Die parallelverdiepinggebou van agt verdiepings met drie ondergrondse vlakke het 'n reghoekige plan en die ontwerp is in ooreenstemming met die aanbevelings van die hoteloperateur Accor, wat die Novotel-ketting bestuur. Die hoofverdiepings is intern gegroepeer rondom 'n lang trapsaal, die kamers is langs die lang fasades, wes en oos, sowel as aan die noordekant - dit word gedoen om te verhoed dat die venster-in-venster kyk na die hoek met die residensiële gebou "Chocolate", wat hulle egter in 'n gelukkige toeval slegs in die noordelike deel daarvan aanwesig is.
Die gebou vul 'n gaping in die rooi lyn van die Zemlyanoy Val en herstel sodoende die ontwikkelingsfront, wat pas in die ritmiese afwisseling van twee verdiepings ou Moskou-huise en hoër geboue, waarvan een die Taganka-teater aan die linkerkant en die 1910's huurhuis aan die regterkant.
En as die handelsmerkboek van die hoteloperateur die interne struktuur van die gebou redelik voorspelbaar maak, dan is die gereelde en ligte vertikaal georiënteerde rooster van ligte klip die gevels, sowel as die driedelige verdeling in 'n keldervlak, 'n middelste en 'n solder, pas die hotel in die konteks van moderne latente klassieke, wat baie duur is, danksy glas en klip, maar geskik vir die historiese omgewing.
Intussen word die gebou steeds in die sentrum gebou, op 'n ikoniese plek, met die volle uitsig op voetgangers en motors op die nooit rustige baan van die Garden Ring. Wat nie net lekkerny impliseer nie, maar ook die soeke na 'n oplossing, tot 'n mate opvallend. In die proses om te soek, het die argitekte dus baie opsies oorweeg om die noordoostelike hoek te probeer beklemtoon, duidelik sigbaar op 'n afstand en suksesvol in die skadu gestel deur die vierkant van 'n klein plein voor dit, en die hoofingang na die voorportaal. die linkerkant van die straatgevel, nader aan die metro.
Die konteks is ook in aanmerking geneem, hoofsaaklik van bestaande geboue - die Taganka-teater, 'n erkende meesterstuk van brutalisme deur argitekte Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky en Boris Tarantsev, Shuriad-woonkompleks Yuri Grigoryan en naburige huise van twee verdiepings uit die 19de eeu. Maar ook - en 'n nog ongerealiseerde projek
SEC Alexei Ginzburg aan die oorkant van die Garden Ring.
Die hoofweergawe, voorgestel deur Pavel Andreev, is gebou op 'n kontrasterende kombinasie van twee materiale - 'n donker "middel" en 'n ligte L-vormige halfraam, geskei deur glasstrepe, wat die hoofhoek uitlig. Of andersom, 'n ligte middel en 'n donker raam. Die gebou word as tweeledig geïnterpreteer: asof die volume van ses verdiepings bedek is met 'n groot konsole op 'n voetstuk - hierdie oplossing kan een van Pavel Andreev se gunstelinge genoem word, neem ten minste die reuse-skarnierkonsole in die Vladimirskie Vorota-sakesentrum. projek, wat later herdoop is tot Gold, of die projek vir die yskas in Dubininskaya straat. Maar die vorm weerspieël ook die Taganka-teater, waar op die kruising van die nuwe gebou met 'n aantal ou huise 'n baksteenmassa hang oor die dekoratiewe portiek en fronton.
Die tweede tema - wat die ingang beklemtoon, is soos volg opgelos: twee openbare onderste verdiepings, in die eerste voorportaal en 'n restaurant, in die tweede vergaderlokale, binne word deur 'n trap verenig, en buite, visueel - 'n glas-loodglasvenster, skuins na die teater gesny, maar bedek deur 'n ry dun pylonne wat 'n dun driehoek van 'n loggia vorm voor die ingang. Sy gordynstang sit visueel die lyn van die bopunt van die naburige tweeverdiepinghuis voort, en met 'n skerp hoek kyk die loggia na die trappe, waarin Pavel Andreev die sypaadjie met 'n hoogteverskil van drie meter draai.
-
zoem 1/11 Hotel op straat. Aardwerke. Gevelopsie © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 2/11 Hotel op straat. Aardwerke. Fragment van die gevel © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 3/11 Hotel op straat. Aardwerke. Masterplan © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 4/11 Hotel op straat. Aardwerke. Situasieplan © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 5/11 Hotel op straat. Aardwerke. Skema van die plan van -1 en -2 verdiepings © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 6/11 Hotel op straat. Aardwerke. Skema van die kelderplan en eerste verdieping © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 7/11 Hotel op straat. Aardwerke. Skema van die standaardplan en 7 verdiepings © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 8/11 Hotel op straat. Aardwerke. Skema vir die standaardplan en 8 verdiepings © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 9/11 Hotel op straat. Aardwerke. Afdelings © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 10/11 Hotel op straat. Aardwerke. Fasades © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 11/11 Hotel op straat. Aardwerke. Fasades © Argitektuurstudio "GRAN"
In die weergawe van die finale skrywer van die projek, het die draai van die vlak van die eerste verdieping 'n reaksie in die sentrale deel van die gevel gevind - 'n hi-tech draai een, op 'n aantal ronde metaalkolomme het die projeksie-venster die indruk dat die volume soos 'n legkassie oopgemaak word, waar die res van die meganisme begin beweeg het toe een sleutel ingedruk is. Dit is maklik om te sien dat die draai van die vliegtuig nie net die plastiek verlewendig en die motivering van die lyn van die eerste verdieping laat beweeg nie, maar ook die gegolfde baai vensters van die Taganka-teater weerspieël - hul driehoekige uitsteeksels vorm miskien die die mees herkenbare kenmerk van die Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev-gebou.
-
zoem 1/4 Hotel op straat. Aardwerke. Gevelopsie © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 2/4 Hotel op straat. Aardwerke. Gevelopsie © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 3/4 Hotel op straat. Aardwerke. Gevelopsie © Argitektuurstudio "GRAN"
-
zoem 4/4 Hotel op straat. Aardwerke. Gevelopsie © Argitektuurstudio "GRAN"
Intussen het die boograad voorgestel om die projek te "kalmeer" deur die kontrasterende dele in een ligte skaduwee te bring, en die rand na 'n vliegtuig, wat die gebou baie meer neutraal gemaak het: vanaf die L-vormige "konsole" was daar net 'n dun glas vertikaal, wat die inskripsie met die naam van die hotel beklemtoon, en vanaf die draai van die vliegtuie - die skuins van die ingang-loggia in die eerste vlak. Kolomme van metaal het klip gemaak en 'n vierkantige deursnit gekry, hi-tech opgelos. Die gebou hou die rooi lyn nou baie sterker, maar dit is onduidelik of dit goed of sleg is. Die projek self het beslis van sy ekspressiwiteit verloor; of Woensdag gewen is, is moeilik om te sê. Maar die vraag bly, indien nie die wettigheid nie, dan is die korrektheid van die Khudsovetovsky-inval van mede-argitekte en kollektiewe redigering as sodanig. Wie moet die besluite neem: die klant? Skrywer? Of 'n raad? En wie moet gevolglik die hoofverantwoordelikheid aanvaar? Sal die idee stewig bly na al die advies en vergaderings? In ons praktyk hang die antwoord tot dusver eerder af van 'n toeval van willekeurige omstandighede.
