Die Stanislavsky Electrotheatre-gebou - 'n moderne weergawe van die gelyknamige dramateater, wat onder leiding van die eksperimenteerder Boris Yukhananov opgeknap is - neem 'n belangrike plek in die portefeulje van die Wowhaus-bureau in omvang en belang. Die argitekte het die rekonstruksie van die hoofgebou in rekordtyd in 2014 voltooi. Maar die werk aan die teaterkompleks gaan voort, al is dit om verskillende redes in 'n ietwat stadiger tempo. In September 2016 het die teater die Small Stage geopen - 'n klein outonome gebou wat bedoel is vir regisseurs- en waarnemende debute. Die binnehof, wat tussen 1915 en die nuut geopende Small Stage met uitsig oor Tverskaya geleë is, moet nog gerekonstrueer word - die implementering vertraag weens die finansiële krisis en as gevolg van die behoefte om die hoofverwarming in die binnehof te verskuif - soos ons reeds oor gepraat het. Die klein verhoog was, soos oorspronklik beplan, op die terrein van die herboude plaasgebou van die vyftigerjare aan die agterkant van die binnehof, wat duidelike kontoere stel van die gebou se landing op die meesterplan.
Die werk aan die projek het in 2014 begin. Nie dat die konsep van die klein toneel sedertdien aansienlik verander het nie, hoewel sommige van die oorspronklike planne moes aangepas word, maar iets moes bygevoeg word. As gevolg van die ongeluk is die pyp van die voormalige ketelkamer afgebreek wat eers deur die gebou van die klein verhoog beweeg het, en in die oorspronklike weergawe was dit nodig om 'n gang daardeur te ontwerp met versterking van die messelwerk. Ek moes die idee van die gebruik van 'n kelder laat vaar - die konstruksie van 'n kelderverdieping sou die werk aan die implementering van die voorwerp vertraag, en die weiering daarvan het onder meer die finansiële koste, wat ook belangrik tydens die krisis. Die interessante idee van 'n skuifmuur van die kant van die binnehof af is nie besef nie, wat dit in 'n somer-ouditorium op die Small Stage sou verander. As gevolg hiervan is besluit om slegs die interne transformerende partisie te verlaat. 'Aanpassings moes aangebring word namate nuwe voorwaardes en data verskyn, wat onvermydelik is vir heropbou', sê die hoofargitek van die projek, Daria Ionova-Melnik. ' grootte.”
Inderdaad, die gebou van die Kleine Verhoog is redelik klein vir 'n onafhanklike teaterruimte: die totale oppervlakte met alle hulpkamers in twee vlakke is vergelykbaar met die oppervlakte van slegs een boks van die hoofverhoog van die teater: 460 m2 к 424. Die volume van die gebou van die Small Stage is 'n parallelepiped met sye van ongeveer 30 by 10 m langs die buitekant - en in werklikheid is 'n outonome mini-teater daarin geleë. Benewens 'n saal vir 70-120 toeskouers, 'n balkon en 'n tweevlak-voorportaal met 'n buffet, is daar slaapplek vir badkamers, 'n klerekas, 'n kunskamer, ruimte vir die berging van kostuums en versierings, beligting- en klanktoerusting en ander nodige kantoorpersele.. Daarom is die hoogte van die voormalige nutsblok verdubbel, wat dit moontlik gemaak het om 'n tussenvloer te rangskik en die verhoog van 'n hoë tegnologiese plafon te voorsien. ***
Verhoogreëling
In die gebou van die Small Stage word dieselfde beginsels van openheid en transformeerbaarheid, wat nodig is vir 'n moderne teater, geïmplementeer as in die hoofsaal van die Elektroteater - daar is ook geen sitplekke vir toeskouers nie, daar is geen "doos" van die verhoog. Toeskouers kan langs 'n lang muur in een vlak en langs die akteurs sit - waarvoor hulle deur die deure van die voorportaal op die eerste verdieping moet gaan; of as u deur die tweede verdieping van die voorportaal die saal binnegaan, sit u op hoë teaterstalletjies met leunstoele langs die dwarsmuur.“En hoewel die teater die eerste opsie as die belangrikste beskou, maar volgens die resultate van die eerste jaar van werk, blyk die tweede meer gewild te wees, die een waar hulle van bo af na die verhoog kyk, - sê Daria Melnik - alles hang natuurlik af van die produksie en die visie van die regisseur.”
Die buitemuur van die toeskouersportaal is van glas, en daarom is daar 'n spesiale gordyn bedink wat die nodige donkerte en intimiteit bied vir optredes met toeskouers deur die tweede verdieping op die mezzanine. As die boonste verdieping van die voorportaal nie by die opvoering betrokke is nie, word 'n spesiale, omskepbare mobiele afskorting met hoë akoestiese eienskappe in die ses meter opening van die saal gedruk en sodoende 'n muur gevorm. Vir elk van die scenario's om die gehoor te plaas, het Wowhaus die akteurs verskeie geleenthede gebied om op die verhoog te verskyn - daar is sewe deure, waaronder 'n geheime een op die tweede verdieping. Die kamer waarin die akteurs hul verskyning op die verhoog afwag, is ook bo, en danksy die spoorstelsel dien dit ook as 'n kompakte kleedkamer.
Die saal sou onmoontlik gewees het om heeltemal te transformeer, al was die eindelose verskeidenheid opsies vir die plasing van versierings. Hiervoor was 'n spesiale funksionele raamwerk nodig, wat, anders as die hoofverhoog, nie oop is vir die gehoor nie, maar agter die grys lambrisering van die mure van die verhoog versteek is. 'Dit is 'n rooster met meter-vir-meter-selle waarmee u versierings en ligte oral kan monteer. U kan in hierdie kassie doen wat u wil. Van buite is slegs klein gaatjies sigbaar, wat ook as ontwerpelemente werk. Maar daar is eintlik metaalrakke en spesiale busse. Hierdie aanhangsel is ontwikkel in samewerking met toneelkunstenaars om die beste in hul behoeftes te voorsien en, indien nodig, maklik te vervang indien dit ooit onbruikbaar sou word. Enige toerusting kan daarin vasgeskroef word, en die onderdeel kan 'n gewig van tot 200 kilogram weerstaan,”verduidelik die hoofargitek van die projek.
'N Oop plafon waarin die strukture van houtbalke verweef is met 'n stelsel van tegnologiese metaalrelings - pype vir die ophang van toerusting vir die beligting - is 'n rariteit vir 'n teatersaal. Die houtstruktuurplafon dien ook as 'n dekoratiewe element: voor die aanvang van die opvoering, terwyl die gehoor in leunstoele sit, word die plafonstruktuur beklemtoon deur sagte LED-beligting. Die metaalrails vorm dieselfde rooster in meter-vir-meter-inkremente, wat dit maklik maak om die verhoogbeligting te verander. Terselfdertyd word brandveiligheidstandaarde nagekom - elektriese toestelle oral afwyk van houtstrukture met die voorgeskrewe 50 sentimeter.
Nie net mure met 'n plafon nie, maar ook die vloer werk aan die idee van maksimale transformasie van die ruimte. Daaronder is daar 'n halwe meter ruimte met pype, en tegnologiese luike langs die omtrek van die mure is gelyk met die bedekkingsvlak. ***
Teaterbeton
Aanskoulike opvoerings van 'Electrotheatre' stel sekere beperkings op die verbeeldingryke oplossing van die perseel - om nie te bots met wat op die verhoog gebeur nie, moet dit visueel neutraal wees, maar nie onpersoonlik nie. Daarbenewens het die klein area van die boks die gebruik van 'n minimum elemente benodig, insluitend dekoratiewe elemente.
Dus die gedempte grys, asof die gevoel van die klein verhoog in die gees van Tadao Ando se Shanghai Poly Grand-teater is. Die kantoor ontken nie Ando se invloed nie, maar hulle sê dat hulle glad nie deur die teater nie, maar deur die galery geïnspireer is.
Punta Dogana. Benewens die figuurlike neutraliteit en optrede van Meyerhold se teater, wat 'figuurlikheid' afgeskaf het, is die argitekte gelei deur die paradoksale konsep 'monastiek' toe dit op die teaterruimte toegepas is - 'n woord waarvan die semantiek buitengewoon ver is van optree, het skielik tydens besprekings, en is gekonsolideer, en vorm 'n figuurlike reeks waarvan die essensie asketisme geword het as die verpersoonliking van die ietwat brutale minimalisme van die interieurs van die Klein Stage.
Asketisme kom hoofsaaklik tot uiting in die minimum hoeveelheid afwerkingsmateriaal. Die hooftoon word getoon deur die "beton" -mure van die saal. Grys panele met kenmerkende sirkels omring die verhoogkas heeltemal. Die enigste verskil is dat hulle net beton naboots: die panele is laaghout en die ingeboude sirkels is glad nie spore van bekisting nie; hulle verberg die uitlaatpunte van bevestigingsmiddels vir die versierings, soos hierbo genoem.
Hierdie nabootsing word bepaal deur die akoestiese vereistes van die webwerf. Agter die resoneerende pseudo-betonbekleding was die raam gevul met basaltvesel, ekofoonpanele is bo die tegniese plafon aangebring, die deure was met 'n digte vel van vyf millimeter omhul, maar voordat die mure die nodige kromming gekry het, met inagneming van albei opsies om die gehoor te posisioneer. As gevolg hiervan het die nuwe teaterruimte in die voormalige plaasgebou geskik geword vir musiekuitvoerings wat akoestiek betref.
Op die mure van die voorportaal is dekoratiewe gips verantwoordelik vir die "beton" tekstuur van die oppervlaktes. "Beton" word aangevul deur die swart kleur van metaalstrukture: in die saal is dit die plafon, kolligte, deure en toeskouersitplekke, en in die voorportaal is daar 'n ronde draagkolom, glasbande, deuroppervlaktes, klerekas, meubelraam. Die grys kleur met swart tekeninge is stram en koud, maar die kombinasie laat die warm hout van die heuning-eikehoutkleur pryk: die vloer van die verhoogkas en die balk is daarvan gemaak.
Maar die belangrikste houtelement van die ruimte is die trap van die voorportaal. Dit groei uit grys "beton" oppervlaktes, beslaan meer as 'n derde van die ruimte, verbind twee vlakke en word sodoende die sentrale element van die interieur. Die trap is duidelik sigbaar vanaf die binnehof deur die glas van die voorportaal; dit word 'n interessante en organiserende element, net volgens die reëls van die Corbusse-argitektuur. Die vorm is eenvoudig: die spiraal is in drie reguit segmente gedifferensieer, die hoeke, met uitsondering op seldsame uitsonderings, is reguit, die balustrade is blind. Skaars besonderhede - soos die verligte groef van die leuning wat in 'n houtmuur verdiep is - herinner ons op die tasbare vlak daaraan dat ons in 'n 'asketiese' jeugteater is, maar steeds in 'n teater.
'N Soortgelyke semantiese aanraking is die houtraam van die klerekasvenster: dit weerspieël sowel die konserwatisme van klein provinsiale teaters as bioskope, en die subtiele metafisiese ironie oor die ruimte van die prentgarderobe in die raam. Asof die kyker dit in sy jas draai, dit na 'n ander subruimte oordra en homself sodoende van die buitewêreld omhein en in die teater stort. Maar hierdie deel met die raamwerk is feitlik die enigste ding wat die tolk hier kan vasvang.
Anders lyk die Small Stage asof dit tot die basiese elemente skoongemaak is, wat die gewig van onnodige dinge uitskakel. In hierdie geval is brutalisme teatraal, dit is self 'n versiering, deel van 'n argitektoniese 'toneelstuk' van 'n gebou wat enersyds uitgeskakel word, geblus word om die akteurs en toeskouers nie te steur nie, en andersyds beklemtoon dit die ondergeskikte aard van die Klein Toneel in verhouding tot die helderder hoof, en die doel daarvan vir studente-uitvoerings en debute. Die asketisme blyk nie spiritisties te wees nie en ten minste nooit kerklik nie, maar eenvoudiger en hegter - die beklemtoonde armoede van 'n student, 'n beginnende beroepspersoon wat doelbewus die behoefte verduur: ter wille van vryheid van kreatiwiteit en ter wille van sy eie ontwikkeling..
