Die jong en ambisieuse maatskappy Mangazeya Development het hom tot Asadov se kantoor gewend met 'n versoek om 'n hoë gehalte argitektuurprojek vir die Izmailovo Lane-woonkompleks met 'n redelike beperkte begroting te ontwikkel. Die huis, wat in net drie jaar gebou is, is geleë in Borisovskaya-straat, in 'n rustige omgewing tussen die metrostasies Semyonovskaya en Izmalovsky Park; die park self is baie naby, maar geskei deur 'n noordoostelike akkoord. Rondom meestal lae kwartale na die oorlog, maar daar is ook baksteen-hoë geboue uit die na-Sowjet-tydperk - een daarvan, rooi-oranje baksteen, is net oorkant die nuwe huis geleë. Die werf was klein - 0,4 hektaar en was vol van alle kante: 'n kantoorgebou uit die noorde, 'n residensiële gebou uit die suide, agter 'n kleuterskool. 'N Metro-lyn loop ondergronds, sny 'n hoek af en maak dit ongeskik vir konstruksie - gevolglik het die gebied soos 'n hoek figuur agt geword; dit kom straat toe met een van die nou ente.
Die kontoere van die plot het die samestelling bepaal. Aanvanklik was daar baie opsies: van 'n gebou in 'n skuins rigting tot 'n uitspattige ellipsoïed. Maar die klassieke modernistiese oplossing blyk optimaal te wees, bestaande uit twee dele van 15 verdiepings, byna 50 meter, met 'n skuins skuif en verbind met 'n hoekige 'late' waarin die sitkamers ook geleë is.
"Die geboue is op verskillende maniere ontwerp, maar hulle word beskou as twee helftes van een geheel, soos Yin en Yang," sê Andrei Asadov. Inderdaad, die kiste is soortgelyk, byna ewe groot - die agterkant is effens kleiner - en gebruik selfs dieselfde bekledingsmateriaal: porseleingerei. Maar nie eenvoudig nie, waaraan almal te gewoond is, maar - groot formaat en bestel in die Spaanse fabriek Porcelanosa Group in drie soorte: gladde ligte beige, glansgrys, tussen die vensters en reliëf, golwende bruin, wat herinner aan keramiekpanele van die 1970's, maar terselfdertyd op die een of ander manier indirek, maar in ooreenstemming met die eenvoudige baksteen van die naburige Stalinistiese huis. Plate van sinkplaatwerk van porselein is op bestelling vir hierdie huis gemaak: sulke teksture word gewoonlik in die binneland gebruik, maar hier is die gevelgehalte nodig. Die outeurs het nie misluk nie - die tekstuur het die nate en irriterende 'pote' verdoesel, in die son skyn dit amper soos majolica.
Die agterste gebou is amper heeltemal bedek met reliëfplate, die toring wat na die straat kyk, is ligter, reliëfder en beweegliker; dit neem met selfvertroue die rol van 'n seremoniële aksent en bied 'n huis aan die stad. Maar die tema om verskillende soorte materie te oorvleuel, is algemeen in albei afdelings. Begin met 'n verskuiwing van twee dele, het die argitekte die tema op die fasades aktief ontwikkel: ons vind kalm vliegtuie eers aan die oostelike punt van die binnehof. Al die ander dinge is omskep in 'n groot reliëfrooster wat redelik sterk vorentoe uitsteek van die venstervlakke, geskei deur donkergrys aluminium-horisontale van wye tussenvloerstroke - wat mekaar kruis met die trap en die vertikaal van die hysbak, dit wil sê waar daar geen beglazing is nie die strepe verander in oop balkonne met deursigtige glasrande. Roosterbalkonne verskyn hier en daar op die vlak van die woonstel; dit is ook bokse vir lugversorgers. Dit is die interne struktuur van die huis, glas en metaal.
Die eksterne een lyk soos 'n eksoskelet - nie dat dit sterk geartikuleer is nie, maar dit word opmerklik na vore gebring, anderhalf meter. Die vensters word deur groot vertikale van mekaar geskei en in dun groepe versamel - nie eens twee nie, maar drie. Baie pilare is toegerus met wye hellings van 'n kontrasterende kleur: wit strepe verlevendig die massiewe bruin lyf, donker hellings neem die rol aan as skaduwees wat die ligraamwerk van die volume wat na die straat kyk, verwoord. Daarbenewens het die bruin gebou 'n ligte stilobate gekry - die argitekte het besluit om die onderste vlak as geheel te neem, met inagneming van die nader persepsie. Ligte, skraal pylonne ondersteun 'n soliede donkerbruin plaat van die binneste romp.
Maar die spel eindig nie daar nie. As die vertikale vertellings van die binnehof die vensters met selfvertroue en staties in groot vertikale saamstel, word die ritme van die seremoniële volume doelbewus neergeslaan, ondergeskik aan 'n groot, op 'n skaal van een tot drie verdiepings, sigsag. Op die noordelike gevel is dit meer grafies, maar op die sonnige suidelike gevel verander dit in 'n beeldhouwerk: die "sigsag" -lint word voortgesit op die gladde muur van die rand - asof reuse-vingers, beeldhouwerk, bewegende, verskuiwende volumes, verdeel in plate, hul afdrukke gelaat. Dit is 'n volledige teatertegniek wat ontwerp is vir "ah!" 'n voetganger wat in die straat afstap en skielik opkyk; in 'n woord, hy onderskei 'n huis in 'n bekende omgewing, verander dit in 'n soort uitroepteken. Alhoewel daar ook kontekstuele aantekeninge daarin is: soos ons onthou, is die agterste gevels op afstand, maar eggo die baksteen van die naburige huis; ligte porselein-steengoed weerklink weer die bankgebou.
In die spel om 'n balans te vind tussen ingeslote en uitstaande dele, kan 'n mens die tegniek wat die argitekte van Asadov se kantoor liefhet, maklik raai. Dit is byvoorbeeld die moeite werd om 'n onlangs geïmplementeerde projek te herroep
woonkompleks aan die Nakhimovsky Prospekt, wat herinner aan 'n vlieënde skip met talle dekke verskuif relatief tot mekaar. In die geval van die huis op Borisovskaya is die verskuiwing nie so oordrewe nie, maar die kruising van idees en die evolusie daarvan is voor die hand liggend.
Die woonstelkompleks is matig: van 45 tot 90 m2, van een tot drie kamers, geen ateljees of groter woonstelle nie, hoewel die raamstruktuur sonder draende binnemure dit moontlik maak om woonstelle op die vloer te kombineer. Terselfdertyd het die onderlinge verplasing van die geboue en hul ongemaklike kontoere dit moontlik gemaak om byvoorbeeld in die latei te reël waarmee die straatgedeelte aan die binnehof grens, 'n sitkamer met deurlig - met vensters op twee teenoorgestelde mure van die kamer. Die hoek-suidwestelike vensters, alhoewel daar nie baie is nie, vang die hele spektrum van die sonstrale en neig na die sonsondergang: vanaf die boonste verdiepings van hier af sal u waarskynlik die Vokresenskaya-kerk in Semyonovsky Park sien. Twee ander glashoeke - die rante van die sigsagmure van die sitkamers - kyk na die park en die eiland Izmailovsky met sy katedraal, die naburige toring en die reeds ou kompleks van hoë hotelle. Elke woonstel het 'n geglasuurde loggia gekry - van buite lyk dit amper soos vensters, en hulle het hoofsaaklik buitekaste vir lugversorgers. In die gange - en op elke verdieping is daar 4 woonstelle - is daar stoorkamers vir inwoners. 'N Twee-vlak elektro-hidrouliese stelsel Liftparker Mobil van die Duitse maatskappy Nussbaum, ontwerp vir 140 motors, is geleë in een vyf meter hoë vlak van die ondergrondse parkering.
Met dieselfde aandag het die argitekte wat die projek in al sy stadiums vergesel het, ook die oplossing van die binnehofgebied benader. Daar is geen binnehof as sodanig nie - slegs vrye ruimte rondom die torings, 'n bietjie meer voor die langsgevel. Maar elke meter is deeglik deurdink, en ondanks die feit dat die huis eers aan die einde van die somer voltooi is, lyk die binnehof reeds bewoonbaar. By die ingange word groen grasperke en bankies in die wit parallelepipede van die blombeddings ingebou, wat die blomme amper op ooghoogte laat verskyn. Groot bome langs die omtrek. 'N Breë gestreepte geplaveide paadjie om die huis word gebruik om te loop en, in kombinasie, 'n vuurdeur. Aan die buitekant is bankies ingebou in 'n groen wal wat die terrein van sy bure skei - dit lyk asof dit in die heuwel gesny is. Die speelgrond is in die hoek, nader aan die kleuterskool, en word omring deur 'n heining. Selfs op die dak van die ingang na die ondergrondse parkeerplek het die argitekte 'n bergbaan met 'n tuinhuis gereël - 'n soort tweede vlak van die binnehof.
"Die kliënt het die idees en voorstelle van die argitekte met vrymoedigheid ondersteun," sê Andrey Asadov, hoof van die buro en een van die outeurs van die projek. “As gevolg hiervan is die projek binne net drie jaar geïmplementeer - en in ooreenstemming met die idee van die skrywer.”
