Die Litause kasteel, wat aan die einde van die 18de eeu op die kruising van die Moika en die Kryukov-kanaal gebou is, het die eerste keer gedien om die Kavalerie-regiment te huisves, en word toe 'n stadsgevangenis vir misdadigers. Die oorspronklike gebou - 'n onreëlmatige 5-gon met ronde torings op die hoeke - is deur die argitek I. E. Starov, 'n beroemde meester van klassisisme. Dit is in die gevangenis herbou deur die nie minder bekende I. I. Karel die Grote, wat die interne uitleg van die kasteel aansienlik verander het, maar sy uiterlike voorkoms behou het. Miskien sou dit tot vandag toe oorleef het, al was dit nie vir die Februarie-rewolusie nie, het die werkers die gevangenes bevry, en die kasteel self is verbrand.
En eers in die dertigerjare is residensiële geboue op hierdie terrein opgerig, en daarna 'n kleuterskool - 'n modernistiese 'kubus' van drie verdiepings, opvallend uit die algemene ritme van die walontwikkeling. In 2007 is hierdie gebou geprivatiseer deur die bekende Okhta-groep, wat uiters ambisieuse planne daarvoor gehad het - Erik van Egeraat is self genooi om die heropbouprojek te ontwikkel. Maar die krisis het die ywer van beleggers getemper, die kleuterskool is op die ou end nie gesloop nie, maar slegs minimaal gerekonstrueer en in 'n koshuis "Graffiti" verander. Soos die naam aandui, is die gevels versier met lewendige geometriese komposisies in die styl van Piet Mondrian. In hierdie vorm het die gebou selfs daarin geslaag om 'n toeriste-aantreklikheid te word, hoewel die koshuis oorspronklik as 'n tydelike maatstaf beskou is. Die ontwikkeling van 'n nuwe projek is aan die span van Evgeny Gerasimov toevertrou.
Die helder "kubus", ondanks al sy gewildheid, is deur die KGIOP erken as 'n diskordante element van die stedelike omgewing, en Evgeny Gerasimov stem saam met hierdie definisie. Dit gaan alles oor die ligging van die terrein - dit sluit die Moika-perspektief van die kant van Bolshaya Morskayastraat af en is duidelik sigbaar vanaf die nabye en verste punte van albei walle. En hoewel die gebou van die tehuis die panorama op sy eie manier "hou", is dit duidelik dat dit nie in sy omgewing pas nie - visueel verpletter deur die hoër dak van die gebou daaragter, dit breek die skaal en die gevelritme van die walontwikkeling. "Ons het nooit vir 'n oomblik getwyfel dat die optimale stedelike beplanningsoplossing vir hierdie plek 'n voorwerp sou wees wat die historiese en stedelike beplanningsomgewing sou kon herleef nie," sê Evgeny Gerasimov. "Met ander woorde, met behulp van die nuwe gebou het ons probeer om die beplanning en die volumetriese-ruimtelike struktuur van die kwartaal te herstel, veral om die oorspronklike omtrek terug te gee en die ontwikkelingslyn vanaf die kant van die Kryukovkanaal te sluit".
By die bou van 'n residensiële gebou op die plek waar die Litause kasteel eens gestaan het, het die argitekte feitlik die plan van die laaste geleen. Die ondergrondse deel van die nuwe gebou, beset deur die parkeerplek, is presies die vyfhoek, wat dit moontlik gemaak het om die gebied wat toegewys is vir die bou, so doeltreffend moontlik te gebruik, en die bogrondse volume in die plan is die letter R, met die binnehof binne tussen die stokkies aangebring. Soos u sou raai, is laasgenoemde op die dak van 'n ondergrondse parkeerterrein geleë.
Die argitekte het die huis in die panorama van die Moika-rivier ingebed en probeer om dit vlees te maak uit die vlees van die walontwikkeling, wat hoofsaaklik dateer uit die 19de eeu. Vandaar die proporsies en skaal van die geprojekteerde gebou - twee-afdeling en ses-verdieping, het dit 'n aantal elemente en tegnieke wat dit verwant maak aan sy naaste bure. Die hoofgevel het dus 'n simmetriese oplossing met 'n toegewyde sentrale deel - die nis van die hoofingang, geflankeer deur twee groot ovaal vensters. Die eerste verdieping word gekonfronteer met rustieke volumetriese klip, die res - met 'n fyner tekstuur van natuursteen, waarvan die skaduwee wissel van donker beige tot amper room.
Die skrywers is beslis geïnspireer deur die Petersburg-neoklassisisme van die 1910's: die kenmerkende solderpediment wat in die balustrade bo die dak ingeskryf is, die wrede rustieke pelsjas van die eerste verdieping, pilasters wat tot drie verdiepings hoog is, laat hier geen twyfel oor nie. Alhoewel die keuse van 'n ligte ioniese orde, fluite op pilasters en oor die algemeen versadigde, maar droë dekor, ons verwys na die vroeëre argitektuur van historisme, en die ovale vensters wat die ingang omring, kan natuurlik gevind word in 'n neoklassieke gebou, maar is meer algemeen aan die gevels van huise wat in die gees van die noordelike moderniteit gebou is.
Nietemin bly die hoofbron vir argitekte - wat baie duidelik gevoel word - die Litaus Kasteel. Dit was 'n duidelike ryk-gebou, op die hoeke waarvan daar gedeeltelik begrawe was in die reeks twee-verdiepinggeboue wat tradisioneel was vir die laat klassisisme, en daar was groot, wye en kragtige ronde torings. Met hulde aan hul voorganger het die argitekte ook ronde torings aan die hoeke van die hoofgevel gehang, maar hul verhoudings is baie meer vertikaal en sierlik. Die torings word weergegee deur twee driehoekige baaivensters wat langs die ingang flankeer - dit maak alles die hoofgevel van die huis wat uitkyk op die wal onverwags plastiek, pleisterwerk en volumetries, en van 'n afstand lyk dit op 'n kasteel - nie so lakonies en krakend nie, Litaus, maar 'n soort kasteel uit die Hongaarse XIX eeu, romanties en amper speelgoed.
Nog 'n motief van die Litause kasteel is 'n groot, maar skematiese trigliffries wat die hoofliggaam van die gebou bekroon. 'N Baie soortgelyke fries versier die kasteel van Starov-Karel die Grote, en in hierdie geval lyk die motief beslis 'n aanhaling. Neoklassisisme het nie sulke elemente gebruik nie. Die triglyffries word egter ook in die naburige Empire-gebou aangetref - en die fries uit die fasades van Evgeny Gerasimov sit sy horisontale lyn visueel voort, en streef, soos ons reeds gesê het, om so organies moontlik in die historiese gebou in te meng.
En uiteindelik kan die solderpediment, wat ons voorheen as neoklassiek geïdentifiseer het, verstaan word as 'n herinnering aan 'n ander fronton wat die ingangsgebou van die Litaus-kasteel bekroon het. Dit is vreemd dat die vorm van die solder met 'n driehoekige top vir neoklassieke argitekte 'n verwysing was na die Empire-styl. In hierdie geval is twee temas: die Empire-prototipe en die neoklassieke styl - heel onopsigtelik saamgevoeg in een, wat vrye teuels gee aan kuns-kritici-tolke en (wat waarskynlik belangriker is) - 'n multikomponent-kontekstuele rede vir die projek van die nuwe gebou.
In die nuwe projek van Evgeny Gerasimov word baie historiese toespelings gevind: sommige daarvan dien as 'n herinnering aan die Litausse kasteel wat tydens die rewolusie afgebrand is, sommige help om die huis in die struktuur van die waterkant te pas, en ook (wat belangrik is) aan te dui dat dit tot die kategorie van elite-behuising behoort.
Maar in die argitektuur kan u baie modern vind. In die besonder is een van die kenmerkende kenmerke van die moderne historisme die multi-samestelling van aanhalings, die moontlikheid om by nadere ondersoek tekens van verskillende style (in hierdie geval, Empire, modern en neoklassiek) te ontdek. Daarbenewens dui wye vensters op moderniteit, sowel as die afwesigheid van 'n kenmerkende ondersteuningskonsole, 'n soort "dubbele ken" in die hoektorings en 'n kronkelende tentagtige torentjie of fasetkoepel, wat aan die einde van die 19de - vroeë 20ste eeue was feitlik onontbeerlik.
Aangesien die torings deur niks ondersteun word nie en met niks bekroon word nie, verswak die onondersteunde vertikale tema en word die gebou beskou as bestaande uit horisontale lae - 'n kelder, 'n hoof- en twee boonste, ligter en eenvoudiger, wat herinner aan bo-geboue is dikwels voor die oorlog oor huurhuise gebou … Hieruit volg twee dinge. Ten eerste het hierdie gebou minder tektoniek as wat dit in sy historiese prototipes was, maar ten spyte van al die konserwatisme van sy fasades, is daar 'n heeltemal modernistiese gravitasie in die rigting van horisontaal. Twee temas, klassieke tektoniese en modernistiese "lint", verweef in 'n taamlike bisarre kombinasie - wat die gebou herkenbaar modern maak en tot ons tyd behoort.
Tweedens, die boonste verdiepings wat van die rand af terugtrek, in hierdie geval soortgelyk aan latere bo-geboue oor 'n historiese gebou, het die tema gestel vir die nabootsing van verskeie lewensiklusse van 'n gebou - wanneer 'n heeltemal nuwe huis voorgee dat dit verskeie kere herbou is. Dit kan ook as 'n "teken van die tyd" beskou word. Ten slotte is die trapsilhouet wat deur die afnemende sesde verdieping geskep is, die mees herkenbare kenmerk van 'n moderne huis wat in die historiese stad gebou is.
Terloops, die soldervloer, hoewel dit verborge is vir verbygangers agter die kroonlys, sal goed werk as hy van ver af gekyk word: agter die nuwe huis, danksy die hoogte, asof agter 'n skerm, die Sowjet-geboue van die kwartaal sal verdwyn.
