnasium net in die weste, het die helfte van die terrein aan die gimnasiumtuin behoort, is daar mooi rose geplant. Nou ja, in die tagtigerjare, dwarsdeur na Kazakovstraat, kon mens per ongeluk stapels arendkleurige bakstene van die 17de eeu vind - iemand het blykbaar vir hulself by die dacha versamel. Nou bestaan daar natuurlik nie sulke vryhede nie. Maar die gebied is oud, aan die grens tussen Basmannaya en Nemetskaya Sloboda, vyftien minute se stap hiervandaan na die Yauz-paleise van Peter se medewerkers, Ivan Demidov se "Goue Huis", 'n meesterstuk van Moskou-klassisisme, of byvoorbeeld na die reis van Ivan III paleis - vyf minute se stap maklik … Die gebied is oud, hoewel erg beskadig deur vlekke van die Sowjet-plate en torings. Die historiese omgewing is fragmentaries en diskreet, sodat die nuwe klubhuis, wat sy inwoners die stilte van die Moskou byna sentraal-onmiddellik agter Sadovy bied, nie die integriteit van die omgewing skend nie: daar is net sewe verdiepings in. Inteendeel, pragtig as gevolg van die twee verdieping herehuise, vul dit die delikate caesura in wat onnodig is op hierdie plek.
In plan lyk die huis soos die letter H met simmetriese volumes risalits wat diep uitsteek langs die rande van twee lengtegevels. Kompak en rasioneel, selfs elegant in sy rasionaliteit, is die plan byna die kern van aksiale simmetrie. Die ingang is ingebou, daar is 'n klein vierkantjie voor, selfs 'n miniplein met 'n paar bankies. Binne, "in die middel van die huis", is daar 'n ontvangs, simmetries aan die sykante, en daar is vier glas-trappe wat gelyktydig in die volume verdiep word, maar maklik gevind en goed belig kan word. Van buite lyk die trappe soos 'n 'late' van glas tussen die risalits en die sentrale deel. Die volume, wat duidelik op die model te sien is, word oral gefragmenteer deur sulke vertikale springlyste: die "letter H" word aan die punte gesny - die kleinste woonstelle is agter die uitsparings geleë. Op die langsgevel van die risalits word dun vertikale vertikale vertikale ook aangetref. Die plan word dus meer soos 'n baie gestileerde kwadrifolium - vier afdelings grens aan 'n gemeenskaplike middel. Alles is in ooreenstemming met die uitleg van die woonstelle.
Die woonstelle is redelik groot, van 50 tot 130 m2hoewel dit tot 400 m gekombineer kan word2… In die latei is daar twee van die grootste woonstelle, wat suid en noord kyk, hulle het selfs 'n kantoor. Elke risalit het vyf woonstelle. Hieronder is een vlak van parkering.
Van buite is die huis net so rasioneel. Die gevels bestaan uit eweredige vertikale vertikale vertrekke, netjies gekruis deur wye tussenvloerse horisontale, uit keramiekbande wat kalksteen naboots in die binding van metaalprojeksies van dieselfde kleur bo en onder. Die vertikale vorm bestaan uit afwisselende strepe van glasvensters en mure van terracotta teëls met glans soortgelyk aan frise, maar effens donkerder beige. Die glans van twee skakerings - donkerder en ligter - vorm 'n gevlekte tekstuur wat lyk soos witsteenmesselwerk en die mure van 'stalinistiese' huise, maar hier is die patroon kleiner en sonder intens spotting, wat dit opvallend fyner maak. Die teël is spesiaal: aan die regterkant daarvan vorm 'n terracotta-rand-uitsparing 'n naat met 'n dikte van ongeveer 'n halwe sentimeter, horisontaal is daar dieselfde lysie, maar diep - dit alles bied 'n egalige muurgrafika sonder die pleister, vryf en verf die nate. Baie gemaklik en skoon van voor, en die naatpatroon is goed beklemtoon.
Die vertikale glas op verlengde gevels is ongeveer dieselfde breedte as die pilare, daarom lyk dit nie soseer as vensters, openinge nie, maar as 'n element van die algemene ritme. Op die hoeke sluit die glasvertikale en daar is meer daarvan, wat die woonstelle meer lig gee en die volume aansienlik verlig, aangesien die hoeke nie deur 'n klip vasgemaak word nie, maar deur 'n venster wat deursigtig is vir die lig of, afhangende op die hoek, donker en effens versonke, en maak plek vir die tussenvloerribbe van die frise, wat op die hoeke vorentoe gaan en die raamwerk van die gebou wys.
Die rol van vensters is ietwat ingewikkelder. Hulle is almal omring deur 'n dun donkerbruin metaalraam; glasboorde is van dieselfde metaal gemaak. Die vensters self is dubbelglasvensters van dieselfde soort skaduwee, maar effens warmer. Die sober stel word verlig deur die groenagtige glas van die heinings van die Franse balkonne: hoog, tot op die vloer kan die vensters van binne oopgemaak word. Die deursigtige groen van die balkonne, ondersteun deur dieselfde glas van die afdakke bokant die ingange, dra by tot die glasvertikale dieselfde ingehoue soort prentjiemooiheid as die verskillende toon van die teëls teen die mure.
"Ek sien iets Berlyn in hierdie huis," sê Andrei Romanov. - Glashoeke, rasionele konstruksie, gevelteëls. Oor die algemeen is ons verheug oor die besluit wat ons uiteindelik kon uitdink deur saam met hierdie webwerf te werk. '
Berlyn of nie Berlyn nie, maar u kan ook baie Moskou in hierdie huis vind. Hoekvensters is 'n gunsteling tegniek van beide die Duitse Bauhaus en die Russiese konstruktivisme. En in beige teëls kan jy baie sien, maar ek assosieer dit met die moderne gevels, die Sytinskaya-drukkery en baie Moskou-geboue van die vroeë 20ste eeu. Die naaste voorbeeld van so 'n geglasuurde oppervlak is die kerk van die Pomor-gemeenskap, wat in 1908 deur Ilya Evgrafovich Bondarenko gebou is en in naburige binnehowe weggesteek is (alhoewel die argitekte dit nie sou weet nie, is die teëls tien jaar gelede van die gevels verwyder). Daar is geen stilisering in die nuwe ADM-huis nie, maar danksy die teëls lyk dit nie vreemd in die historiese nie, al is dit sleg geslaan deur die Sowjet-regering, omgewing. Op 'n onduidelike manier weerspieël dit die gebou van die School of Watercolors, die naaste opvallende gebou, 'n semi-kasteel wat aan die einde van die 19de eeu vir die Evangeliese weeshuis gebou is (die Duitse nedersetting was ook die plek van ontwikkeling van nie-Ortodokse belydenisse in Moskou). Daar is iets medeklinkers tussen die geel plate van die sypaadjie voor die Skool vir Waterverf en die verskillende sypaadjies van die klubhuisterrein agter die ou, meer as 'n eeu oue hekke.
Terloops, hierdie hekke het oorleef, moet 'n mens dink, vanaf die tyd van die Von Derviz-gimnasium of selfs vroeër. In beige geverf is dit oop, daar is nie eens skuifbande nie, en u kan vrylik die gebied van die huis binnegaan en selfs dieper die kwartaal binnegaan: hier was dit moontlik om voorheen verby te gaan, dit sou verkeerd wees om voetgangersverbindings te blokkeer. Die huis se eie heining is 'n simboliese lae heining, wat die naaste speelplek byvoorbeeld toeganklik en naby maak. En in die algemeen - deur sy grondgebied met voetgangers te deel (maar nie met motors nie - vir hulle 'n versperring), brei die huis sy eie stedelike horison uit, kry meer "lug" sonder buitensporige isolasie en beperkings. Dit is stil hier, maar ook kalm: ek het 'n halfuur in die gebied rondgeloop en niemand het my uitgeskop nie, nie eers na my persoonlikheid gevra nie; blykbaar word die gebied onopsigtelik bewaak. So 'n vriendelike bui is ook boeiend.
Die huis se omgewing word, soos gebruiklik vir ADM, noukeurig onderhou. Ou lindebome het behoue gebly. Hulle ontmoet diegene wat binnekom en vorm selfs 'n voetgangersbaan met verskeie bankies en lanterns wat direk na die ingang lei. Die plaveisel is van baie soorte: metaalplate langs die huis, vierkante van rooi en grys beton rondom, 'n boom voor banke, rooi en bordeaux op die ryvlak, swart en wit vierkante in rubbernette op die terrein van 'n brandweerstasie. Voor die sokkel word seldsame stroke verligting in die sypaadjie aangebring. In reliëf gemaakte metaalstroke word voor die kruisings in die sypaadjie aangebring. Hierdie land het nog nooit voorheen niks anders as asfalt geken nie, en dit is nie oral nie. En dan is daar so 'n oorvloed. Links van die uitgang na die straat is 'n keermuur van donker ontwerpstene. Die parkeerasse, aan die noordekant, lyk soos reghoekige beelde wat tot die tuin behoort. Die gras is groen en baie struike is gelyk in hoogte met lae lanterns - ongeveer kniediep. Daar is egter ook drie soorte lanterns, daar is ook hoë. Kortom, as jy onder jou voete kyk, is die tekstuur selfs meer gevarieerd as nie die gevels nie.
Die gevels, aan die ander kant, boei met hul eenvoud van oplossing: hulle is nie so meerlaagig soos in baie ander ADM-huise nie, hulle voel 'n soort edele lakonisme en suiwering. Om die argitekte onder meer toe te laat om die respek van beige, wat nodig is vir duur behuising, te kombineer sonder om in die gedruis te verdwaal en sonder om die integriteit van die oplossing prys te gee, met 'n duidelike moderniteit van die tegnologie. Dit is een van die erkende moderne neigings, veral as u in 'n historiese stad bou: balanseer op die randjie van tradisionele materiaal en onverbloemde vervaardigbaarheid. Daarbenewens staan die huis, as ons terugkeer na die tema van Moskou en nie-Moskou, op die ou manier van Moskou in die diepte van die terrein, bou dit 'n tuin om homself en verbied niemand om sy Lindestraat binne te gaan nie. Dit maak nie saak hoeveel Berlyn daarin is nie, miskien het die huis in sy plek geskiet. In die Gorokhovsky-baan, waar Rokotov gewoon het en Tsvetaeva studeer het.
