Die City Casino, 'n openbare vergadering en konsertsaal, het reeds in 1826 in Basel verskyn. Teen die einde van die eeu is 'n spesiale musieksaal (1876) daaraan toegevoeg, wat steeds gekenmerk word deur uitstekende akoestiek, en in 1905 'n kamersaal. is daarby gevoeg. In 1939 is die oorspronklike casino-gebou vervang met 'n nuwe, in die gees van rasionele en tradisionele argitektuur.
Teen die begin van die 21ste eeu het hierdie kompleks nie net restourasie nodig gehad nie, maar ook heropbou - ter wille van doeltreffender gebruik, die gemak van musikante en toeskouers. 'N Argitektoniese kompetisie is gehou, wat die sloping van die 1939-gebou behels het. Die wenner
Zaha Hadid het Zaha Hadid geword (en HdM was toe vir haar verlore), maar selfs nadat hy weer gewerk het om die grootte te verminder, het die weergawe daarvan vir die Basel-inwoners te groot en aggressief gelyk, en in 2007 het hulle dit in 'n volksbesluit verwerp, verpligtend in Switserland vir groot staatsprojekte, met 'n meerderheid van stemme 2/3.
Daarna het die bestuur van die "City Casino" die hoofargitekte van Basel, Herzog & de Meuron gewend, wat 'n stedelike beplanningstudie gedoen het, met die aandag op die belangrikheid van die posisie van die gebou langs een van die hoofpleine en die voormalige kloosterkerk, wat nou die historiese museum huisves, en die algehele gebrek aan ontwikkeling van hierdie verbindings - tot op die punt dat die nie baie interessante aanhangsel van 1939 'n leidende plek inneem op die plein en in die casino-kompleks.
Die heropbou van die Musieksaal, wat toe aan HdM toevertrou is, het egter hierdie gebou amper beïnvloed: dit bevat die Festzal, wat gebruik word vir konferensies, konserte en bankette en vir eers onveranderd sal bly.
Maar die musieksaal in die neo-barokstyl is herstel en uitgebrei. Die agterkant van die kerk wat met die kerk in die gesig staar, is gedupliseer met 'n nuwe, wat die historiese voorkoms herhaal: die basis is van beton, buite is 'n geventileerde houtfasade, vermom as gepleisterde klip
bloudrukke).
Trappe en 'n voorportaal is tussen die oorspronklike en die moderne muur aangebring. Daar is die kombinasie van die ou en die nuwe nog ingewikkelder. In die voorportaal is een van die langsmure die voormalige gevel van die Musieksaal, en die tweede, nuwe, herhaal sy dekor heeltemal. Die eindes word weerspieël om die ruimte visueel uit te brei en ook die tradisie van teaters van vorige eeue, waar spieëls 'n belangrike rol gespeel het, te ondersteun. Die argitekte meen dat hulle ook die lyn van die 19de eeu voortgesit het deurdat hulle die kunsmatigheid van vorm, materiaal en kleur verhoog het.
Die trappe met nis-loggia, waar toeskouers kan ontspan, is bekleed met donkerrooi brokaatbehang - 'n presiese herhaling van die oorspronklike 1876. Die parket met 'n geboë patroon, wat aan muurpapier herinner, is spesiaal vir die opknapping geskep. Parrucca LED-lampe is ook deur Herzog & de Meuron self ontwerp - dit is ook 'n toespeling - op die luukse teaterkandelare van die 19de eeu.
Die Musieksaal met 929 sitplekke is herstel tydens die eerste herstrukturering in 1905, toe dit ryklik versier is. Die oorspronklike kleurskema is herstel, die ingeboude vensters in die mure en plafonne is oopgemaak, die balkon het 'n kleiner helling gekry (dit is afgebuig om 'n oorgang na die 1939-gebou te maak).
Die Hans Huber-kamersaal is ook in sy oorspronklike kleur herstel, deure en vensters is herstel. Die restourasie het die make-upkamers en die voorportaal van die kunstenaar omvat. Bykomende kamers vir musikante was op die boonste verdieping van die gebou van 1939 geleë.
