Die landgoed Sukhanovo - die legendariese rushuis The Union of Architects - het lank, ongeveer tien jaar, nie formeel tot die vakbond behoort nie en het daarin geslaag om te verval. Nikolay Belousov het hierdie ondergang die onderwerp van die fees gemaak en die tema "Skree" voorgestel. Die fees is op uitnodiging van die SAR op die landgoed gehou, het van 22 Julie tot 6 Augustus twee weke geduur en bestaan uit meesterklasse, ontwerp en konstruksie van vyf fasiliteite deur 28 deelnemers. Hulle is gekies uit ongeveer 50 aansoekers deur middel van 'n klein kreatiewe kompetisie: diegene wat wou, is gevra om 'n 'huis vir 'n dier' te ontwerp, wat baie verbaas het, dus was daar vanjaar nie veel deelnemers in vergelyking met die afgelope twee feeste in Sint Petersburg nie., wat ongeveer 80 mense bymekaargemaak het. Die vermindering van die komposisie maak die organiseerders en Nikolai Belousov egter glad nie hartseer nie - inteendeel, dit behaag eerder, aangesien dit makliker is om aan almal aandag te gee en die werk produktiewer word. In die toekoms beplan "Drevolution" om die aantal deelnemers te beperk.
Belousov is nie van plan om van 'n ander feesbeginsel terug te trek nie - minimale ingryping van die kurator in die kreatiewe proses: 'Ek gee die ouens die maksimum moontlike vryheid, ek probeer om nie met advies in te meng om nie medeskrywer van werke te word nie. Hulle het self die plek gekies en self besluit hoe hulle die onderwerp sou openbaar. Ons het alles self gedoen, die projek, die uitleg, met 'n skroewedraaier gewerk. Dit is nuttig vir argitekte om te verstaan watter pogings nodig is om die idee met eie hande te implementeer. '
Die tema is vanjaar vir die eerste keer aangewys: vanaf die eerste fees wat in 2003 in Galich gehou is, toe Drevolyutsia by die Cities aangesluit het, en 2015-2016 in Sint Petersburg, was daar geen temas nie. Sukhanovo, in sy weemoed, het waarskynlik die afname van die tema geëis en gevolglik blyk die begrip van die voorwerpe van die landgoed deur middel van voorwerpe redelik integraal en konsekwent te wees. Die posisie van die jurie blyk hierdie keer nie baie konsekwent te wees nie, dus hieronder sal ek nie die voorwerpe om die beurt plaas nie, maar ek sal probeer om die manier waarop hulle Sukhanovo "gelees" het, aan te dui.
Twee voorwerpe is voor die hoofgevel van die huis geleë, en probeer om die parterre te herstel - hulle lyk mooi saam en probeer inderdaad 'n uitsigas bou vanaf die balkon van die kolonnade na die dam, verlore weens die bome oorgegroei aan die regterkant.
Die beste van alles in hierdie sin "werk" die obelisk van die span van Sint Petersburg, Moskou en Voronezh "Oseviki". In Sukhanov was daar 'n klip wat onder Peter Mikhailovich Volkonsky opgerig is
'n obelisk ter ere van die besoek van Alexander I, maar dit was nie hier nie, maar agter die onderste dam langs die Teehuis. Beide die huis en die obelisk is nou verlore.
Die argitekte het 'n plek gekies vir 'n deursigtige en selfs swart traliewerk, nie baie opvallend teen die agtergrond van bome nie, 'n obelisk-skaduwee, en trek 'n as loodreg vanaf die middel van die portiek, en stap daarna daarna tot by die punt vanwaar die dam is nou sigbaar. Dit blyk uit 2 asse: van die huis en van die dam, of een, soos die outeurs sê, 'gebroke lyn'. By hul kruising is 'n obelisk opgerig, sodat beide die paleis en die dam daaruit sigbaar is.
Saterdag, toe die jurie gewerk het, was die obelisk nog nie klaar nie en het die jurie die laaste 5de plek toegeken. Die volgende dag, toe die werk voltooi was, het baie van die kundiges berou getoon en besluit dat hy selfs die eerste waardig sou wees. Maar hulle het nie hul besluit verander nie, maar beplan om die skrywers 'n stage in Frankryk aan te bied.
Skeleton of the Past (Framework of the Future) / 5de plek
Oseviki-span
Polishchuk Maria (St. Petersburg), Razumovsky Yaroslav (St. Petersburg), Alexey Ushakov (Voronezh), Yakovleva Maria (Voronezh), Alexey Kolesov (Moscow)
'Die Russiese landgoed het nog altyd 'n verbinding met water gehad. 'N Breë stegie wat van die herehuis af na die reservoir afloop, is 'n klassieke tegniek vir 'n edele herehuis.
Vandag is die park oorgroei in Sukhanovo. Die hoofas wat die paleisportiek en die dam verbind, is verby. Die belangrikste perspektief se sienings is verlore. Die netjies aangeplante parklinne het in 'n bos verander. Só bring aktiewe ontwikkeling chaos in die struktuur van die stad.
Ons span het die enigste plek gevind wat die dam se waterspieël en die as van die intercolomnium van die portiek kan verbind. Die perspektief het in 'n gebroke perspektief verander. Ons het 'n uiteensetting van die standpunt gevind en besluit om 'n vertikale dominante plek te plaas, wat die eens bestaande dialoog tussen natuur en argitektuur sou laat herleef.
Die obelisk is 'n algemene morfotipe van die Russiese argitektuur vir herehuise. In die keiserlike Rusland, ter ere van die besoek van die tsaar aan een van sy hofdienaars, was dit gebruiklik om monumente op te rig of. In die besonder is 'n obelisk opgerig in Sukhanovo ter ere van Alexander I. Maar dit was geleë in die diepte van die park, naby die onderste damme, naby 'n fontein.
Struktureel is ons obelisk 'n stel balke wat in een balk verbind is. Die gedeelte van die toring is 'n vierkantige tralies. Die vertikale stawe is geïnstalleer sodat die struktuur byna deursigtig langs die as van die voorwerp is. Wanneer ons 'n voorwerp ondersoek, neem ons 'n konstante spel van deursigtigheid / ondeursigtigheid waar, wat 'n gevoel van kortstondigheid skep. Die houtraam loop deur die basis, wat weer as bank dien. Die piramidevulling skep die finale beeld van 'n obelisk.
Na ons mening is hierdie obelisk ook ter ere van die geleentheid opgerig. En hierdie gebeurtenis is die agteruitgang van Sukhanovo. Ons doel is 'n simbool van die harde verlede, die beoordeling van die hede en hoop vir die toekoms. ' ***
Tussen die obelisk en die paleis, in die plek van die witsteen-ovaal van 'n parterre-bed, geskei deur trappe (heel waarskynlik Sowjet, en nou begroei), het 'n span van Sint Petersburg, Moskou en Voronezj 'n platform gebou waarop, volgens aan die outeurs: "jy kan nie loop nie", want elkeen van sy blokke word in die vorm van 'n hoek opgelos. Om daarlangs te loop, lyk soos 'n wandeling langs die balke van 'n huis met 'n skeur. 'N Bederfde klavier wat in die bosse gevind is, is op die platform aangebring. Hulle het hom na Sukhanovo gebring vir 'n troue, en hulle het hom vergeet; die instrument is ontsteld, gekraak en lyk heeltemal weemoedig.
Saam vorm die traliewerk en die ou klavier in die parterre die spekulatiewe uiteensetting van 'n vervloë landgoed - dit is nie verbasend nie, want 'n plattelandse paleis is miskien die parterre nie minder belangrik as die paleis nie. Die ebbehout van albei voorwerpe werk in harmonie, wat ook verband hou met brand en toenemende hartseer. Onnodig om te sê dat die klavier op die as tussen die portiek van die huis en die obelisk geïnstalleer word - saam vorm dit die figuurlike geraamte van die verlore lewe. ***
"0. R." / 2de plek
Span 112
Vorotnikova Ksenia (Moskou), Zhernakova Natalia (Moskou), Posadsky Yan (Voronezh), Sushchin Alexander (Voronezh), Cheremnova Anna (St. Petersburg)
"Die afkorting" OR "staan vir" zero "en" piano ". Die argitektoniese installasie is geleë in die voortuin van die Sukhanovo-landgoed en beslaan die terrein van 'n verlate ovale blombedding. Sy is op die komposisie. Op die as van die park tussen die paleis en die dam. Die voorwerp help om die verlore klem van die historiese uitleg na vore te bring. Terselfdertyd stel 'OR' voor om die betekenis van hierdie plek wat die afgelope eeu ontwikkel het, te heroorweeg.
'Die installasie bestaan uit 'n vloer en 'n klavier. Elkeen van hulle is 'n voorwerp met 'anti-funksie', wat die verskil tussen die huidige stand van die landgoedkompleks en die geskiedenis en beeld daarvan weerspieël. Die oorgroeide blombedding verander in 'n geïmproviseerde verhoog waarop Sukhanovo se uitvoering van die alledaagse lewe gespeel word. Die vorm van sy witsteenkliprand is 'n ovaal, 'nul', 'n simbool van die kulturele leegheid wat in die landgoed gevorm is deur die vervanging van sy funksie. Die vloer vervang die blombedding, soos 'n lap op die stof. Die donkergrys, byna swart kleur verander die kol visueel in 'n gapende gaatjie. Die vloer is saamgestel uit afwisselende planke, op die rand en plat, en is doelbewus ongemaklik om te loop.
Die kern van die installasie was 'n gebreekte klavier wat in die park gevind is, wat in die bosse gestaan het. Dit het gedien as 'n simbool van die rustelose gees van die plek, 'n lewende verpersoonliking van 'n verbanne kultuur. Met 'n gedraaide verroeste meganisme kan dit slegs 'n kakofonie van klanke ("op") uitstraal, wat die huidige onenigheid in die landgoed weerspieël. Dit is soos die uitroep van wanhoop van 'n plek wat die vernietiging en indringing van homo vulgaris skaars kan weerstaan. ' ***
Die derde projek, wat die tema ontwikkel, is geleë in 'n dam langs 'n bron, waar baie inwoners water kom haal. 'N Span argitekte van Vologda' Left 'het die agteruitgang van Sukhanovo met die' Cherry Orchard 'geassosieer en twee platforms met tafels vir teedrink aan weerskante van die onderste dam geplaas. Dit is nie verbasend nie, want voor die rewolusie was daar 'n 'teehuis' deur Sukhanovo naby die onderste dam, sodat die voorwerp ook 'n herinnering daaraan geword het.
Die platforms hang na die water, en die patos van die voorwerp lê daarin dat die voorwaardelike Ranevskaya aan die een kant (waar die put is) en die voorwaardelike Lopakhin aan die ander kant moet ooreenkom, anders gaan albei vergaan. Vanaf die derde bank is albei platforms sigbaar en dit is die "punt van hoop". Ons sal die interpretasie van Tsjechov op die gewete van die outeurs laat, sover ek onthou, was daar geen "onderhandeling" nie, maar die voorwerp wat die 1ste plek in die jurie gekry het, blyk een van die moeisame te wees - by die minste as gevolg van stapels in water. Daarbenewens het een van die skrywers met 'n draad in haar hande deur die eendekruid van die een bank na die ander geswem om 'n direkte verband tussen twee spieëlvoorwerpe te skep. Wat arbeidsintensiteit betref, kan net dieselfde obelisk daarmee meeding. Drie projekte, waaronder 'Linden Tea' saam, vorm ook die raamwerk van die herehuisidee, maar die eerste twee reageer op die huis, en 'tee' na die dam, 'n belangrike deel van die herehuiskultuur. Die voorwerpe van 'tee' dien ook as 'n mooi tuinhuis: die uitsig op die dam vanaf albei punte, ondanks die feit dat die helfte daarvan bedek is met swerwende eendekruid, wat aan die een of ander oewer vasgespyker word.
"Linden tee" / 1 plek
Linkerbevel
Alymova Maria, Kosterin Alexey, Krutikov Ivan, Kudryakov Denis, Nikolaev Alexander, Repina Olga, Taslunov Alexander (Vologda)
'Teedrink aan weerskante van die dam in die skaduwee van lindebome: is dit moontlik om tot 'n ooreenkoms te kom as u aan weerskante is?
In Sukhanovo is daar 'n appelboord agter doringdraad, begroei met gras. Die tuin is nie net 'n skepping van die natuur wat deur die mens bewaar moet word nie, dit is die verpersoonliking van 'n herehuis wat om hulp roep.
Die leitmotief van Tsjechof se toneelstuk "The Cherry Orchard" stem ooreen met die hartseer verhaal van Sukhanovo. Die huidige lopakhins sien in hom slegs 'n stuk grond, 'n bron van inkomste. En die plaaslike Ranevskys voel steeds nostalgies vir die verlede en dink aan die vervaag van die voormalige luukse in daadloosheid. Albei het hul eie waarheid.
In die verlede was daar 'n teehuis aan die onderste dam. In ons herbedagte weergawe is dit in twee dele verdeel: een vir die Lopakhins, die ander vir die Ranevs. Teenoorgestelde partye kan oor 'n koppie tee praat, tot 'n ooreenkoms kom. Maar die twee helftes van die geheel sak geleidelik na onder. Die deelnemers aan die tee het dus drie paaie. Bly aan u kant van die pawiljoen, val vas in 'n moeras van kompromie, of vind 'n konsensus en verkry integriteit, kyk na die situasie van buite en kom uiteindelik aan dieselfde tafel bymekaar. ' ***
Die ander twee projekte hou nie so nou verband met die struktuur van die oorspronklike, behoorlike hereherinneringe nie. Voor die ingang van die binnehof na die hoofhuis, waarvan die halfsirkelvormige kolonnade deur niemand minder nie as Konstantin Andreevich Ton gebou is, is die voorwerp "Pro … Sukhanovo" geïnstalleer. Aan die onderkant het hy 'n boog van houtswaai, aan die bokant, 'n toilet wat lyk soos 'n voëlhuis met 'n regte gat in die vloer - 'n metafoor vir energieke 'vies'. Die voorwerp het die bynaam "sracheli", hulle dreig om dit na "Zodchestvo" te bring. Die skrywer se beskrywing noem die speelse deel van die landgoedkultuur, maar die outeurs self, wat die voorwerp toon, het meer gepraat oor die pionierkinderjare in Sukhanov.
Oor … Sukhanovo / 3de plek
Span "Sukhanich"
Vyborova Daria, Levchenko Maria, Nikolaenkov Anton, Purenkov Anton (Sint Petersburg)
'Die dinamiese konstruksie volgens die beginsel van 'n wiegperd is 'n herinnering aan die speelkultuur van paleis- en parkensembles. 'Bekroon' met 'n tradisionele dorpsrok, laat die kyker nadink oor die herhaling van hul optrede en persoonlike persepsie van die landgoed Sukhanovo.
Die landgoed Sukhanovo is 'n plek van gelukkige kinderjare. Mense het op somervakansie hierheen gekom, hier gewoon, studeer en gespeel. Maar nou word Sukhanovo soos 'n ou speelding gegooi. Die spel gaan voort op die wrak. Die verwoesting word versigtig bedek, bedek en bedek met vakansieblare. Om die regte Sukhanovo te verstaan en te hoor, moet u hom van die ander kant af bekyk. Dit is hoe kinders kan kyk, ongerepte roetes in die spel kan verken en in ontoeganklike en vreemde plekke kan klim, sonder om aan die gevaar te dink. Daarom is die tema vir ons voorwerp 'n uitroep uit die kinderjare.
Tydens ons werk het ons baie herinneringe en menings oor die geskiedenis en stand van die landgoed versamel, en kennis met die plaaslike inwoners het ons in die ware gesig van Sukhanovo gebring. Hierdie kontras met die statige wêreld van die landgoed het die weg van ons projek bepaal.
Die voorwerp is geleë op 'n as met ander nuwe en ou klein vorms, wat die lyn van direkte afkoms van die paleis na die dam herstel en voortgaan. Groteske landskap, waar besoekers nie sal verbygaan nie, maar wat nie pas by die omgewing van die vakansie nie, spreek van probleme wat hulle nie wil sien nie. Die dinamiese ontwerp op die beginsel van 'n wiegperd is 'n herinnering aan die speelkultuur van paleis- en parkensembles. Deur die voorwerp direk as pret te gebruik, is 'n persoon in eenheid met die geskiedenis en argitektoniese tekste van die verbrokkelende landgoed.
Die swaai het die basis vir die tradisionele gebou geword - die dorpstoilet. Hierdie vorm, gekombineer met funksionele openinge, laat die kyker nadink oor die herhaling van hul optrede, die gevolge daarvan en die persoonlike persepsie van hierdie plek.
Ons doel is 'n reaksie op denkbeeldige welstand, waarvoor Sukhanovo 'n platform geword het”. ***
Die vyfde voorwerp van die Moskou "span A", wat op vorige feeste bekend geword het, heet "Echo" en is nader aan die ingang van die landgoed langs die verwoeste huis van die bestuurder. 'N Klein amfiteater-trappie kyk na die trap en die vervalle deur van die huis en maak die ruïne 'n voorwerp van nadenke. Die doel is om die stand van die boedel te beklemtoon. Hulle sê dat daar aanvanklik 'n ander opsie was - 'n "splinter", iets soos 'n houtnabootsing van 'n mini-ontploffing naby die mure van die bestuurder se huis; maar in hewige debatte binne die span het hy verloor.
ECHO / 4de plek
N span
Avershina Alyona (St. Petersburg), Bormatova Anna (Moskou), Balakhnin Anton (Cheboksary), Egorychev Egor (Kolomna), Larkina Evgeniya (Moskou), Levandovskaya Alexandrina (Moskou), Okhryamkina Anastasia (Moskou)
'Die stille gegil van 'n verlate gebou word weerspieël in die argitektoniese voorwerp wat die belangrikste deel herhaal: die ingangsgroep met 'n vervalle stoep en 'n staaldeur wat deur ou planke aangebring is, maar nie letterlik nie, maar omgekeerd.
Die voorwerp is oorkant die 'Manager's House', gebou in die eerste helfte van die 19de eeu, in 'n semi-verwoeste toestand. In plaas daarvan om die huidige toestand van die gebou vir die verbygangers te verberg, fokus hy inteendeel daarop. Die konsep is gebaseer op die idee om 'n kreet te weerspieël - 'n eggo. Die stille gil van die gebou word weerspieël in die argitektoniese voorwerp wat die belangrikste deel herhaal: die ingangsgroep met 'n vervalle stoep en 'n staaldeur wat deur ou planke aangebring is, maar herhaal nie letterlik nie, maar omgekeerd. Bo die trappe verskyn daar leë mure en onder die trappe - blootgestelde strukture as 'n simbool van die dreigende verdwyning van die gebou in die afwesigheid van behoorlike behandeling. Die vertikale punt van 'n jong boom word as die weerkaatsingsas geneem. Die leer, gemaak volgens afmetings en ongemaklik om te loop, soos in die oorspronklike.
U kan rond die voorwerp loop en op die trappe gaan sit, nadink oor die huidige toestand van die gebou, die landgoed en omtrent die lewe in die algemeen. Die mure verander in verblinders en die blik rus op die vervalle stoep met die deur toe en dwing een om die vraag te vra: "Waarom wys hulle my dit alles?" ***
Die feit dat in Sukhanov nie alles goed gaan nie, was lank bekend; die tema van 'Drevolution' was voorspelbaar, hoewel dit terselfdertyd vet was. Altesaam het dit in 'n nuwe roete verander, en as u die voorwerpe volg, lyk die landgoed minder soos 'n vakansiehuis of 'n trougrond, die roete toon kulturele patrone, wat beteken dat die meeste plekke reg gekies is. Ek moet sê dat, alhoewel die verwysing na "The Cherry Orchard" te handboek is, die feeskreatiwiteit redelik goed gegroei het met die geween op die landgoed, en geen verwyte nie, dit op een of ander manier gestalte gekry het en gekweek is. Almal is gewoond aan feeste-werkswinkels, nou is daar baie, dit gebeur dat daar sulke voorwerpe is wat te liggewig is, en die erwe herhaal, wat déjà-vu veroorsaak. In hierdie geval het dit 'n bietjie deegliker en elegieker geword, miskien vanweë die gegewe tema.