1. Opsporing
'Self-isolasie', wat ons die gewone kontak ontneem, gee ons terselfdertyd 'n kans om nuwes te vestig, waarvan die gedagte nie in 'normale tye' in ons kop sou kom nie. Dus, onbeplande ontspanning en Facebook het my in kontak gebring met die Franse argitek en professor aan die Paryse Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). By die bestudering van sy bladsy, onder die skyfies na sy lesings, het ek op 'n beeld afgekom wat ek nog nooit tevore ontmoet het nie: twee fasades, onderteken 'II Leonidov. Instituut vir Statistiek, 1929–1930 . Die professor het my gerig aan die Pompidou-sentrum, op wie se webwerf ek hulle gevind het:
kort (einde) gevel, inventarisnommer AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 m (sien die kaart in die aanlyn databasis van die Vereniging van Nasionale Museums van Frankryk), dan - vel 1.
En 'n lang (langs) gevel, voorraadnommer AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Sien die kaart in dieselfde databasis), dan - vel 2.
Albei velle is “gouache op swart karton. Verkry in 1997 van die Alex Lachman Gallery. ' Gedateer deur die Centre Pompidou 1929-1930. Met die skakels kan die leser vertroud raak met die oorspronklike velle, wat gevaarlik is om te publiseer weens die outeursreg van die outeursreghouer wat die uitreiking van die gevraagde toestemming vertraag het.
Nadat ek lank besig was met die werk van Ivan Leonidov, het ek nie gedink dat iets in hom vir my nuut sou wees nie. Ek het gehaas om te gaan kyk. Geen van die monografieë wat aan Leonidov gewy is nie, insluitend die 'volledige versameling van Leonidov se werke' van Andrei Gozak en Andrei Leonidov [1], wat beweer dat dit volledig is, en die laaste groot monografie deur Selim Omarovich Khan Magomedov oor Leonidov [2], is nie niks anders as 'n vermelding in die lyswerke van die argitek nie. Die datering van die projek in Russiese uitgawes is in 1929.
Daar is baie publikasies van Leonidov in die tydskrif CA vir 1929–1930, maar hierdie projek ontbreek. Met inagneming van die vervolging van Leonidov, wat in die tweede helfte van 1930 begin het, beteken dit waarskynlik dat die projek van die Instituut vir Statistiek glad nie gepubliseer is nie. 'N Opname wat ek op Facebook gedoen het, het getoon dat hierdie projek onbekend is vir ander spesialiste in avant-garde argitektuur.
Benewens hierdie velle, is daar niks in Pompidou nie. Dit is te hoop dat ander materiaal van hierdie, waarskynlik verspreide, projek nog gevind sal word.
Ek het nie dadelik die regte grootte van hierdie swart bokse begryp nie - dit pas maklik in 'n A4-vouer. Die beelde is nog kleiner: onderskeidelik 10 by 15 en 20 sentimeter. As u dit vergelyk met die oorspronklike van die twee "swart vierkante" wat deur Andrei Gozak gepubliseer is van die projek "Kultuurpaleis van die distrik Proletarsky" [3], word die grootte van die beelde gelyk (ongeveer 25 by 25 cm vir die "paleis" "en 20 by 30 cm vir die" Instituut "), sowel as die eksterne tipe karton met gladde skaafplekke aan die hoeke. Die styl is ook herkenbaar Leonidov s'n. Hierdie vergelyking help om te besef dat Leonidov se projekte, so monumentaal in die illustrasies, miniatuurfoto's in die oorspronklike is.
Dit alles neig ten gunste van die egtheid van die Paryse projek. En hoewel die moontlikheid van 'n kwalitatiewe klug nie heeltemal uitgesluit kan word nie, gaan ek in my verdere redenasie van die egtheid daarvan uit.
2. Die skrywer se bedoeling: 'n poging tot rekonstruksie
Die risiko om Leonid se oorspronklike artikels openlik te publiseer, het dit nodig gemaak om nuwe beelde in 'n ander styl te vervaardig om moontlike kopiëringsbeskuldigings te vermy. Daar is merkbare verskille tussen die twee fasades van Leonidov, verklaar deur hul miniatuurgrootte en sketsagtige aard: die toring word anders uitgebeeld, die grootte van die klein koepel en die verhoudings van die stylobate is anders. 'N Aantal elemente op die een vel is op die ander vel weggelaat. Dit maak dit nodig om twee beelde bymekaar te bring, wat die taak van rekonstruksie en interpretasie van die outeur se bedoeling bepaal. Die aard van die toringbeeld is deur my geneem van die lengtegevel, die klein koepelvormige volume, sy afmetings en hoë ligging tot by die toring - van die einde af. Die stylobate-oplossing kombineer die kenmerke van albei fasades, wat op hierdie oomblik opvallend verskil. Te oordeel aan die bome wat die sentrale deel van die stylobate op die voorgevel bedek en nie voor dit nie, maar in die diepte van die volume, moet daar 'n courdoner wees met twee vlerke aan die kante. 'N Golfagtige afdak wat aan die langsgevel sigbaar is, is as afdak oor die ingang agter in die binnehof gebruik. Aan beide fasades het Leonidov vir die eerste keer 'n motief van 'n trappe aflopende muur. In die rekonstruksie word hierdie mure getoon in die rooster van bekledingsvoeë wat in alle bekende gevalle van die argitek se gebruik van hierdie motief voorkom. Die aard van die uitbeelding van groen, so ver as moontlik, volg die manier van Leonidov. Die skaal van die oorspronklike is baie naby aan 1: 1000. Op grond hiervan is die totale hoogte van die struktuur 102 meter, die onderste deursnee van die toring 28 meter en die afmetings van die stylobate 100 x 214 meter.
3. Die projek van die Institute of Statistics in die konteks van die werk van Ivan Leonidov voor 1932 en die argitektuur van die Sowjet-avant-garde
Die projek behoort tot die tyd van die apogee van die konstruktivistiese periode in die werk van die argitek (1927–1931). Dit is gelyktydig uitgevoer met die projek van die Huis van Nywerheid en voor die projekte vir Magnitogorsk en die ontspanningsentrum van die distrik Proletarsky. En dit is nie minder interessant as enige van Leonidov se beroemde projekte wat hom 'n ikoon van die avant-garde modernisme gemaak het nie.
Die samestelling van die instituut bestaan uit twee paraboliese (of hiperboliese, as ons 'n tweebaan-hiperboloïed bedoel), wat op 'n ontwikkelde stilobaat geplaas word, wat hier vir die eerste keer deur Leonidov gebruik word. Die kleiner volume is ons bekend uit die projek van 'n klub van 'n nuwe sosiale tipe, wat dieselfde koepel met 'n glasband in die onderste deel vertoon. Khan Magomedov het reeds voorgestel dat Leonidov die prioriteit gebruik om 'n paraboliese koepel te gebruik. Hierdie prioriteit kon slegs deur Mikhail Barshch en Mikhail Sinyavsky in hul Planetarium betwis word, maar aanvanklik is die koepel van die Planetarium as halfsferies beskou, en sy finale paraboliese vorm verskyn na 1928, wat dateer uit Leonidov se projek [4]. Die paraboliese koepel in die tipiese Leonidov-interpretasie is ook weergegee deur Ignatius Milinis in die kompetisieprojek van die Hammer and Sickle-klub in 1929 [5]. En moontlik ook deur Le Corbusier self in die kompetisieprojek van die Paryse Palais Tokio in 1935.
Die tweede bundel, 'n sigaarvormige paraboliese toring, is ongekend in die argitek se vorige werk. Dit is egter die moeite werd om dit te vergelyk met die toring van die House of Industry-projek wat uit dieselfde jaar dateer. Die algemene kenmerk is 'n gaping in die boonste derde van die hoogte. Net soos die baie verskillende vorme van glastorings, sal hierdie tegniek eers ná 'n halwe eeu in die argitektuur van die wêreldmodernisme gewild word.
As ons dink aan die moontlike betekenis wat Ivan Leonidov in die paraboliese vorm van die toring geplaas het, kan twee aannames gemaak word:
1. Dit was in 1929 dat 'n lugskip in Leonidov se projekte verskyn het, byvoorbeeld in die mededingende ontwerp van die Columbus-monument vir Santo Domingo. In die toekoms sal dit 'n gunsteling element van Leonid se personeel word, en die begeerte om die vorm van die toring met 'n lugskip te vergelyk, lyk heel waarskynlik.
2. Die parabool kan ook 'n gevolg wees van Leonidov se kenmerkende estetisering van wiskundige kurwes. Dit is bekend daaroor uit sy opmerking in een van die "kreatiewe besprekings" van 1934: "As hierdie kurwe 'n grafiese voorstelling is van die proses van beweging … dan is dit nie meer 'n arbitrêre lyn nie, maar 'n bewonderenswaardige grafiek wat dra skoonheid”[6]. En vandag se grafieke van die opsies vir die ontwikkeling van die epidemie illustreer die verband tussen die paraboliese kurwe en statistieke goed.
Miskien was albei oorwegings vir Leonidov gewigtig. Hier sien ons die ontstaan van 'n meerlaagse beelde wat kenmerkend is van latere projekte, hoofsaaklik die People's Commissariat vir Tyazhprom.
Die konstruktiewe oplossing vir die projek van die Instituut vir Statistiek is ongekend in Leonidov se werk en is ook sy tyd dekades vooruit, hoewel dit in 1929 nouliks haalbaar was. Anders as die res van sy torings, wat in die raamwerk ontwerp is, bied Leonidov hier 'n draende kern met uitlopende vloerplate. Danksy hierdie oplossing gaan die argitek van die Corbusiaanse "huis op pilare" na 'n sampioenvormige struktuur wat rus op die "been" van die struktuur- en kommunikasiekofferbak, wat kaal van onder af is.
Die pas ontdekte projek van Leonidov laat ons die hedendaagse praktyk van sy mede-avant-garde kunstenaars opnuut bekyk. Die parabool van die toring is 'n jaar voor die beroemde "Ladovsky's parabola", wat steeds as die eerste presedent beskou is vir die toepassing van hierdie vorm in die avant-garde argitektuur. Die paraboliese vorm van die hoofbundel in die projek van die paleis van die Sowjets van Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug van 1932 kry 'n moontlike verklaring. In hierdie projek is die paraboliese vorm vir die eerste en laaste keer deur Ginzburg gebruik. Die projek van die Institute of Statistics laat ons nadink oor die vroeë manifestasie van Leonidov se invloed hier, wat oor drie of vier jaar 'n duidelike en stabiele karakter sal kry (byvoorbeeld in die kompetisieprojek van die Izvestia Combine in 1936).
4. Die projek van die Instituut vir Statistiek in die konteks van die werk van Ivan Leonidov na 1932
Leonidov se werk val in twee verskillende dele - voor en na 1932. En die skynbare skielikheid van die oorgang van een periode na 'n ander, 'n klein aantal tekens, en nog meer projekte wat hierdie oorgang verwag, word aansienlik versag deur die nuut geïdentifiseerde projek van die Instituut vir Statistiek. Wyle Leonidov word gekenmerk deur die spel van konkawe en konvekse vorms, waaraan beide sy argitektoniese kreatiwiteit en meubelontwerp ondergeskik was. Die formele taal van hierdie tydperk en die neoklassieke en argaïese Egiptiese wortels is deur my in 'n onlangse artikel [7] aangebied. Die hiperboliese toring van die NKTP-projek van 1934 was egter steeds sonder 'n paar, behalwe vir die vreemde raketagtige struktuur in die projek van die "Collective farm club with a hall for 800 seats" in 1935.
Die paraboliese toring van die Instituut vir Statistiek vul hierdie leemte, en was die direkte voorganger van die hiperboliese toring van die NKTP-projek in 1934. In die toring van die instituut sien ons in die embryo al die kenmerke van die beroemde rostraletoring van die Volkskommissariaat. vir die swaar industrie: deurskynendheid, 'n hysbak na vore gebring, selfs 'n uitkrag staan op die gevel, 'n voorganger »NKTP. 'N Ander element van die projek van die Instituut vir Statistiek, wat die projekte van laatklubs, die People's Commissariat for Heavy Industry en die Suidkus van die Krim, voorspel, is 'n reghoekige stilobaat waarvan die trappe u argaïese sigaratte laat onthou. Die Instituut vir Statistiek blyk dus 'n soort 'ontbrekende skakel' te wees wat ons begrip van Leonidov se kreatiewe evolusie wesenlik aanvul.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londen, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" uit die reeks "Idols of the avant-garde". - Moskou, 2010. Bladsy 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" uit die reeks "Idols of the avant-garde". - Moskou, 2010. Bladsy 139. [4] Ibid. [5] "Argitek Ignatius Milinis". Publikasie van die Museum vir Argitektuur. Moskou, 2019. Pp. 56. [6] Argitektuur van die USSR, 1934, nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov and the“Narkomtyazhprom style””, Project Baikal, 2019, No. 62. P. 112-119.
