Die eerste deel van Peter Zavadovsky se navorsing is op 4 November 2020 op Archi.ru gepubliseer.
II.2. Mededingende ontwerp van die USSR-paviljoen vir die 1937-wêreldtentoonstelling in Parys (1936)
Die projek is uitgevoer deur Moisei Ginzburg met die deelname van S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov en A. A. Solomko [1]. Tot onlangs was die uitspattige vorms van hierdie paviljoen moeilik verklaarbaar; Miskien sal die konteks van die latere werk van Ivan Leonidov dit moontlik maak om hierdie ongewone argitektuur te verstaan en te interpreteer. Die ontbrekende skakel wat geloofwaardigheid verleen het aan die aannames oor die verband tussen die argitektuur van die paviljoen en die moontlike invloed van Leonidov, was twee sketse wat in 2013 gepubliseer is [2], wat die vroeë stadiums van die werk weerspieël en min met die finale ontwerp gemeen het. (Fig. 8, regs). Die hiperboliese toring wat in die middel van hul samestelling geplaas is, in die een geval rond en in die ander fasette, is 'n duidelike huldeblyk aan die Leonidov-projek van die People's Commissariat for Heavy Industry (1934) en bevestig die aanname oor die invloed van Leonidov's formele taal oor die outeurs van die projek (Fig. 8, links).
Met inagneming van die projek van die Izvestia-aanleg, wat, soos ons getoon het, die formele motiewe van Ivan Leonidov herhaaldelik en stelselmatig interpreteer, is dit moontlik om 'n taamlik gedetailleerde ontleding van die vorms van die Paryse paviljoen uit te voer, waarvan die resultate is deur ons opgesom in Tabel 1 (Fig. 9). Die boonste lyn bevat formele analoë van die argitektoniese temas van die paviljoen wat in die onderste reël getoon word.
EN. Die vorm van die paviljoen (Fig. 9, 2-A) is 'n variant van die veelvlakkige struktuur, wat Leonidov herhaaldelik in die projekte van klubs voorgestel het (vir die eerste keer - in die projek van die klub van die koerant Pravda, 1933) en strukture van ander funksies (in die projek van die Suidkus van die Krim, 1935-1937). Polyhedrons in die Ginzburg-groep verskyn die eerste keer in die projek van die Krasny Kamen-distrik in Nizhny Tagil (1935), en as 'n aparte gebou - in die projek van die klubgebou van die Izvestia-kombinasie (1936), wat beide die tipologie van Leonidov en sy formele taal. (fig. 9, 1-A). Uitbreiding opwaarts en voltooiing in die vorm van Egiptiese filet kroonlyste gee die paviljoen die voorkoms van 'n groot Egiptiese hoofstad, wat die paviljoen ook in die konteks van Leonidov se Egiptiese stokperdjies plaas, hoewel hy self so 'n ingewikkelde, gemanierde struktuur beswaarlik sou goedkeur.
IN. Die kompleks-gekrepte oplossing van die uithoeke van die paviljoen (Fig. 9, 2-B) ontwikkel die motief van die uitspanbare voetstukke vir die monumentale beeldhougroepe in die Izvestia-projek (Fig. 9, 1-B). Die analoë van hierdie voetstukke in die paviljoen is ook die basis vir monumentale beeldhouwerke, in hierdie geval bas-reliëfs, en het dieselfde vernouing na onder. Sulke sterk weergegee - in die Izvestia-projek - het cantilever-platforms die enigste presedent vir die Leonidov-tribunes - "chagi", wat die eerste keer verskyn het in die projek van die People's Commissariat vir Tyazhprom en later gebruik is in die interieur en trappe van die sanatorium in Kislovodsk.
VAN. Die samestelling georganiseer rondom die hiperboliese toring, gesien in die voorsketse van die Paryse paviljoen (Fig. 9, 2-C), het 'n direkte analoog in die strukture vanaf die panorama van die Suidkus van die Krim deur Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), wat daarop dui dat die parallelle projekte van Izvestia, die Suidkus en die sanatorium in Kislovodsk 'n enkele repertoire van formele motiewe verteenwoordig wat die eerste keer in Leonidov se werk verskyn het.
II.3. Die projek van 'n hoër residensiële gebou (1937). Moses Ginzburg en Fjodor Mikhailovsky
Die projek is die eerste keer gepubliseer in die "Architecture of the USSR" uitgawe gewy aan standaard behuisingsprojekte [3]. Die grootte en karakter van die woonstelle - twee verdiepings met 'n tweeverdieping-woonkamer en diep loggias op twee verdiepings - veronderstel huurders wat tot die boonste vlakke van die Sowjet-bestuurshiërargie behoort. In Ginzburg se latere monografieë is slegs planne gepubliseer, aangesien die gevelprojek wat in die tydskrif geplaas is, benewens die bogenoemde "vreemdheid" van die argitektuur, wat die "leier van konstruktivisme" ten opsigte van beeldkwaliteit in gevaar stel, nie reproduksie moontlik gemaak het nie. Nietemin is dit redelik gedetailleerd en maak dit moontlik om dit weer te gee, wat die skrywer se bedoeling voldoende weerspieël. Die galeryhuis met twee verdiepingwoonstelle met woonkamers en loggias met dubbele hoogte dui duidelik op die prototipe van die projek: die immeubles-villas van Le Corbusier, wat gedurende 1922-1926 verskeie variante daarvan ontwikkel het (Fig. 10).
Moses Ginzburg het nie sy Corbusiaanse voorliefde laat vaar nie, selfs nie gedurende die periode van die "ontwikkeling van die erfenis" nie, en as sy beroemde Narkomfin-huis (1928) Le Corbusier se belangstelling in massa "minimale behuising" laat herleef, dan was Corbusier se vroeë eksperimente met burgerlike "villa-huise "lyk vir Ginzburg 'n geskikte prototipe vir 'n" verhoogde soort "behuising vir die Sowjet-owerhede. Die belangrikheid van hierdie projek vir al Ginzburg se werk lê daarin dat dit 'n dekade van sy residensiële eksperimente voltooi, wat begin is met die werk van die Stroykom-tiperingsafdeling in 1927 en gekenmerk word deur die oorheersende invloed van Le Corbusier.
Na die tipologie van die gebou, die oorspronklike Korbuziaanse oorsprong, sal ons die styl van eksterne argitektuur bespreek, waarvan ons weet vanuit die enigste bekende outeur se perspektief op die binnehof - met die ritme van geglasuurde, vensters wat ooreenstem. na die woonstelle van twee verdiepings van die woonstelle, met loggias van dubbele hoogte tussen hulle.
Ons sien hier dieselfde, wat ons bekend is uit die vorige voorwerpe, argitektoniese elemente, opgesom in tabel 2 (Fig. 11).
EN. Die dowe parapette van die Franse balkonne het die vorm van platgetrekte hiperboloïede (Fig. 11, 2-A). Die sigsagrand wat bo-op die borstwering loop, spreek ons aan een van die soorte hiperboliese vase van die eerste gebou van die sanatorium. Ordzhonikidze in Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
IN. Gekantelde en bedraande onderkant cantilever-blombeddings, bo-op die gebou (Fig. 11, 2-B), is ons reeds bekend van die voetstukke onder die beeldhouwerke van die Izvestia-planttoring en die Paryse paviljoen. Die waarskynlikste bron van so 'n oplossing is Leonid se konsole-half-skyf-tribunes in die Narkomtyazhprom-projek (1934), die balkon van sy beroemde trap in Kislovodsk (1936) of die voetstuk wat hier getoon word vir 'n lamp in die saal van dieselfde sanatorium. in Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
VAN. Die kolomme loggia wat die erks bekroon, verteenwoordig die bekende Egiptiese tipe wat Leonidov ontwikkel het uit die Narkomtyazhprom-projek (1934) en herhaaldelik in die Ordzhonikidze-sanatorium in Kislovodsk gebruik is (Fig. 11, C 1-2).
D. Balustrades van balkonne verteenwoordig 'n verskeidenheid omhulsels vir die interne trappe van dieselfde sanatorium, wat bestaan uit langwerpige hiperboloïede (Fig. 11, D 1-2).
Ten slotte is dit nodig om die elemente van die argitektuur van die gebou te noem wat buite die bestek van Leonidov se woordeskat val. Dit:
E. Die pergola wat die gebou bekroon, is 'n gunsteling tegniek van Ginzburg, wat dateer uit die voorwerpe van die twintigerjare, wat in die klub van die Izvestia-aanleg teenwoordig is en later baie keer deur hom geïmplementeer is, van die mediese gebou van die sanatorium in Kislovodsk tot die laaste, na-oorlog, voorwerpe van die argitek.
F. Dekoratiewe teëls met 'n skuins ornamentmotief, wat die agterwande van die loggia's versier, is 'n tegniek wat algemeen voorkom in die argitektuur van die laat dertigerjare, en blykbaar dateer uit die bekleding van die Venesiese paleis van die Doges en is nie meer deur Ginzburg gebruik nie.
II.4. Panorama-projek "Verdediging van Sevastopol" (1943). Moses Ginzburg
Onder die ontwerppraktyke van Ginzburg gedurende die oorlogsjare, hoofsaaklik gewy aan die nutsdoelwitte van militêre en na-oorlogse heropbou, staan die projek vir die bou van die panorama "Verdediging van Sewastopol" uit vir sy omvang en verteenwoordigende karakter. Kom ons kyk na die belangrikste motiverings van die samestelling van die ensemble.
EN. Die hoofvolume van die gebou is 'n trappige volume wat na bo tap met mure wat bestaan uit betonblokke van oopwerk - 'n oplossing wat gevind word in Western Art Deco (Auguste Perret), gewild in Sowjet-projekte van die laat 1930's en in ten minste een geval geïmplementeer: die Smolenskaya metro paviljoen”In Moskou (Nikolai Kolli en Sergei Andrievsky, 1934), nou verloor. Die trapesvormige volume wat opwaarts afneem, gee aanleiding tot verstaanbare assosiasies met 'n Egiptiese pilaar of 'n afgeknotte mastaba-piramide. Dit is 'n onderwerp wat in die middel van die dertigerjare gewild was in die Sowjet-argitektuur, maar die eienaardighede van die interpretasie daarvan deur Ginzburg spreek ons tot presedente in die avant-garde periode van Ivan Leonidov se werk in die vroeë dertigerjare. Ons vind 'n komposisie baie soortgelyk aan die Ginzburg-gebou in een van Leonidov se sketse, toegeskryf aan sy werk in Igarka in 1931 [4] (Fig. 12, A hierbo). Die mastaba rus op deur 'n enkele loodglas-konstruksie en rus op 'n stilbaat, wat ook afwaarts wyer word en nie so ver van die trappe naby Ginzburg nie. 'N Soortgelyke reuseglasmastaba is deur die voormalige studente van Leonidov voorgestel in die projek van die Paleis van Sowjets (1932, VASI-brigade) en hier is dit moeilik om nie die invloed van hul onderwyser en afgod te sien nie (Fig. 12, A hieronder). In die projek van Leonidov vir die heropbou van die Krestyanskaya Zastava-plein (1932) word die middelpunt van die ensemble beset deur 'n struktuur in die vorm van 'n afgeknotte piramide. En as die vroeë skets van Leonidov vir Ginzburg onbekend kon wees, dan was hierdie twee projekte hom beslis bekend.
IN. Bo-op die mastaba van die gebou word die panorama voltooi deur 'n afdak van plaatbedekte steunplate wat kromwaarts opwaarts uitbrei en aan hul boonste punte raak. Die aanname oor die invloed van Leonidov se hiperboliese estetika word ook ondersteun deur 'n spesifieke analoog - die ingangsportaal in die projek van 'n kollektiewe plaasklub met 'n saal vir 800 sitplekke (1935) (Fig. 12, B aan die regterkant).
VAN. Die ingangsportaal van die panoramagebou word gevorm deur twee pilonne met twee omgekeerde getrapte piramides waarop 'n plaat met 'n beeldhoukomposisie aangebring word. In hierdie komposisie, sonder om te veel risiko te neem, kan 'n mens die ontwikkeling van konsole voetstukke vir beeldhougroepe sien in die projekte van die Izvestia-kombinasie (Fig. 12, C aan die regterkant) en in ander projekte van Ginzburg hierbo beskryf.
Hierdie laat projek van Moses Ginzburg, wat aanvanklik ongekend lyk, pas dus goed in die logika van die ontwikkeling van die laat werk van die argitek, wat nou verbonde is aan die formele wêreld van Ivan Leonidov.
II.5. Hout-enkelwoonhuis (1944). Moses Ginzburg
Hierdie landhuis, ongewoon vir sy tyd, verberg 'n mate van raaisel. Selim Khan-Magomedov, wat dit as 'n 'landhuis met een woonstel' gepubliseer het, dui nie die ligging aan nie [5]. Daar is ook meningsverskille oor die skeppingsdatum: 1944 of 1945. Sou Ginzburg dit self kon besit, en wie anders sou gedurende die oorlogsjare nie 'n klein privaat huis met sulke uitdagende modernistiese argitektuur kon bestel nie?
Ek dra die beskikbare inligting oor uit die woorde van Nikolai Vasiliev: dit is helaas die dacha van Moisei Ginzburg wat nie by ons afgekom het in die dorp SNT NIL in die distrik Istra nie, waar sedert 1935 baie beroemde argitekte was gebou: Semenov, Vesnin, Vladimirov en andere. In die argitektuur van sy eie dacha kon Ginzburg sy droom van 'n 'villa' verwesenlik en aan die einde van sy professionele loopbaan die relevansie van sy Corbusiese passies toon.
Die groot oop terras op die tweede verdieping met 'n trap daarheen lei 'n duidelike herinnering aan die beroemde Villa Stein in Garches (1926) deur Le Corbusier (Fig. 13). Terselfdertyd het die vertaling van die oorspronklik beton Corbusiaanse prototipe in hout 'n presedent wat deur Corbusier self goedgekeur is: die blokhuis van Antonin Raymond in Karuizawa in die Japanse prefektuur Nagano is 'n replika van die ongerealiseerde projek van Le Corbusier se kliphuis. vir die Chileense diplomaat Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium in Neder-Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg en Fjodor Mikhailovsky
Die laaste projekte van Moisei Ginzburg, wat na sy dood in Februarie 1946 geïmplementeer is, was twee sanatoriums: Mountain Air in Kislovodsk (saam met Nikolai Polyudov) en 'n sanatorium in Nizhnyaya Oreanda (saam met Fedor Mikhailovsky). Die voorwerp in Kislovodsk is in werklikheid die derde gebou van die sanatorium. Ordzhonikidze, is interessant as 'n voortsetting van die konstruktivistiese tipologiese lyn van korrekte veelvlakkige prisma's. Stilisties behoort die gebou egter reeds volledig tot die na-oorlogse stalinistiese monumentalisme en val dit buite die bestek van hierdie studie.
Die sanatorium in Neder-Oreanda is van veel groter belang. Die eerste weergawe van die projek op die terrein van die ruïnes van die keiserlike paleis wat in 1882 afgebrand is, is in 1936 deur Ignatius Milinis voltooi. Die bouwerk is onderbreek deur die oorlog. Die omstandighede van die oordrag van die voorwerp na Ginzburg is vir ons onbekend.
Die sanatorium het twee residensiële geboue: nr. 1, ontwerp in die vorm van droë neoklassisisme, en 'n kleiner gebou nr. 2, waarvan die oordadige argitektuur die onderwerp van verdere oorweging sal wees.
'N Lakoniese prismatiese bundel met twee verdiepings met 'n binnehof word bekroon met 'n pergola wat kenmerkend is van Ginzburg, wat ons onder andere bekend is uit die mediese gebou van die sanatorium in Kislovodsk. Gladde bekleding en die afwesigheid van uitgesproke vertikale aksente bring die rompargitektuur nader aan sagte modernisme, naby Europese eweknieë. Hierdie toeskrywing weerspreek nie die arcade-portieke van die eerste verdieping met 'n fyn patroon van klipnaate nie (Fig. 14). Die gebou word gekenmerk deur skaars uitgestrekte kroonlyslyste, met die enigste uitsondering 'n drieverdiepingprojeksie van die noordelike gevel met 'n groot randlys.
Met so 'n ingehoue argitektuur kry 'n paar dekoratiewe besonderhede meer gewig. Die voorportale van albei fasades het gedeeltes van kroonlys-filette met 'n herkenbare Egiptiese ontwerp, en die hoeke van die suidelike driehoekige portiek word met wigvormige crêpes beklemtoon. Hierdie wigvormige aksente herinner aan die oplossing van die hoeke in die ontwerp van die Paryse paviljoen, en lyk soos die volgende fase in die transformasie van 'n element wat oorspronklik 'n cantilever-podium was, dan 'n basis vir 'n beeldhouwerk of 'n blommemeisie (Fig.. 15, E). Die suidelike portiek wat op die see uitkyk met sy drie identies geïnterpreteerde gesigte, styg logies in 'n reeks laat-konstruktivistiese veelvlakkige prisma's, veral gegewe Ginzburg se parallelle ontwerp van die veelvlak van die Mountain Air-sanatorium in Kislovodsk (Fig. 15, A). Egiptiese assosiasies word ondersteun deur die vorm van die kolomme van die loggia op die derde verdieping van die noordelike gevel (Fig. 14, links). Hierdie kolomme hou direk verband met hul voorgangers in die Izvestia-kombinasieprojek, en verskil daarvan in oktaedraal, in plaas van 'n ronde gedeelte. Die rekwisiete van die pergola met 'n kenmerkende kromlynige uitbreiding na bo behoort tot dieselfde Leonidoviese lyn in sy oorsprong (Fig. 15, C).
Vaze en fonteine is 'n wesenlike deel van die styl van wyle Leonidov. Hulle is ook in Neder-Oreanda. Die fontein in die binnehof, wat 'n gestileerde, gefasetteerde bloeiwyse is, gaan terselfdertyd die lyn van hiperboliese voorwerpe van Leonidov voort (Fig. 15, C). 'N Paar vase, wat die noordelike benadering van die sanatorium flanker, met hul paraboliese vorm, korreleer met 'n ander soort Leonidov-vase. Ginzburg se vaas, in teenstelling met die ronde Leonid, is weer gefassineer (Fig. 15, D).
Ten slotte, 'n paar opmerkings by Tabel 3 (Fig. 15), wat 'n poging is om die argitektoniese en dekoratiewe temas van Ivan Leonidov chronologies saam te voeg met dié van Moisei Ginzburg. Dit is maklik om te sien hoe die uitspattige vorms van Leonidov se geboue in die vroeë dertigerjare, teen die middel van die dekade, omskep word in die skaal van argitektoniese besonderhede en dekoratiewe elemente. En aan die einde van Ginzburg het hierdie repertoire van reeds dekoratiewe tegnieke ontwikkel tot die finale vorm vir hierdie meester van die sanatorium in Nizhnyaya Oreanda. Die enigste tema wat die argitektoniese skaal behou het, is 'n veelvlakkige prisma, en Ginzburg maak ook konsoles, vase en kolomme, omring deur Leonidov, in fasette - met ses of agt kante.
[1] Argitektoniese koerant. 1936. No. 32. [2] Podgorskaya N. O. USSR-paviljoene op internasionale uitstallings. Moskou: Mayer, 2013. P. 77. [3] Argitektuur van die USSR. 1937. No.11. Bls. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londen: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskou: Architecture-S, 2007. pp. 106–107.
