Irina Markina, kurator van die Architectural Heritage Festival
Argitek, restourateur, viserektor van die Institute for the Art of Restoration, staatskenner op die gebied van historiese en kulturele kundigheid, akademikus van die Academy of Architectural Heritage, adviseur van die president van die SA van Rusland, voorsitter van die Raad oor Erfenis van die SA van Rusland
Wat is die idee van die All-Russian Festival "Archheritage"?
Dit is die eerste Russiese kompetisie van werke wat verband hou met die argitektoniese erfenis. Erfeniswedstryde is en word gehou in die streke - Moskou, Sint Petersburg, Tobolsk en ander. Maar hulle bestaan in isolasie. Die All-Russian Festival "Arch Heritage" word nie net beskou as 'n beoordelingswedstryd van werke nie, maar ook as 'n platform vir die uitruil van ervaring onder spesialiste van regoor die land. Miskien is daar nie so 'n monument in die Primorsky-gebied of Khabarovsky soos die Alexander-paleis in Tsarskoye Selo nie, waarvan die restaurasieprojek deur Studio 44 ontwikkel word (die goue diploma van die fees is bekroon).
Restaurateurs in die verre streek het nou die geleentheid om hul vaardighede te demonstreer in die bewaring van kulturele erfenisterreine terwyl hulle innoverende tegnieke ondersoek. Binne die raamwerk van die fees is 'n groot sakeprogram gevorm: ronde tafels, meesterklasse, lesings en besprekings, konferensies - hul deelnemers kon die kwessies van die behoud van die argitektoniese erfenis diep bestudeer en vertrek, verryk met hierdie kennis.
Kan u vertel van die vlak van herstel in Rusland aan die hand van die voorbeeld van een of ander projek?
'N Verteenwoordigende jurie werk binne die raamwerk van die kompetisie "Die beste voorwerp van kulturele erfenis en ontwikkeling". Die jurie het bestaan uit dokters van argitektuur en kunsgeskiedenis, kundiges van die Ministerie van Kultuur van Rusland, akademici van die RAASN, restaurateurs van die hoogste kategorie, soos Elena Valerievna Stepanova, Maria Vladimirovna Nashchokina, Larisa Valeryanovna Lazareva, Lev Nikolaevich Lavrenov en andere. - net 'n Olympus van Russiese herstel.
Die vlak van kompetisie-inskrywings is baie hoog. Byvoorbeeld,
'n kompleks van geboue vir 'n termiese kragstasie in Pskov, 'n monument van konstruktivisme, herstel van die kompleks met aanpassing vir behuising. Wat is interessant aan hierdie werk? Eerstens die navorsingsdeel wat die vraag beantwoord wat die objek van herstel is en wat 'n element van aanpassing is. Een van die belangrikste kriteria vir die bepaling van egtheid is die onderwerp van beskerming. Sonder hierdie dokument is ons, gesertifiseerde kundiges, nie geregtig om projekte te evalueer nie. Die onderwerp van beskerming word ontwikkel deur historici, kunshistorici, argitekte. Nasionale standaarde is in Rusland van krag. Dit reguleer die hoeveelheid, kwaliteit en volledigheid van gedeeltes van projekte vir die behoud van kulturele erfenisterreine. Alles het behoue gebly in die WKK-restourasieprojek, insluitend die gebouestrukture.
Vertel ons van die Archlegate-toekennings
Sint Petersburg het byna alle goue diplomas weggeneem. Studio 44 onder leiding van Nikita Yavein is bekroon vir die projek om die Chinese teater in Tsarskoye Selo te herskep. Die teater is geleë in die sogenaamde "Chinese dorpie". Die familie van keiser Nikolaas II het dit aktief gebruik, en kyk na modieuse teatervoorstellings. Terwyl die gebou in puin lê. Die teater is tydens die oorlog vernietig. Vandag is deeglike navorsing in die argiewe uitgevoer, foto's van die afgelope jare is versamel. Sy driedimensionele model is tydens die kompetisie aangebied. Die koloristiese oplossing van die teatergevel word baie taktvol vertoon. Moderne argitekte hou dikwels daarvan om iets aan 'n monument te heg, hetsy vir die skoonheid of om die bouvolume te verhoog. Daar is geen vermoede in die projek vir die herstel van die Chinese teater nie. Dit is 'n volledige herhaling van die voorwerp aan die begin van die twintigste eeu. Wanneer dit geïmplementeer word, kry ons 'n volledig herskepte erfenisvoorwerp in sy identiteit.
Sal die materiale en tegnologieë van die vroeë twintigste eeu in ag geneem word?
Beslis. Geen gewapende beton, geen moderne polimeermateriaal nie (dit is hoofsaaklik pleister- en verfmateriaal onder Europese lisensies, dit kan gebruik word vir die restourasie van voorwerpe uit die 20ste eeu wat met sementmortels en gewapende beton gebou is). En in die Chinese teater moet vervaardigingsrestaurasies die steenwerk op 'n bindmortel hou sonder om sement te gebruik. As die binders kalk is, moet daar kalk in die pleisterlaag voorkom.
Daar word geglo dat die geheime van handwerk vandag verlore gaan. Wie sal die monumente maak? Is daar ambagsmanne?
Dit is 'n debatteerbare vraag. Ons het nie statistieke oor industriële restoreerders nie. Hoeveel ondernemings en spanne wat byvoorbeeld monumente van houtargitektuur professioneel herstel? Een, twee, en het hulle gemis. Die Universiteit vir Siviele Ingenieurswese berei hoofingenieurs voor vir die konstruksiebedryf. Hulle het ondervinding in die praktyk van restourasie. En diegene wat met hul hande werk - messelaars, wit messelaars, metaalwerkers, blikmakers, skilders - bestaan nog steeds, maar hierdie beroepe is besig om uit te sterf. Sommige kolleges lei sulke spesialiste op, maar dit is moeilik om die hoeveelheid en boonop die kwaliteit op te spoor. Daar is 26 argitektuur- en restourasiekolleges in Moskou en verskeie ander regdeur die land, maar hul gegradueerdes vind nie hul werk nie. Hulle word nie na restourasiemaatskappye geneem nie omdat daar geen bestellings is nie. Wanneer 'n restourasiefirma 'n tender wen, is dit nie bekend hoeveel en watter restaurateurs daar is nie. Nou doen die Ministerie van Kultuur klopjagte en kyk na die kwalifikasies van produksiewerkers. Dit gebeur dat 'n maatskappy sy lisensie ontneem word.
Byvoorbeeld, die vesting van Izborsk van die XI-XIII eeue. Die firma wat die tender gewen het, het ongeskoolde werkers gelok. As gevolg hiervan is die ou klipmesselwerk beskadig. Die werk is opgeskort. Mikhail Milchik het dit opgeteken, en die maatskappy moes ernstige bedrae aan die staatsbegroting teruggee.
Het u planne om die kunswerk te laat herleef?
Daar is planne, maar buite die beplande ekonomie is dit uiters moeilik om die opleidingsproses te beheer. As dit op die vlak van 'n staatstaak geplaas word, is dit 'n ander saak. Daar sou 'n regeringsprogram wees: om 'n sekere aantal spesialiste op te lei om soveel onderwysinstellings te open. Maar in 'n markekonomie skep die vraag aanbod. En ons het net 'n paar herstelde voorwerpe.
Wat is die verhouding van gerestoureerde voorwerpe in Rusland tot die wat in die register van monumente opgeneem is?
Daar is ongeveer 50 projekte in die katalogus. Vir die hele Russiese Federasie is dit buitengewoon klein, so die vraag ontstaan: om al die monumente te herstel - en daar is meer as honderdduisend - is fondse nodig. Hier word werke getoon waar die ontwikkeling deur die staat of deur 'n private belegger gefinansier is. Ongeveer 'n kwart van hierdie voorwerpe sal in die nabye toekoms herstel word. Dit is net 'n bietjie! Met hierdie aantal fasiliteite kan sistemiese kunsvlytonderrig nie geskep word nie.
Vandag is daar 'n klein streeksbegroting en 'n federale begroting, wat ook nie baie groot is nie. Ons het ongeveer 1,5 biljoen roebels toegeken vir bewaring, maar dit is 'n druppel in die emmer. In elk geval, dankie dat die staat die finansiering van die ontwerpwerk vir die Chinese teater en die Alexanderpaleis in Tsarskoye Selo voltooi het. Volgende jaar word die Alexander-paleis geopen, daar gaan alles goed. Maar dit is federale geld van die Ministerie van Kultuur.
Maar 'Levenson's Fast Print' in Trekhprudny Lane in Moskou, deur Fyodor Shekhtel, is gefinansier deur 'n private belegger, wat fasades en gedeeltelik interieurs vir sy eie geld herstel het. Hy het die gebou vir kantore aangepas met die voorkoms van die interieur. Maar ons is hom dankbaar, want die gebou het oorleef.
Hoe besluit die jurie oor die Grand Prix?
Die Grand Prix is toegeken aan die ontwikkelaars van die projek vir die behoud van die Nuwe Jerusalem-klooster in Istra. Rekonstruksie van die historiese voorkoms van die kompleks en die aanpassing daarvan in 'n funksionerende klooster. 'N Deel is deur die staat gefinansier, gedeeltelik deur die Russiese Ortodokse Kerk. G. Medvedeva, S. Demidov, B. Moginov, S. Kulikov het deelgeneem aan die ontwikkeling van die projek - die mees ervare restaurateurs van die land - dit is die kleur van nasionale herstel. Die ontwerpwerk is baie lywig, hoewel sonder konstante finansiering, maar ons restourateurs is toegewydes. Hulle het net 'n klein ding gedoen, en al die lede van die jurie het eenparig gesê dat dit die Grand Prix was. Ondersoek en projekte is gedoen op al die mure van die vestingsmure, tente en torings (Moginov B. M.). Hy is ook bekroon met die gedenkmedalje van die Unie van Argitekte van Rusland. P. D. Baranovsky.
Nou, na die afsluiting van die fees, stuur die Unie van Argitekte van Rusland briewe aan die regering van die Russiese Federasie, die Staatsduma van Rusland, aan die regerings van stede en streke, sodat die werk van die restaurateurs gemerk sal word. met toekennings.
Nou is stedelikheid gunstig, stede en gebiede probeer deur die hele land ontwikkel. Die historiese monument het so 'n kragtige kulturele en simboliese potensiaal! Maar sê nou die herlewing van gebiede begin met erfenis? Miskien is dit sinvol om ander bedienings by die restourasie te betrek?
Ek dink ja. Op 'n tydstip het ek die volgende formule voorgehou: "Bewaring van die argitektoniese erfenis vandag - 'n toekenning vir die volhoubare ontwikkeling van die stad in die toekoms." 'N Afsonderlike erfenisgebied is beslis 'n simbool. Maar ek wil hom graag in 'n herstelde historiese omgewing sien. By die "Arkhnazedi" -kompetisie is die "Regions of Russia" -kompetisie aangebied: projekte om die historiese omgewing van die stad te herstel. En so 'n voorwerp is gebring deur die Tula-streek - "Projek vir die wedergeboorte van die historiese Belyov". Vir hierdie werk het die Tula-streek 'n goue diploma ontvang. Volgens die projek word beplan om die Belevsky Kremlin volledig te herstel en die historiese geboue van een twee verdiepings vir toekomstige geslagte te bewaar. Die restourators het die historiese uitleg geïdentifiseer, op die komplekse strate en pleine gewerk, gekyk na die verbetering van hierdie gebiede, watter funksies om in hierdie ruimtes in te voer om 'n gemaklike omgewing te skep. Die banketbakkery van die malvalekker Belevskaya ontwikkel baie goed. Maar daar is nêrens om in die stad te bly nie. In die Sowjet-tyd was daar een hotel, altyd gesluit - skielik kom daar iemand van die "streekskomitee" - en die huis van 'n kollektiewe boer. Nou word baie gastehuise in die historiese sentrum geopen.
Watter ander restourasietegnologieë is tydens die "Arh Heritage" vertoon?
Herstel van die historiese landskap. Byvoorbeeld, TsPKIO hulle. Gorky in Moskou. Dit is 'n kompleks uit die Sowjet-1930's. Hier is nie net argitektuur interessant nie, maar ook tuin- en parkoplossings. Hulle het 'n silwer diploma ontvang vir werk aan blomtuine, klein argitektoniese vorms, vir die terugkeer van 'n beplanningstruktuur wat in die negentigerjare vernietig is. Dit is belangrik om daarop te let dat daar strukture in Moskou is wat gereed is om parke te herstel en te verbeter, omdat 'n organisasie soos Gorpark tussen die fasiliteit en die Moskouse stadsdepartement van kultuur gevorm is. Oor die algemeen is voorwerpe van die twintigste eeu 'n vrugbare onderwerp, omdat dit byna altyd goed gedokumenteer is. Dankie aan die Museum of Architecture. A. V. Shchusev dat hulle die fondse gehou het. Alle restourateurs vind daar van onskatbare waarde.
