Die Khoroshevskaya-metrostasie is deel van die grootse planne van die Moskou-regering om die metro te ontwikkel. Dit is opgeneem in die derde wisselaar, in sy eerste segment: Savelovskaya - Shelepikha. Alle stasies is volgens dieselfde beginsel gerangskik: 'n groot kolomstasie, 'n sentrale eiland-tipe saal met twee platforms. Die verskil is in die kleur van die marmer en die versiering van die plafon. Maar monumentale komposisies gebaseer op die Russiese avant-garde het die argitektuur van die stasie 'n ongewone uitdrukking gegee.
Die Metrogiprotrans-maatskappy werk al baie jare aan die Big Circle Line van die Moskou Metro. "Aangesien baie historiese metrostasies argitektoniese monumente geword het, wou ons tydloosheid bereik deur versiering," sê Vsevolod Medvedev. - Toonaangewende meesters van hedendaagse monumentale kuns, kunstenaars Nikita Medvedev en Vasily Bubnov is uitgenooi om aan die kompetisie deel te neem. Vir ongeveer twee jaar was hulle besig met sketse. Medvedev het aan die Khoroshevskaya- en Nizhnyaya Maslovka-stasies gewerk, en Bubnov het aan die Petrovsky Park- en CSKA-stasies gewerk.
Die tema van Khoroshevskaya se dekoratiewe en artistieke ontwerp het nie toevallig ontstaan nie. My vader het dadelik besluit dat die tema die belangrikste strome van die 20ste eeu sou wees, konstruktivisme en suprematisme, want in Moskou is daar geen enkele metro-stasie gewy aan kunstenaars en argitekte nie. Die unieke Russiese avant-garde is 'n simbool van Russiese kuns wat eindelose moontlikhede vir kreatiwiteit geopen het. Dit is Rusland se bydrae tot die wêreldkultuur, en ons het nog nie eens 'n Malevich-museum in Nemchinovka nie. '
Daar is inderdaad geen profeet in sy vaderland nie, en die rye by die Tretyakov-galery is op Serov, en Malevich en sy 'Black Square' word nie bederf deur die aandag van die bevolking nie. Dit is onwaarskynlik dat mense op straat die kunstenaars en argitekte van die Russiese avant-garde sal noem. En hoewel die impuls in die toekoms en in die ruimte ongetwyfeld inherent is aan die Russiese avant-garde, en die gevoel "En ek het 'n nuwe hemel en 'n nuwe aarde gesien" vang, is daar nog geen duidelikheid oor die soort onder navorsers nie. hemel en aarde is dit, om nie te praat van gewone burgers nie. Kortom, die skrywers het nie net 'n dekoratiewe taak gehad nie, maar ook 'n opvoedkundige taak.
Die oostelike voorportaal is gewy aan Suprematisme, terwyl die westelike voorportaal gewy is aan konstruktivisme. Die plafonne van die betaalkamers en afdraande bokant die roltrap is bedek met monumentale muurskilderye, strenger, ortogonaal in die geval van argitekte, meer dinamies in die geval van kunstenaars. Ons sien bekende motiewe aan die plafon, waaronder die telkens vergrote swart vierkant van Malevich en die inskripsies "Suprematisme", "Exter", "Rodchenko". Die inskripsies word in outentieke lettertipes, Suprematist of Constructivist, in die westelike, argitektoniese voorportaal gemaak - asof dit uit die SA tydskrif geneem is. Die berekening was veral dat mense sou belangstel en op die internet sou kyk.
Die "argitektoniese" voorportaal bied die avant-garde Olympus aan: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, die Vesnin-broers. In die komposisie word algemene fragmente van trappe, mure en vensters geraai, wat van onder af in 'n akute verkorting teen die agtergrond van die blou lug waargeneem word. Hemele in die metro, in mosaïeke of andersins, word ook by historiese stasies aangetref, byvoorbeeld Mayakovskaya en Oktyabrskaya, dus hier kan u die voortsetting van die tradisie sien.
Aangesien die finansiering minder was as wat verwag is, was dit nie moontlik om die idee van deursigtige gloeilampies van gebrandskilderde glas te implementeer waarop die tekstuur van skilderagtige strepe afgedruk moes word nie. Alle oppervlaktes moes van aluminium wees.
En die idee van handverf is bedink, sodat die kunstenaar se hand sigbaar is, sodat die reliëf, die tekstuur van die verf en die meerlaagige geglasuurde oppervlaktes gevoel word. Volgens Vsevolod Medvedev individualiseer monumentale kuns ontwerp en stel dit 'n menslike dimensie in. Teen 'n lae prys in vergelyking met konstruksie, is die opbrengs op monumentale kuns buitengewoon hoog, en die impak daarvan duur baie jare - ons kan dit sien in die voorbeeld van mosaïeke en loodglasvensters van historiese stasies.
Argitektoniese motiewe van konstruktivisme en die skildery van Suprematisme verskyn in ongewone Cezanne-kleure. Vsevolod Medvedev verklaar hierdie versagde kleur deur die feit dat die Russiese avant-garde, met sy intense kleur, tot so 'n enorme grootte toegeneem het, te aggressief en oorweldigend sou wees. Daar moet gesê word dat waar die breuke in vlakke, hoeke en deurbrake diepte voorkom, die illusie van oppervlakmetamorfose baie groot is. Dit wil sê die vliegtuig breek deur, plat en breek ten volle. As u 'n oop kleur daar toevoeg, kan die passasiers regtig duiselig voel.
Die belangrikste taak was om die beeldmotiewe van die avant-garde en die lakoniese, sober ruimte van die stasie saam te stel. Die feit dat dit alles bo die roltrap, in die buiging van die vliegtuie geleë is en in beweging waargeneem word, dra by tot die reeds energieke komposisies.
En swart marmer met wit sterre en are, soos die naghemel, het baie handig te pas gekom. Die avant-garde word in 'n nuwe ruimte geplaas, waar sy kosmiese impulse versterk, wiggies in sirkels gesny word, vlieg en val - wat kosmiese oorloë aantoon, naby aan die moderne mens.
